“有規(guī)律的自由”：卡薩爾斯
毫無(wú)疑問(wèn)，對(duì)二十世紀(jì)大提琴演奏藝術(shù)影響最大的是加泰羅尼亞人卡薩爾斯。他不僅對(duì)大提琴的技巧進(jìn)行革命，而且徹底改變了人們對(duì)大提琴及其性能的看法。
帕布羅•卡薩爾斯生于西班牙塔拉戈納省的萬(wàn)德雷爾市，父親是管風(fēng)琴演奏家。他從小就生活在音樂(lè)中，正如卡薩爾斯自己所描述的那樣：“音樂(lè)對(duì)我來(lái)說(shuō)，就像大海，我是大海中遨游的一條魚(yú)。音樂(lè)浸透了我的全身，是我的一切；從我開(kāi)始會(huì)走路起，它就是我無(wú)時(shí)無(wú)刻不在呼吸的空氣。”
他四歲開(kāi)始跟父親上鋼琴課，五歲開(kāi)始在教堂唱詩(shī)班唱歌，七歲開(kāi)始學(xué)習(xí)小提琴。就在這時(shí)他寫(xiě)下了自己的第一首作品。當(dāng)時(shí)他的腿還很短，踩不到管風(fēng)琴
的踏板，所以還不能學(xué)習(xí)管風(fēng)琴；直到九歲時(shí)，這件巨大的樂(lè)器終于加入了他的
學(xué)習(xí)行列。
十一歲時(shí)，卡薩爾斯第一次聽(tīng)到了大提琴的聲音，那是在萬(wàn)德雷爾的一次音
樂(lè)會(huì)中，何塞•加西亞演奏三重奏。從第一個(gè)音符開(kāi)始，卡薩爾斯就被迷住了，
他告訴父親：“這是我所聽(tīng)到過(guò)的最棒的樂(lè)器，也是我想要演奏的樂(lè)器?！?p/>
十二歲時(shí)他被送到巴塞羅那的市立音樂(lè)學(xué)校師從加西亞學(xué)習(xí)大提琴，經(jīng)過(guò)很
短的時(shí)間，這孩子就能以三重奏形式在托斯特咖啡館演奏輕音樂(lè)賺零用錢(qián)了，一
天是四個(gè)比塞塔（西班牙貨幣名）。即使是在這樣的地方，他也能通過(guò)自己對(duì)巴
赫、貝多芬和勃拉姆斯的理解不斷擴(kuò)充自己的演奏曲目；最后，他還說(shuō)服店主每
周在這里舉行一次古典音樂(lè)會(huì)。事實(shí)證明他所舉辦的古典音樂(lè)會(huì)十分成功，還有
人從很遠(yuǎn)的地方專(zhuān)程趕來(lái)參加。
在音樂(lè)學(xué)校里，他也開(kāi)始去變革某些東西。他注意到一些笨拙而不自然的演
奏動(dòng)作卻往往被人們誤認(rèn)為是正確的。例如為了使手肘能靠近身體的兩側(cè)，不論
是小提琴還是大提琴學(xué)生，在演奏時(shí)都用手臂夾住幾本書(shū)。
一天，他在逛音樂(lè)書(shū)店時(shí)撿到了一卷陳舊的樂(lè)譜，由于年代久遠(yuǎn)，紙張已經(jīng)
褪色而且破爛不堪。雖然當(dāng)時(shí)他只有十三歲，可是他馬上意識(shí)到其中有非凡的東
西。過(guò)去他曾斷斷續(xù)續(xù)地練習(xí)過(guò)巴赫的六首大提琴無(wú)伴奏組曲，但從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)過(guò)
自己的老師或者其他音樂(lè)家演奏過(guò)這些曲子，這次的發(fā)現(xiàn)使他的音樂(lè)事業(yè)發(fā)生了
革命性的變化。之后他用了十二年的時(shí)間來(lái)練習(xí)這些組曲，為的是能在公眾面前
演奏它們。自從門(mén)德?tīng)査伞皬?fù)興”巴赫以來(lái)，十九世紀(jì)的人們對(duì)待巴赫的態(tài)度是
