這本書(shū)記錄的人物,或許將是日本最后一批傳統(tǒng)手工藝者,他們和他們的祖輩千百年來(lái)取法自然,用樹(shù)皮、藤條、篠竹等天賜之物編織布匹、打造工具、維持生活,由于工業(yè)化和全球化的沖擊,這些精巧的手工技術(shù)瀕臨滅絕,匠人們依靠雙手世代傳承的寶貴記憶也終將無(wú)處安放,著名作家鹽野米松二十余年來(lái)走遍日本,傾聽(tīng)和記錄下了不同業(yè)種的匠人們的生活,本書(shū)選取了其中十六位手工藝人的訪談,系統(tǒng)而忠實(shí)地呈現(xiàn)了他們不為人知的處境和精細(xì)美妙的作品
本書(shū)紀(jì)錄片式地呈現(xiàn)了:
最后的宮殿大木匠
在心中供養(yǎng)漆樹(shù)的刮漆人
一百根芭蕉織出的一匹布
全日本最貴的源次鋤
像一片竹葉的平田舟
一百五十年保持同一形狀的滿山鉤
從木中取絲的椴木織
柳條飯盒
豆腐籃子
……
“我是懷著一顆幢憬和向往的心靈,觀望過(guò)匠工們做活的眾多孩子中的一個(gè),也是為這些職業(yè)不復(fù)存在而深感遺憾的一代人的代表。出于這種感情,我用了不短的時(shí)間和多次的機(jī)會(huì),尋找走訪了現(xiàn)存的一些匠工和他們的作坊。聽(tīng)他們講故事,看他們視為生命的工具?!?p/>
——鹽野米松
“我們是靠手來(lái)記憶的?!?p/>
——竹編手藝人 夏林千野
鹽野米松
1947年1月1日出生于秋田縣角館鎮(zhèn)。秋田縣立角館高中畢業(yè)后赴東京理科大學(xué)理學(xué)部應(yīng)用化學(xué)科學(xué)習(xí)。用三十年時(shí)間走訪全日本,對(duì)各地的手藝人進(jìn)行采寫(xiě),用手藝人的語(yǔ)言記錄他們的生活和技藝。在日本作家中被公認(rèn)為采寫(xiě)第一人。曾因創(chuàng)作《古老的地圖》、《加油的日子》和《空巢》等作品四次入選芥川獎(jiǎng)候選人。2003年憑借《夏天的池塘》榮獲日本繪本大獎(jiǎng)。同年,為了表彰他常年堅(jiān)持不懈的寫(xiě)作活動(dòng),國(guó)際天文聯(lián)盟將第11987顆小行星以他的名字(YONEMATSU)命名。主要作品有《爸爸的小時(shí)候》、《森林中小憩》、《留守白頭翁》、《駛向紅毛安之島》、《旅行為哪般?》、《藤木山堡壘的三槍手》、《野外探險(xiǎn)大全》、《千年橡膠樹(shù)的記憶》,訪談錄有《留住手藝》、《樹(shù)之生命,樹(shù)之心》等。
英珂(本名劉偉)
60年代 生于北京
80年代初 游學(xué)國(guó)內(nèi)
80年代末 游學(xué)日本
90年初 NHK電視臺(tái) 導(dǎo)演
97年回國(guó) 現(xiàn)為獨(dú)立電視制作人、自由寫(xiě)作者、翻譯者
壹 要做能吃飽飯的木匠 宮殿大木匠 小川三夫
貳 一棵大樹(shù)能砍出四五個(gè)木盆人 木盆師 平野守克
叁 高瀨舟的最后傳人 岡山的船匠 山元高一
肆 合著使用者的身體制造農(nóng)具 鐵匠 高木彰夫
伍 百年作坊的最后傳人 魚(yú)鉤手藝人 滿山泰弘
陸 堅(jiān)守古代的紡織工藝 葛布工藝師 川出茂市
柒 芭蕉樹(shù)的絲織出美麗的衣裳 紡織工藝師 石垣昭子
捌 靠竹編能吃飽飯 巖手縣的篠竹編 夏林千野
