朱江勇同志原是學現(xiàn)當代文學的，在碩士生階段專攻現(xiàn)代話劇。2007年考來廈門大學攻讀博士學位，研究中國戲曲文化，專業(yè)方向發(fā)生了很大變化。在系統(tǒng)充實了古典戲曲、地方戲曲和傳統(tǒng)文化的知識后，他和我經(jīng)過一段時間的摸底、評估與論證，商定以桂劇研究作為其學位論文選題。當時主要出于以下幾方面考慮：一是被列為首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的桂劇是廣西重要的地方劇種，但長期以來一直缺乏對它的系統(tǒng)和深入研究，選擇這一選題作為博士論文選題，既有學術意義，又有很大的研究空間；二是他此前在廣西學習、生活多年，已在當?shù)匕擦思?，選擇這一研究領域，在搜集資料方面有地利之便；三是他畢業(yè)后將回廣西工作，選擇這一研究領域，具有可持續(xù)發(fā)展的前景。
在以后的研究工作中，江勇將桂劇放置在廣西地方政治、經(jīng)濟、文化大背景下，以中國古典戲曲的一般發(fā)展規(guī)律為參照，堅持史料和作家作品互相參證的原則，著重從桂劇發(fā)展史的角度開展研究。他著重考察了桂劇形成、發(fā)展的社會環(huán)境與歷史文化背景，探討了桂劇源流與形成問題，對這一懸疑已久的問題作出解答。他發(fā)揮其原先研究現(xiàn)代戲劇的背景優(yōu)勢，研究了近現(xiàn)代以來唐景崧、馬君武和歐陽予倩等人在桂劇創(chuàng)作和桂劇改革方面的成就與貢獻，并對新中國成立后桂劇的發(fā)展歷程、成績與缺憾予以實事求是的評述。他還通過田野調(diào)查和文獻搜索，系統(tǒng)挖掘和統(tǒng)計了有史以來桂劇的科班、班社情況，評述有關桂劇文化的種種現(xiàn)象，介紹桂劇表演藝術成就，并盡量從理論角度予以探討。為此，我當時曾從四個方面肯定其研究工作的意義：
（1）對桂劇發(fā)展史作了系統(tǒng)性、學術性的研究，改變了以往桂劇研究零散、不成系統(tǒng)的局面。
（2）在理清廣西主要劇種桂劇的發(fā)展脈絡與其他劇種之間關系的基礎上，為進一步研究整個廣西戲曲發(fā)展史打下基礎。
（3）桂劇作為廣西地方文化的一部分，它的形成是歷史上湘桂走廊作為“文化通道”與桂北當?shù)卣Z言、風俗、習慣相結(jié)合的產(chǎn)物，它的發(fā)展歷程實際上也是我國大多數(shù)戲曲劇種形成與發(fā)展的縮影，研究桂劇這個個案，有助于推進對整個中國戲曲史的研究。
（4）在“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”保護熱方興未艾之時，為桂劇在新形勢下的保護和傳承，從學術角度提供可能借鑒的思路與措施。
2010年5月，江勇的學位論文《桂劇研究》順利通過答辯。獲得博士學位后，江勇并沒有就此止步，而是又花了三年時間，在博士論文的基礎上深入探索、反復加工，最終形成了這部書稿。看了江勇發(fā)來的書稿，我欣喜地發(fā)現(xiàn)這三年來，江勇在史料的搜集、鑒別、提煉和運用方面又下了不少功夫，與原先的博士學位論文相比，現(xiàn)在這部書稿思路更為清晰、資料更為翔實、考證更為到位，理論水平也有了進一步提高。因此，我認為此書很有出版的價值。
江勇十分勤奮，人又年輕，在廣西這個戲曲和其他非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源非常豐厚的地區(qū)，其研究工作有廣闊的發(fā)展前景，我期待著看到他更多、更好的研究成果。
是為序。
鄭尚憲
2013年4月于廈門大學