將這些組曲看作練習(xí)曲，但是這樣的態(tài)度卻帶來(lái)一些意外的收獲。為了使這些作品聽(tīng)起來(lái)更加有趣，格魯茲馬赫爾、皮亞蒂以及舒曼都為這些組曲加寫(xiě)了鋼琴伴
奏，但是舒曼所寫(xiě)的伴奏從來(lái)沒(méi)有出版過(guò)。
1894年，卡薩爾斯帶著朋友阿爾貝尼斯為他寫(xiě)的一封介紹信，去馬德里拜
訪(fǎng)默非伯爵（一位優(yōu)秀的音樂(lè)家和藝術(shù)贊助者）。通過(guò)伯爵的介紹，他見(jiàn)到了當(dāng)
時(shí)的皇后，皇后又幫助他進(jìn)入馬德里音樂(lè)學(xué)院。在音樂(lè)學(xué)院他向布雷頓學(xué)習(xí)作
曲，并向著名的莫納斯泰里奧學(xué)習(xí)室內(nèi)樂(lè)，莫納斯泰里奧是當(dāng)時(shí)音樂(lè)學(xué)院的院
長(zhǎng)。他在這里學(xué)到的和聲知識(shí)為他今后的音準(zhǔn)奠定了良好基礎(chǔ)，他那非凡的對(duì)位
才能也為他今后的音樂(lè)創(chuàng)作做好了充分的準(zhǔn)備。與此同時(shí)，他還從伯爵那里上了
一些個(gè)別課程，除了音樂(lè)外還包括藝術(shù)、哲學(xué)和數(shù)學(xué)。
三年后，卡薩爾斯決定去布魯塞爾音樂(lè)學(xué)院完成他的大提琴學(xué)業(yè)，當(dāng)時(shí)的布
魯塞爾音樂(lè)學(xué)院是歐洲最重要的弦樂(lè)中心。音樂(lè)學(xué)院的院長(zhǎng)格華爾特對(duì)卡薩爾斯
的演奏深為贊賞，就將他介紹給大提琴教授雅各布斯。第二天下課后，這位教授
以一種很傲慢的態(tài)度招呼卡薩爾斯說(shuō)：“你就是校長(zhǎng)對(duì)我提起的那個(gè)西班牙小孩
嗎？你想拉琴給我聽(tīng)嗎？”卡薩爾斯說(shuō)他愿意。然后這位教授列出了一大串曲名，
問(wèn)他是否知道這些曲子，卡薩爾斯很誠(chéng)實(shí)地回答知道。這位教授就轉(zhuǎn)向其他學(xué)生
說(shuō)：“不錯(cuò)嘛，看來(lái)他拉得不錯(cuò)！看來(lái)我們這位年輕的大提琴家什么都會(huì)拉。他
一定會(huì)使我們驚訝的?！比缓笏徒锌ㄋ_爾斯演奏一首謝爾瓦斯作的《紀(jì)念曲》，
這是一首當(dāng)時(shí)比利時(shí)學(xué)校常用的技巧性樂(lè)曲。這時(shí)卡薩爾斯已經(jīng)非常生氣，但他
還是拿起了琴。當(dāng)他演奏這首樂(lè)曲時(shí)，全場(chǎng)鴉雀無(wú)聲；演奏結(jié)束后，所有學(xué)生都
目瞪口呆繼而鼓起掌來(lái)。這位教授對(duì)卡薩爾斯的表現(xiàn)顯然也十分驚訝，他將這位
年輕人領(lǐng)到一邊，悄悄對(duì)他說(shuō)他是位才能出眾的孩子，同意收他為學(xué)生，并且
對(duì)他說(shuō)今后他會(huì)獲得第一名的。但這位憤怒的年輕人說(shuō)：“你當(dāng)著你學(xué)生的面侮
辱了我，我是一刻也不愿意留在這里了。”第二天早晨他就離開(kāi)布魯塞爾，去了巴黎。
這次魯莽之舉招來(lái)了麻煩。當(dāng)皇后知道這位神童放棄了他在布魯塞爾學(xué)習(xí)的
機(jī)會(huì)后，就撤回了對(duì)卡薩爾斯的資助。接踵而來(lái)的是段十分艱難的生活，卡薩
爾斯不得不在香榭麗舍大道的福里馬里尼音樂(lè)廳中演奏第二大提琴。為了填飽肚