玖 槭樹(shù)條手編工藝后繼有人 手編工藝師 菅原昭二
拾 漆樹(shù)的汁液能治消化不良 刮漆匠 巖館正二
拾壹 用椴樹(shù)皮織出最美的衣裳 紡織工藝師 五十嵐勇喜/喜代夫婦
拾貳 四十歲開(kāi)始的編筐生涯 手編工藝師 長(zhǎng)鄉(xiāng)千代喜
拾叁 柳編是姑娘出嫁前的必修課 柳編手藝人 田中榮一/丸岡正子
拾肆 用野生的植物皮編簸箕 打編手藝人 時(shí)吉秀志
拾伍 木造的鯊舟每小時(shí)能行18海里 船匠 大城正喜
拾陸 平田舟就像一片竹葉 船匠 中尾勉
附 錄 鹽野米松——匠人們的傾聽(tīng)者
新中文版序
這本書(shū)里介紹的手藝人都是極普通的人。他們既不是所謂的人間國(guó)寶,也不是能代表日本的擁有什么特殊技藝的人。他們中的大多數(shù)都沒(méi)有很高的學(xué)歷,就只是完成了最基本的義務(wù)教育(日本的義務(wù)教育,在戰(zhàn)前是小學(xué)六年,戰(zhàn)后改為中學(xué)三年),然后就為了生存而立即去拜師學(xué)技了。這在那個(gè)時(shí)代的日本,是很普遍的,是一般百姓理所當(dāng)然的生活而已。
他們制做的都是生活中所必需的日常用品。不是高價(jià)和特殊的工藝美術(shù)品。這些物品當(dāng)中有些已經(jīng)或者正在被現(xiàn)代生活中新出現(xiàn)的東西所取代。手藝人所用的材料都來(lái)自大山和森林,大自然就是他們最好的材料庫(kù)。他們所使用的工具也都是極其簡(jiǎn)單的,幾乎沒(méi)有能稱得上叫做機(jī)器的設(shè)備。他們是這樣說(shuō)的:“工具少,但是我們可以使用自己身體,因?yàn)槭趾蜕眢w本身就是工具”。他們從師學(xué)徒,當(dāng)修業(yè)完成的時(shí)候,靠著身體所記憶下來(lái)的那些技能就是他們最為珍視的生存工具了。
曾經(jīng)主張“工業(yè)立國(guó)”的日本,在今天仍保存著眾多的“手藝”。
這些手藝還保持著從前的姿態(tài)。有人說(shuō)它們太老舊了,也有人說(shuō)它們太落后了,但是還是有人覺(jué)得那些手藝很好。也還是有人用它們。經(jīng)濟(jì)的高度發(fā)展和成長(zhǎng),促使人們?cè)谶^(guò)度地追求便利的同時(shí),造成了莫大的環(huán)境污染和破壞。我們?yōu)槭裁匆每茖W(xué)技術(shù)來(lái)改善我們的生活,成了今天令我們思考的問(wèn)題。大工業(yè)化的批量生產(chǎn)所帶來(lái)的是“用完就扔”的一次性消費(fèi)的觀念。舊時(shí)的修修補(bǔ)補(bǔ)反復(fù)使用的精神也隨之消失得無(wú)影無(wú)蹤了。那種珍重每一個(gè)工具和每一個(gè)物品的從前的生活態(tài)度也就沒(méi)有了。選擇修補(bǔ)遠(yuǎn)不如重新購(gòu)買來(lái)得更快和更省錢。如果用金錢來(lái)衡量的話,一次性的物品顯得便宜又方便。這樣的情況還不僅僅體現(xiàn)在對(duì)待物品上的態(tài)度,甚至體現(xiàn)在對(duì)待人的態(tài)度上。工廠為了追求更合理化的經(jīng)濟(jì)效益,讓很多人失去了工作。過(guò)分地追求廉價(jià)和效率,讓人已經(jīng)忘了作為人的本來(lái)的幸福到底是什么。