子，他的母親也不得不靠做針線(xiàn)活來(lái)維持生計(jì)，經(jīng)常工作到深夜；為了換取一點(diǎn)
金錢(qián)，她還曾賣(mài)掉自己的頭發(fā)。
最后他們回到了巴塞羅那，也就是在這一年，卡薩爾斯家的時(shí)運(yùn)開(kāi)始好轉(zhuǎn)。
他過(guò)去的老師加西亞從市立學(xué)校退休后，卡薩爾斯接替了他的職位，那時(shí)他只有
二十一歲。后來(lái)他又在里西音樂(lè)學(xué)校任職，而且被任命為歌劇院管弦樂(lè)團(tuán)的大提
琴首席。在這期間，他與比利時(shí)小提琴家克里布姆、中提琴家加爾維斯以及鋼琴
家兼作曲家格拉納多斯組成了四重奏。
卡薩爾斯從不認(rèn)為教學(xué)和學(xué)習(xí)是兩回事；對(duì)他來(lái)說(shuō)，教學(xué)本身就是學(xué)習(xí)，因
此他繼續(xù)在研究技巧上下功夫，而且決心不受過(guò)去的約束。他主張要向傳統(tǒng)學(xué)
習(xí)，但不受其支配和控制。他的秘密在于，他總是認(rèn)為應(yīng)當(dāng)把技術(shù)當(dāng)作手段盡一
切努力取得最好的效果，而不是將技術(shù)看作學(xué)習(xí)的目的。他說(shuō)：“技術(shù)的目的就
是要將我們內(nèi)在的真義、音樂(lè)的內(nèi)容傳遞出來(lái)。最完美的技巧就是完全不為人們
所覺(jué)察?！?p/>
他教給學(xué)生設(shè)定弓指法的方法，就是自己在做學(xué)生時(shí)所發(fā)展的那一套。他讓
學(xué)生認(rèn)識(shí)到放松的重要性以及怎樣練習(xí)左手，以便在放松和緊張之間取得平衡。
他為手和手臂在演奏中的放松所編寫(xiě)的練習(xí)，也是非常有價(jià)值的。
1898年發(fā)生了卡薩爾斯所謂的“災(zāi)難”——西班牙皇室在與美國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)中
敗亡了。這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)影響極廣，這位年輕的音樂(lè)家首次看到了戰(zhàn)爭(zhēng)的毀滅性。這無(wú)
疑就是他一生獻(xiàn)身于和平事業(yè)的原因。有趣的是，他的朋友都叫他“帕”（Pau），帕即其名帕布羅（Pablo）的昵稱(chēng)，在加泰羅尼亞語(yǔ)中就是“和平”的意思。
次年他在倫敦首演，是在奧古斯特•曼斯的指揮下在水晶宮演出圣—桑協(xié)奏
曲。他還應(yīng)邀在奧斯伯爾尼宮為維多利亞女王演出，這是女王在懷特島上的夏
季行宮。據(jù)卡薩爾斯回憶，當(dāng)時(shí)音樂(lè)會(huì)的氣氛十分嚴(yán)肅，樂(lè)曲與樂(lè)曲之間沒(méi)有人
鼓掌，只是在音樂(lè)會(huì)結(jié)束時(shí)才有禮貌性的掌聲。然而在多年以后，他收到瑪麗
亞•克利斯汀娜女王轉(zhuǎn)來(lái)的維多利亞女王在那場(chǎng)音樂(lè)會(huì)后發(fā)給她的一封電報(bào)，她
認(rèn)為那場(chǎng)音樂(lè)會(huì)是“非常美妙的”。
同年秋天，正如卡薩爾斯自己描述的那樣，是他事業(yè)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。他的朋友兼
贊助人默非伯爵把他介紹給查爾斯•拉穆勒，他是著名的拉穆勒管弦樂(lè)團(tuán)的創(chuàng)始
人和藝術(shù)指導(dǎo)。當(dāng)這位年輕的大提琴家到達(dá)那里時(shí)，拉穆勒正忙于看他的總譜，
幾乎沒(méi)有抬頭看他，而這時(shí)該卡薩爾斯上場(chǎng)了。在卡薩爾斯拉出拉羅協(xié)奏曲開(kāi)頭
的樂(lè)句后，拉穆勒把他手中的筆放在桌子上，專(zhuān)心地聽(tīng)他把這首曲子演奏完。拉
穆勒有殘疾，行動(dòng)不便，但是他仍一瘸一拐地走到這位年輕的大提琴家面前，眼
里飽含淚水，雙手摟著卡薩爾斯說(shuō)：“親愛(ài)的孩子，你被選中了。下個(gè)月你將在
我的第一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中演出。”1899年10月，在水堡舉行的音樂(lè)節(jié)上，卡薩爾斯
演奏了拉羅的協(xié)奏曲，12月他又在共和國(guó)劇院演奏圣—桑的協(xié)奏曲，兩場(chǎng)音樂(lè)
會(huì)都受到觀眾的熱烈歡迎。資深的法國(guó)大提琴家賽爾蒙回憶起當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景時(shí)說(shuō)：
“令人難以置信！好像我們從未聽(tīng)過(guò)這作品一樣?？ㄋ_爾斯使得這些作品聽(tīng)起來(lái)
是那么從容流暢，毫不費(fèi)力。我們這些大提琴家簡(jiǎn)直都愣住了?！彪m然當(dāng)時(shí)卡薩
爾斯并不了解，但是后來(lái)他確信是拉穆勒為他打開(kāi)了成功的大門(mén)。
他定居巴黎，過(guò)著幸福的生活；巴黎也是當(dāng)時(shí)世界文化的中心。他把巴黎描
繪成文化活動(dòng)的麥加以及文學(xué)家和藝術(shù)家的身心之鄉(xiāng)。他的朋友圈中包括畫(huà)家竇加和卡萊爾，哲學(xué)家伯格森，作家羅曼•羅蘭及音樂(lè)家伊薩依、蒂博和科爾托。
他還與作曲家丹第、埃內(nèi)斯庫(kù)、拉威爾、勛伯格和圣—桑成為好友。鋼琴家鮑爾
是他非常親密的朋友?？ㄋ_爾斯和鮑爾一起演出的場(chǎng)次比和其他任何音樂(lè)家都
多，他們相互取長(zhǎng)補(bǔ)短，合作完美無(wú)缺。從第一次會(huì)面的那一刻起，他們就建立
了和睦的關(guān)系。
1901年，卡薩爾斯與美國(guó)歌唱家內(nèi)瓦達(dá)及法國(guó)鋼琴家莫雷奧成功在美演出。
他們一共舉行了八十場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，有些還是在非常偏僻的地區(qū)舉行。美國(guó)對(duì)學(xué)校、
樂(lè)隊(duì)和合唱團(tuán)的音樂(lè)教育非常重視，這讓卡薩爾斯十分感動(dòng)；他還對(duì)美國(guó)人民的
平等精神印象深刻。毫無(wú)疑問(wèn)，這十分符合他所受的教育和信仰。但是他也十分
喜愛(ài)西班牙皇室，并且與比利時(shí)皇后保持著終生的友誼。
卡薩爾斯和他的朋友蒂博、科爾托于1905年組成的三重奏或許應(yīng)該算是音
樂(lè)史上最偉大的三重奏之一。他們的合作長(zhǎng)達(dá)三十年。組合成立時(shí)，卡薩爾斯
二十八歲，科爾托二十七歲，蒂博二十四歲?？ㄋ_爾斯這樣寫(xiě)道：“在音樂(lè)中我
們相知甚深，我們組成了一個(gè)妙極了的小團(tuán)體，不僅是重奏組，而且也是好朋