為了滿足批量生產(chǎn)的要求,需要均等統(tǒng)一的材料。為了提高生產(chǎn)速度,即便是不同習(xí)性的材料都被放在同樣的機(jī)器上進(jìn)行加工,這已經(jīng)成了工業(yè)化生產(chǎn)所必需的模式。但是,這些材料由于它們生長(zhǎng)的土壤和自然各自不同,從而使它們的習(xí)性也都千奇百態(tài)。然而,讓這些素材的習(xí)性得到最大限度的發(fā)揮,正是手藝人們的工作,也是讓物品看上去有性格,與眾不同的緣由所在。這些手藝的活計(jì)是帶著制作它的人的體溫的。而工廠追求的則是統(tǒng)一的不需要有性格的。有性格的是要被處理掉,也就是要被扔掉的。這是“去除”的觀念。被“去除”的是被認(rèn)為不能用的。這樣的觀念也被用在用人的時(shí)候上。
什么是幸福?我們?yōu)槭裁炊ぷ??人又為什么而活著?我們所做的一切不都是為了追求幸福嗎?這樣的疑問(wèn)會(huì)再一次出現(xiàn)在我們的大腦中。我們會(huì)發(fā)現(xiàn),有些事情是不能靠金錢來(lái)解決的。這樣的時(shí)候,我們是否會(huì)重新審視手藝人的生活方式呢?那些終日以天然的素材為對(duì)象,靠長(zhǎng)年訓(xùn)練出來(lái)的技藝過(guò)活的手藝人的生活方式。很好地運(yùn)用素材的特性,就一定能制作出耐久性強(qiáng)的好品質(zhì)的東西。磨練技藝的過(guò)程為自己,同時(shí)也是為了那些物件的使用者。為了讓更多的人買,為了比同伴做得更好,為了今天比昨天做得更好,也為了明天更好。手藝的世界從來(lái)就是沒(méi)有邊際的。手上的活計(jì)就是磨練手藝人氣質(zhì)的學(xué)校。他們就是這樣:了解素材的特性、磨練自身的技藝、做出好的東西。這也是他們的生活本身,是他們的人生哲學(xué)。這些是否能帶給我們這些講求效率主意的現(xiàn)代人以啟發(fā)呢?
還想再重申一次,這些樸素的手藝人,絕不是圣人君子,更不是人間國(guó)寶。他們就是每天拼命地為了養(yǎng)活家人而勤奮勞作的最普通的人。他們的人生態(tài)度、對(duì)待勞動(dòng)的認(rèn)識(shí),以及他們?cè)谑炙嚿系臍赓|(zhì),當(dāng)我們對(duì)于人生道路產(chǎn)生迷惘的時(shí)候,可以去認(rèn)識(shí)認(rèn)識(shí)他們。那也許才是人本來(lái)應(yīng)該有的活法兒。
這本書(shū)所講述的就是這些人的人生故事。
鹽野米松
2012年夏于角館
中文版序
我非常高興我的這本以介紹日本手藝人的工作以及他們的生活為內(nèi)容的訪談錄能有機(jī)會(huì)在中國(guó)與廣大的讀者見(jiàn)面。
書(shū)中介紹的這些業(yè)種在三四十年前的日本幾乎是隨處可見(jiàn)的。然而,隨著工業(yè)化的迅速發(fā)展,廉價(jià)工業(yè)制品的大量涌出,手工的業(yè)種開(kāi)始慢慢地從我們的生活中消失,現(xiàn)在可以說(shuō)已經(jīng)是所剩無(wú)幾了。當(dāng)沒(méi)有了手工業(yè)以后,我們才發(fā)現(xiàn),原來(lái)那些經(jīng)過(guò)人與人之間的磨和與溝通之后制作出來(lái)的物品,使用起來(lái)是那么的適合自己的身體,還因?yàn)樗鼈兪墙?jīng)過(guò)“手工”一下下地做出來(lái)的,所以它們自身都是有體溫的,這體溫讓使用它的人感覺(jué)到溫暖。