友。我們形成這樣一種習(xí)慣，每年拿出一個(gè)月的時(shí)間一起旅行，并舉行室內(nèi)樂(lè)音
樂(lè)會(huì)，我們的三重奏很快就為廣大聽(tīng)眾所熟悉。”唱片公司最早錄制的那些室內(nèi)
樂(lè)唱片，恐怕就是受到該三重奏組的影響。他們對(duì)舒伯特《降Ｂ大調(diào)三重奏》的
極佳演釋?zhuān)菍?duì)那些反對(duì)灌錄唱片的人最有力的反擊。
他第一次去俄國(guó)演出是1905年，不幸正好碰上大革命。由于罷工，當(dāng)時(shí)所
有去莫斯科的火車(chē)都停開(kāi)，因此他只得轉(zhuǎn)道去圣彼得堡。他在圣彼得堡代替一位
因相同理由而被困在莫斯科的大提琴家開(kāi)音樂(lè)會(huì)，擔(dān)任指揮的是西洛蒂。這場(chǎng)音
樂(lè)會(huì)的舉行極富戲劇性：由于罷工，劇場(chǎng)停電，整個(gè)大廳只得點(diǎn)燃蠟燭，然而聽(tīng)
眾對(duì)卡薩爾斯的回應(yīng)非常熱烈。在舉行音樂(lè)會(huì)的三個(gè)星期里，白天的氣氛緊張不安，晚上則通宵都可以聽(tīng)到槍聲。
第一次世界大戰(zhàn)期間，卡薩爾斯一直住在紐約，1919年回到巴塞羅那，想
改善祖國(guó)的音樂(lè)現(xiàn)狀。當(dāng)看到巴塞羅那兩個(gè)管弦樂(lè)團(tuán)的演奏水平竟是如此之低
時(shí)，他表示愿意提供任何方式與他們合作，包括經(jīng)濟(jì)上的必要支持。兩個(gè)樂(lè)團(tuán)的
指揮都認(rèn)為，要建立一個(gè)更好的管弦樂(lè)團(tuán)，除非當(dāng)?shù)爻霈F(xiàn)一位有才能的人，而且
批評(píng)卡薩爾斯離開(kāi)那里已經(jīng)很久了，無(wú)法正確評(píng)價(jià)當(dāng)時(shí)的形勢(shì)。然而卡薩爾斯一
直認(rèn)為，僅靠演奏大提琴的貢獻(xiàn)是很有限的。鑒于和樂(lè)團(tuán)指揮合作能為彼此提供
更大的空間，他自己出資組織并挑選人員，于數(shù)月后成立了帕•卡薩爾斯管弦
樂(lè)團(tuán)。
1931年西班牙共和國(guó)成立后，他在圣薩爾瓦多美好的家園中度過(guò)了幸福而
安穩(wěn)的幾年。但是自從1936年西班牙內(nèi)戰(zhàn)開(kāi)始后，由于政治傾向的關(guān)系，他的
安全就受到威脅了。弗朗哥政權(quán)的主要首領(lǐng)之一，也是他們政見(jiàn)的積極宣傳者蘭
諾將軍，有一次曾在廣播電臺(tái)揚(yáng)言：如果能把卡薩爾斯抓住的話(huà)，一定要把他的
雙臂砍掉?？ㄋ_爾斯無(wú)視這種恐嚇，繼續(xù)在醫(yī)院中演奏及舉行音樂(lè)會(huì)，以便為共
和主義者募捐。當(dāng)巴塞羅那處在緊急的情況下時(shí)，他出席了大學(xué)授予他榮譽(yù)博士
頭銜的慶祝儀式。當(dāng)時(shí)那里已經(jīng)遭受飛機(jī)的狂轟濫炸，教師及家屬們都在撤退。
不過(guò)他們還是以一份手寫(xiě)的文件（因?yàn)楫?dāng)時(shí)已經(jīng)沒(méi)有時(shí)間印刷了）表彰了他們最
著名、最受人愛(ài)戴的子弟。幾天之后，懷著十分悲痛的心情，卡薩爾斯被說(shuō)服，
越過(guò)了西班牙邊境，去往法國(guó)小城普拉德，并在那里度過(guò)了他二十多年的流亡
生活。