應(yīng)該說(shuō)手工業(yè)活躍的年代,是一個(gè)制作人和使用人同生活在一個(gè)環(huán)境下,沒(méi)有絲毫的虛和偽的年代。社會(huì)的變遷,勢(shì)必要使一些東西消失,又使一些東西出現(xiàn),這是歷史發(fā)展的必然慣性。但是作為我們,更應(yīng)該保持的恰恰就是從前那個(gè)時(shí)代里人們?cè)?jīng)珍重的那種待人的“真誠(chéng)”。
其實(shí)如果尋根求源的話,這些手工的業(yè)種和技術(shù),包括思考問(wèn)題的方法很多都來(lái)自中國(guó)。它們?cè)趤?lái)到日本以后,是在風(fēng)土和生活方式的差異中慢慢地改變和完善的。但,還是有不少相通的東西存在至今。
這本書(shū)中介紹的手藝人和工匠雖然僅僅是一小部分,但是他們中的每一個(gè)都能充分地體現(xiàn)日本百姓的人生意識(shí)和對(duì)待工作的態(tài)度。
中國(guó)是被我們看做兄長(zhǎng)的鄰國(guó)。我們的文字、文化都來(lái)源于中國(guó)。我們之間雖然有過(guò)一段不幸的歷史,但是,中國(guó)永遠(yuǎn)是我們文化的根源所在。
我深切地希望這本書(shū)能夠成為理解兩國(guó)文化的橋梁。
鹽野米松
寫(xiě)在即將進(jìn)入公元2000年之際
日文版序
我小的時(shí)候,街上有從事各種職業(yè)的人,有煉鐵匠、染衣匠,也有伐木師、燒炭師,還有專門(mén)為蓋房而鋪基石的人。因?yàn)槭艿赜蚝惋L(fēng)土的影響,他們活計(jì)的內(nèi)容總是隨季節(jié)而變化。因此,那時(shí)候人們不用看日歷便可以從這些匠工手里的活計(jì)中感受到季節(jié)的變遷。又因?yàn)檫@些匠工常年勞作和生活在我的周圍,于是,自然而然地就給了我一個(gè)觀察和接近他們的機(jī)會(huì)。我時(shí)而是透過(guò)自家的窗戶,時(shí)而又是坐在臨街的堂屋,饒有興致地觀望他們運(yùn)用那雙巧手做工的模樣。有時(shí)看到蓋房子的木工,我會(huì)討一塊端木來(lái)玩;也會(huì)驚異于竹藝師用片刻的工夫竟能將一條條的竹片編成個(gè)美麗物件;鐵匠屋里燒火用的風(fēng)箱在我眼里成了能施魔法的道具,他的主人簡(jiǎn)直神奇無(wú)比。于是,在我幼小的時(shí)就懂得了,工匠們的手藝是經(jīng)過(guò)時(shí)間的積累才磨練出來(lái)的,還明白了工匠們所使用的工具是真正的傳家寶。天長(zhǎng)日久,匠工這一職業(yè)真的成了我的向往。
后來(lái),在我漫長(zhǎng)的旅行生涯中,每當(dāng)我來(lái)到一塊新的土地,又發(fā)現(xiàn)那里還有我沒(méi)見(jiàn)過(guò)的匠工的職業(yè)。海邊有以海為生的匠工;江邊有靠江為職的匠工;山林深處的小村莊里也有傍著山林吃飯的匠工。那奇異的工具,作業(yè)時(shí)發(fā)出的美如音樂(lè)般的聲音,無(wú)不引發(fā)著我的好奇,直到現(xiàn)在仍記憶猶新。
童年時(shí),伙伴們大多都是出自匠工的家庭,所以,跟他們?cè)谝黄鸬臅r(shí)候常常是聽(tīng)他們拍著胸脯,豎著拇指大夸特夸自己的父親如何如何了不起,我甚至還有過(guò)幾次“幫把手”的機(jī)會(huì)?;钣?jì)不是只屬于父親一個(gè)人的事,家庭的每一個(gè)成員都有份兒。
然而,不知從什么時(shí)候開(kāi)始,這些適合于地域風(fēng)土的匠工的職業(yè),慢慢地不再被人們的日常所需要了。匠工們一個(gè)個(gè)精工細(xì)作、破損后還要修修補(bǔ)補(bǔ)的東西從生活中消失了。它們變成了機(jī)械化工廠里統(tǒng)一制造出來(lái)的成品。既看不到制造它們的工人,也用不著考慮如果用壞了修補(bǔ)修補(bǔ)再接著用的問(wèn)題?!庇脡牧巳拥簟笨瓷先ナ且环N新的、合理的消費(fèi)觀念。再后來(lái),更有了大規(guī)模制造、大批量銷售這一今天的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)。消耗與消費(fèi)的正比體現(xiàn)的是一種文化。
如今,童年記憶中的各條街道里匠工們作業(yè)時(shí)工具所發(fā)出的聲音沒(méi)有了,他們的作坊沒(méi)有了,隔窗觀望他們的孩子也沒(méi)有了。那是因?yàn)檫@些職業(yè)已經(jīng)不在我們身邊,只一個(gè)世代就消失得無(wú)影無(wú)蹤。我是懷著一顆幢憬和向往的心靈,觀望過(guò)匠工們做活的眾多孩子中的一個(gè),也是為這些職業(yè)不復(fù)存在而深感遺憾的一代人的代表。出于這種感情,我用了不短的時(shí)間和多次的機(jī)會(huì),尋找走訪了現(xiàn)存的一些匠工和他們的作坊。聽(tīng)他們講故事,看他們視為生命的工具。我把這件事看做是我今生中極為寶貴的經(jīng)歷和事業(yè)。然而,在我的尋訪旅途中,事實(shí)告訴我:出自匠工之手的東西已經(jīng)越來(lái)越少,有的甚至因?yàn)闆](méi)有繼承人的緣故,現(xiàn)在手里的活計(jì)將成為最后一件。
這本書(shū)中共介紹了十六位卓越的匠工。聽(tīng)他們的講話,痛感我們所損失之東西的巨大,日本人自古以來(lái)的文化和生活正在慢慢地消逝。
鹽野米松
" 手藝本是人類生存的技能,由于百多年來(lái)工業(yè)化的普及,共性代替了個(gè)性,致使許多手藝丟失,十分可惜。能堅(jiān)持一份手藝,堅(jiān)持自己的信念,非生存所迫,而是理念支撐。本書(shū)所示手藝多屬小技,樸素真實(shí)。正是這種小技,才讓后人知道古代社會(huì)的豐富,知道手藝也是一種文化。
——馬未都 收藏專家,觀復(fù)博物館的創(chuàng)辦人及現(xiàn)任館長(zhǎng)
闔上這本書(shū),覺(jué)得好幸福又蒼涼,因?yàn)槲以?jīng)有過(guò)……讀著他走過(guò)的路,想到我們“留住手藝”的路更長(zhǎng),更艱難!鹽野米松先生和不善言談的手藝人,沒(méi)有距離,寫(xiě)下了這本書(shū)。我們要學(xué)習(xí),正可啟發(fā)我們要和歷史近距離,它們才會(huì)向你講述故事。為了新文明的創(chuàng)建,不但要留住手藝,更要傾聽(tīng)歷史。
——黃永松 臺(tái)北《漢聲》雜志總策劃"