普拉德的生活，特別在冬天，是十分艱苦的。他的一位學(xué)生回憶自己當(dāng)時(shí)穿
著最好的一件衣服去拜訪(fǎng)卡薩爾斯，卡薩爾斯十分嚴(yán)肅地說(shuō)，他會(huì)給這學(xué)生一些
建議。這位年輕人就在那里耐心等待，期待著能從這位大師口中得到一些啟示，
然而大師所說(shuō)的只是“穿得暖和一些，這里很冷的”。這位學(xué)生后來(lái)發(fā)現(xiàn)卡薩爾
斯的話(huà)不無(wú)道理，因?yàn)橥枰\(yùn)動(dòng)衫加一條鳧絨被才能夠御寒。普拉德身處一個(gè)山谷，凜冽刺骨的寒風(fēng)從附近的山上吹來(lái)，一直進(jìn)入地中海，隨著時(shí)序進(jìn)
入嚴(yán)冬，風(fēng)也變得越來(lái)越冷。
戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，卡薩爾斯再一次應(yīng)邀赴英，受到熱烈歡迎。在他的腦海中還十
分清晰的浮現(xiàn)著1946年6月在皇家阿伯特大廳舉行的音樂(lè)會(huì)，當(dāng)時(shí)他演奏的是
舒曼和埃爾加大提琴協(xié)奏曲，由博爾特爵士指揮BBC交響樂(lè)團(tuán)協(xié)奏。當(dāng)他離開(kāi)
大廳時(shí)，街上擠滿(mǎn)了聽(tīng)眾，最后在警察的保護(hù)下他才得以進(jìn)入汽車(chē)。但是這一點(diǎn)
絲毫沒(méi)使卡薩爾斯困擾，他熱情地回應(yīng)了那些等候他的聽(tīng)眾。他說(shuō)他能夠在這些
“熱情的笑臉”中待上好幾個(gè)小時(shí)。
他還在BBC發(fā)表了一次對(duì)加泰羅尼亞人的演說(shuō)。他是以一首加泰羅尼亞的
民歌《鳥(niǎo)之歌》來(lái)結(jié)束演講的，從此這就成了卡薩爾斯的標(biāo)志，并在今后的每場(chǎng)
音樂(lè)會(huì)結(jié)束時(shí)都演奏這首民歌。他還把自己在普拉德的住宅命名為“鳥(niǎo)之歌”。
當(dāng)英國(guó)政府承認(rèn)弗朗哥在西班牙的統(tǒng)治后，卡薩爾斯決定永不再去英國(guó)，甚
至終止了他正在錄制的海頓《Ｄ大調(diào)大提琴協(xié)奏曲》。聽(tīng)過(guò)已經(jīng)錄制好的這前兩
個(gè)樂(lè)章，就使人更想聽(tīng)到我們所失去的第三樂(lè)章。后來(lái)牛津大學(xué)和劍橋大學(xué)都試
圖贈(zèng)予他榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)，但都因?yàn)橄嗤脑蚨痪芙^了。整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，他拒絕在
納粹德國(guó)演出，并且堅(jiān)守自己的誓言，決不在任何承認(rèn)弗朗哥政權(quán)的國(guó)家演出。
當(dāng)他在英國(guó)的最后一場(chǎng)演出結(jié)束后，克里普士爵士到巴黎尋訪(fǎng)，想和他討論當(dāng)下
形勢(shì)?？ㄋ_爾斯的回答極富個(gè)性：“我們無(wú)法相互理解。我們會(huì)各唱各的調(diào)子。
你會(huì)談?wù)撜?，而我只談原則。”
在七十歲生日時(shí)，卡薩爾斯收到了來(lái)自全世界的賀電。他收到了普羅科菲耶
夫、肖斯塔科維奇、哈恰圖良以及其他一些蘇聯(lián)作曲家發(fā)來(lái)的電報(bào)；英國(guó)電臺(tái)