手藝本是人類生存的技能,由于百多年來(lái)工業(yè)化的普及,共性代替了個(gè)性,致使許多手藝丟失,十分可惜。能堅(jiān)持一份手藝,堅(jiān)持自己的信念,非生存所迫,而是理念支撐。本書(shū)所示手藝多屬小技,樸素真實(shí)。正是這種小技,才讓后人知道古代社會(huì)的豐富,知道手藝也是一種文化。
——馬未都 收藏專家,觀復(fù)博物館的創(chuàng)辦人及現(xiàn)任館長(zhǎng)
闔上這本書(shū),覺(jué)得好幸福又蒼涼,因?yàn)槲以?jīng)有過(guò)……讀著他走過(guò)的路,想到我們“留住手藝”的路更長(zhǎng),更艱難!鹽野米松先生和不善言談的手藝人,沒(méi)有距離,寫(xiě)下了這本書(shū)。我們要學(xué)習(xí),正可啟發(fā)我們要和歷史近距離,它們才會(huì)向你講述故事。為了新文明的創(chuàng)建,不但要留住手藝,更要傾聽(tīng)歷史。
——黃永松 臺(tái)北《漢聲》雜志總策劃
1.紀(jì)錄片式呈現(xiàn)日本最后一代手工藝者的生活和作品,不僅是他們的手藝,還有他們的故事和人生。
2.日本采寫(xiě)第一人鹽野米松耗時(shí)三十余年、走遍全日本精心搜集整理,既是珍貴資料,也可作為工藝品鑒賞指南。
3.收藏專家馬未都、臺(tái)北《漢聲》雜志總策劃黃永松推薦閱讀。
用椴樹(shù)皮織出最美的衣裳
紡織工藝師 五十嵐勇喜/喜代夫婦
(1935年12月20日/1941年11月6 日生)
導(dǎo)語(yǔ):有一種叫做【椴樹(shù)】的樹(shù),在山里很常見(jiàn),從它的樹(shù)皮里能抽取纖維。過(guò)去,在日本全國(guó)各地都有用這種纖維做的繩子,也有用它織出來(lái)的布做的工作服。北海道的阿伊奴族人穿的民族服裝“厚司織”也是其中的一種,它用的原料是一種叫做歐莜(學(xué)名:ulmus laciniata )的植物。
“椴木織”從樹(shù)的狀態(tài)到織成布一共需要22道工序。因?yàn)槠溥^(guò)程既繁瑣又費(fèi)時(shí),所以,這種紡織工藝在日本已經(jīng)近乎絕跡了。
在山形縣的溫海鎮(zhèn)有一個(gè)叫關(guān)川的村落,有趣的是這里的村民幾乎都是從事這種“椴木織”工藝的?!瓣P(guān)川”是從那個(gè)以溫泉而出名的沿海小鎮(zhèn)“溫海溫泉”往新瀉縣的山里去的途中,是一個(gè)規(guī)模不大的村落。村里的48戶人家有46戶都是干“椴木織”的。用學(xué)校的舊址改造的“關(guān)川椴木織協(xié)同組合”是這46戶的組織。
協(xié)同組合的展示廳里陳列著他們的作品,還有曾經(jīng)是過(guò)去生活中一些日用品。那些機(jī)器設(shè)備是為了讓村民們集中在一起紡線、織布而特別購(gòu)買的。我去的那天,他們正在一起干活兒??棽紮C(jī)上發(fā)出的噠噠的聲音和卡拉卡拉地轉(zhuǎn)動(dòng)著的紡車構(gòu)成了一個(gè)非常熱鬧和有朝氣的場(chǎng)面。
因?yàn)檫@種布做出來(lái)的東西防水性強(qiáng),所以,從前都用它來(lái)做田間工作服、手筐和袋子一類的東西,而現(xiàn)在做的比較多的是帽子、和服上的帶子、門(mén)簾、錢包和手提袋等等。他們織出來(lái)的東西充分展現(xiàn)了“椴木織”的那種粗狂的感覺(jué),看上去很漂亮、瀟灑。
干這個(gè)工作是有明確的男女分工的。在山上植樹(shù)、養(yǎng)育、砍伐、剝皮的這些體力活兒都是男人們的事。煮皮、抽絲、紡線、織布是女人的事。而女人的活計(jì)又因年齡的不同而各有分工。即便是年紀(jì)大了,眼睛看不清了,也能憑著手的長(zhǎng)年的感覺(jué)進(jìn)行紡線。女人們邊聊著天邊干著手里的活計(jì)。在這里還可以看到那曾經(jīng)有過(guò)的村落集體生活的影子。
伐樹(shù)是分季節(jié)的,并不是說(shuō)什么時(shí)候都可以伐,所以,他們的工作日程也不是就合人,而是就合自然來(lái)安排的。
勇喜、喜代:我們生活的這個(gè)地方叫關(guān)川,我們的村子跟新瀉縣相鄰,冬天雪很多,附近有著名的溫海溫泉,從我們這兒兒開(kāi)車也就30分鐘。
我們的村里有48戶人家,220 多口人。這48戶中有45、6戶都是從事“椴木織”的。
干“椴木織”有明確的男女分工。進(jìn)山伐樹(shù)、剝皮、曬干是男人們的活兒,其余的,一直到織成東西都是女人們的事兒。這種分工是從很久以前延續(xù)至今的。
“椴木織”到底有多長(zhǎng)的歷史,我也說(shuō)不清楚,但聽(tīng)說(shuō)至少也得有千年以上吧。其實(shí)很多人都不了解“椴木織”是什么東西。你先看看我們的作品,這些作品上的顏色都是天然色。我們把從椴樹(shù)皮上抽取下來(lái)的纖維泡在米糠里,慢慢地它就會(huì)泡出這樣的顏色,并不是染出來(lái)的?!伴材究棥弊畲蟮奶攸c(diǎn)就是很結(jié)實(shí),泡在水里也不會(huì)爛。再就是用它做的衣服因?yàn)榭障洞螅酝L(fēng)很好,因此,一說(shuō)到“椴木織”,讓人會(huì)首先想到夏天。
現(xiàn)在,我們織的最多的是女人們穿和服時(shí)的裝飾腰帶,還有門(mén)簾、帽子一類的東西。單純的織布一般都是各家各戶自己干,而其他的商品或工藝品是大家一起在“協(xié)同組合”里做。因?yàn)橥耆际鞘止ぶ谱鳎?,?shù)量是很有限的。每一戶一年也就能織一匹布(60米長(zhǎng))。這是一個(gè)大概的數(shù)目。是的,如果是一個(gè)人織的話,一年也就只能織這么多吧。并不是沒(méi)有原材料,是因?yàn)楦蛇@個(gè)要花很多的時(shí)間和精力。
實(shí)際上織一匹布,用一個(gè)月的時(shí)間也就夠了。但是,在到達(dá)能織布的階段以前,還有22道各種程序呢。那里放著的和服腰帶,從我們手里出的價(jià)是13萬(wàn)日元(約合人民幣1萬(wàn)元),由流通中心轉(zhuǎn)手給大百貨店或和服專賣店,價(jià)格一下子就能翻二到三倍。一下子就變成了高檔品,只有出席大型活動(dòng)時(shí)才會(huì)穿用這種腰帶,誰(shuí)會(huì)平時(shí)穿呢,那可太奢侈了。
過(guò)去,【椴木織】是人們的生活必需品,生活中需要用才織它,織出來(lái)的也都是些工作服、盛米的袋子這類的東西。
從木頭上取絲