為他舉行了特別音樂(lè)會(huì)；博爾特爵士代表成千上萬(wàn)的音樂(lè)家和音樂(lè)愛(ài)好者向他致
辭；巴比羅利爵士指揮五十位大提琴家演奏卡薩爾斯的《沙丹娜》，這首作品是他1927年為瓦列恩大提琴學(xué)校寫(xiě)的。在他七十五歲生日時(shí)，卡薩爾斯還在蘇黎
世指揮一百二十位大提琴家演奏此曲。
由于小提琴家亞歷山大•施奈德的熱情和努力，巴赫逝世二百周年的紀(jì)念活
動(dòng)在普拉德舉行。施奈德后來(lái)成為卡薩爾斯最信賴(lài)的朋友之一。這個(gè)沉睡了多年
的小鎮(zhèn)突然變得活躍起來(lái)，來(lái)自世界各地的音樂(lè)家在此地相聚，包括西蓋蒂、伊
薩克•斯特恩、塞爾金和伊斯托明等。弗朗哥政權(quán)禁止西班牙人越境來(lái)參加這個(gè)
盛會(huì)，但是不屈不撓的西班牙人，秘密步行穿越了庇里牛斯山脈，甚至還有一位
年老的牧羊人趕著羊群而來(lái)。
首次活動(dòng)非常成功，因此人們決定今后每年舉行一次。在佩皮尼昂舉行的第
二次盛會(huì)也取得了同樣的成功。1953年在圣米歇爾大教堂舉行的盛會(huì)則更加綺麗多彩，由世界著名獨(dú)奏家、弦樂(lè)四重奏的領(lǐng)導(dǎo)人和世界著名交響樂(lè)團(tuán)的優(yōu)秀演奏家組成的管弦樂(lè)團(tuán)，為這次盛會(huì)增色不少。木管聲部由費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)負(fù)責(zé)，托特里耶任大提琴首席，而這次盛會(huì)的高潮恐怕就是卡薩爾斯錄制的舒曼大提琴協(xié)奏曲。原本打算通過(guò)三周集中排練，不用指揮來(lái)錄制這首協(xié)奏曲，后來(lái)人們感到還是請(qǐng)個(gè)指揮更好些。當(dāng)時(shí)奧曼迪正好在法國(guó)南部休假，他答應(yīng)前來(lái)幫助“維持秩序”；但是他不愿把自己的名字放在唱片上，大概是因?yàn)槟鞘讟?lè)曲的處理方式和他自己的手法不同。
在1952年的音樂(lè)節(jié)上，卡薩爾斯第一次遇到了來(lái)自波多黎各的年輕大提琴
家蒙塔內(nèi)茲?？ㄋ_爾斯的母親就出生在波多黎各，他十分驚訝地發(fā)現(xiàn)這兩個(gè)家庭
原是舊識(shí)。三年后，蒙塔內(nèi)茲返回普拉德隨卡薩爾斯學(xué)琴，并于1957年在波多
黎各與卡薩爾斯成婚，后來(lái)卡薩爾斯就在那里和他年輕的妻子度過(guò)了他的余生。
一直到1966年，他每年都會(huì)回普拉德，而那一年是他最后一次參加音樂(lè)節(jié)。
1960年他應(yīng)塞爾金的邀請(qǐng)?jiān)诿绹?guó)佛蒙特州的馬爾博羅舉行大提琴公開(kāi)課，并連
續(xù)多年在那里舉行此項(xiàng)活動(dòng)。他也在美國(guó)許多學(xué)校講課。他在波多黎各的圣胡安
定居后，就開(kāi)始在那里舉辦音樂(lè)節(jié)。
這些年來(lái)，來(lái)自不同國(guó)家的大提琴家紛紛向他求教，其中包括蘇日婭、費(fèi)爾
曼、卡薩多、埃森伯格、加布沙娃、富尼耶、托特里耶、格林豪斯、邦廷、讓德
隆、弗萊明、羅斯特羅波維奇等人。
卡薩爾斯有一把根特大提琴，還有一把托諾尼和一把大琴身的斯特拉迪瓦里
大提琴，但是他最喜歡他的戈弗里勒。他還有一把由波士頓一位極富有的贊助人
加德納夫人贈(zèng)送的魯杰里大提琴。
卡薩爾斯對(duì)二十世紀(jì)大提琴演奏的貢獻(xiàn)是可以精辟地形容出來(lái)的。法國(guó)大提
琴家及音樂(lè)治療運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)朱麗葉•阿爾文在聽(tīng)了卡薩爾斯在巴黎的公開(kāi)課后所
寫(xiě)的這段話(huà)，很能夠總結(jié)出這種貢獻(xiàn)的本質(zhì)。她寫(xiě)道：
作為一位偉大的教師，卡薩爾斯具有一項(xiàng)特殊才能：他的視野超越了教
學(xué)的范圍，他的教學(xué)打破了這一特殊領(lǐng)域的狹窄界限，伸展到人類(lèi)活動(dòng)的各
個(gè)方面。對(duì)他來(lái)說(shuō)，音樂(lè)是用來(lái)表達(dá)生活的，因此音樂(lè)和生活是合而為一
的，它們是建立在同樣的道德和哲學(xué)原則之上的。
他從前的一位學(xué)生邦廷說(shuō)：
他感到自己天生與法國(guó)的哲學(xué)家伯格森的思想一致，特別是他那種充滿(mǎn)
活力的熱忱以及“時(shí)間上的自由意志”遠(yuǎn)非任意推測(cè)地將直覺(jué)和條理性融合
在一起，而是形成一種有意識(shí)的活動(dòng)，將音樂(lè)演奏當(dāng)成一門(mén)科學(xué)活動(dòng)。這樣
所有的演奏成分，如音高、節(jié)奏、力度都被由直覺(jué)所形成的意識(shí)衡量。
他所提出的“表情性的音準(zhǔn)”（expressiveintonation），實(shí)際上就是一個(gè)音的音高取決于它許多內(nèi)在性的因素。例如他很強(qiáng)調(diào)小三度和大三度之間的
差別，音樂(lè)的速度越快他就越強(qiáng)調(diào)這種差別；上行音階和下行音階由于表達(dá)
的是不同的情緒，因此也以不同的音準(zhǔn)進(jìn)行演奏；對(duì)音樂(lè)的時(shí)值也進(jìn)行有意
識(shí)的安排，以避免機(jī)械化?？ㄋ_爾斯本能地覺(jué)察到把某個(gè)音符稍微延遲一點(diǎn)
所形成的生動(dòng)效果，即使是延遲千分之一秒，也是好的。他把這種表現(xiàn)手法
稱(chēng)為擺好音符的“姿勢(shì)”。
他使用所謂的“自然的漸弱”（naturaldiminuendo）手法，從力度上“雕
刻”每一個(gè)音符。就像牛叫與偉大的德國(guó)藝術(shù)歌曲歌唱家在音色上有明顯的
不同一樣，這就是卡薩爾斯的演奏之所以不同于那種聲音流暢但言之無(wú)物的
演奏。需要說(shuō)明的是，如果缺少對(duì)音樂(lè)的高度悟性，在表演音樂(lè)時(shí)加入人的
意識(shí)就會(huì)產(chǎn)生令人難以接受的效果。
邦廷回憶他初次去卡薩爾斯處時(shí)對(duì)卡薩爾斯很不能理解：
開(kāi)始時(shí)我之所以不能理解他，可以說(shuō)是因?yàn)榭ㄋ_爾斯使用的是電子顯
微鏡，而我用的僅僅是放大鏡……后來(lái)我才逐漸地理解了他看待音樂(lè)的方
式，也就是他那非常詳盡的分析方法與十分強(qiáng)烈的音樂(lè)直覺(jué)融合在一起的
能力……卡薩爾斯是一座音樂(lè)的源泉，取之不盡……這個(gè)不竭的源泉引導(dǎo)著
我們走向理想的境界，他把無(wú)限的耐心和巨大的溫柔結(jié)合在一起。他的座右
銘是：“有規(guī)律的自由”，在我們今天生活的這個(gè)混亂的時(shí)代里，他的這句座
右銘就更具影響力。