那就先從樹(shù)說(shuō)起吧。這種樹(shù)分布在全日本各地,它是普通的落葉樹(shù),哪兒都能見(jiàn)到。只是,不經(jīng)過(guò)修剪和拾掇的樹(shù)采不了好皮,皮不好就織不出好的東西。我們那里冬天雪很多,也很大,雪多的地方土地就肥沃,植物長(zhǎng)得就好,還有,就是要經(jīng)常修剪,這些都是讓椴樹(shù)長(zhǎng)好的條件。過(guò)去,織布得來(lái)的錢是女人們的收入,盡管男人們伐樹(shù)、剝皮,但是織出來(lái)的布賣了錢跟他們就沒(méi)關(guān)系了。這個(gè)習(xí)慣到現(xiàn)在還有呢。
椴樹(shù)是一種很易生長(zhǎng)的樹(shù),五六十年就能長(zhǎng)成一棵粗壯的大樹(shù)。但是,因?yàn)闃?shù)心是空的,所以,像熊呀那樣的動(dòng)物會(huì)棲息在里面。我們的村里有時(shí)也會(huì)有熊出沒(méi),村子附近的摩耶山上就有熊。
我原以為其他的地區(qū)也有“椴木織”呢,沒(méi)想到這個(gè)工藝只剩下我們了??磥?lái),一是我們那里還有好樹(shù),二來(lái)冬天有勞動(dòng)力,再一個(gè)原因就是由于我們是一個(gè)很小的村莊,大家的關(guān)系相處得都很和睦,因?yàn)椤伴材究棥惫に囉械牟糠质切枰w操作來(lái)完成的,是這種連帶關(guān)系把大家攏在了一起,并使它延續(xù)至今。
一個(gè)村子里有這么多的人從事同一種工作,這在別的地區(qū)似乎是少見(jiàn)的。就連平常的生活方式,我們那里也還保留著過(guò)去的習(xí)慣呢。
你看到的的這棵樹(shù)大概有10年的樹(shù)齡吧。實(shí)際用的時(shí)候也都是用樹(shù)齡在15年到20年的。樹(shù)的底部直徑在15到20公分左右的就正合適。每年的6月里,有兩個(gè)星期是伐樹(shù)最好的時(shí)期,過(guò)了這個(gè)時(shí)期樹(shù)皮就剝不下來(lái)了。樹(shù)砍倒后還要砍下枝條,然后就可以剝樹(shù)皮了。剝的時(shí)候雖然對(duì)長(zhǎng)度沒(méi)有規(guī)定,但還是剝得越長(zhǎng)越好。在這兩個(gè)星期內(nèi)樹(shù)皮是很好剝的,但在這之前之后都剝不下來(lái)。所以,我們的工作完全是合著大自然的日歷來(lái)進(jìn)行的。
各家的男人都有一座屬于自己的山,他們會(huì)在那兒砍伐屬于自己的樹(shù)。但是,我們?cè)诜?shù)的同時(shí),還要想著如何給它的第二代創(chuàng)造生長(zhǎng)的條件。因?yàn)槟笜?shù)一旦被伐,生命也就算終結(jié)了,所以,我們要讓它的第二代從樹(shù)根處再生出萌芽來(lái),這樣10年20年后又能成材了。樹(shù)被伐倒后不久,會(huì)從它的根部再生長(zhǎng)出很多樹(shù)芽,我們要在這些樹(shù)芽中挑選一根最直的,然后進(jìn)行不斷的間伐。只要這樣用心地護(hù)理、修剪,這棵樹(shù)就能永遠(yuǎn)是材。現(xiàn)在,我伐的都是20年前自己護(hù)理過(guò)的樹(shù)。
剝樹(shù)皮是男人們的工作
我手里的這棵樹(shù)是昨天剛伐的,現(xiàn)在我給你演示一下剝樹(shù)皮的過(guò)程。這是專門(mén)的剝皮用的柴刀,是請(qǐng)鐵匠專門(mén)打的,沒(méi)頭兒的柴刀,單面刃,剝椴樹(shù)皮就用這種柴刀。皮比較薄的部位是背部,跟它相反的部位就是腹部。腹部的纖維是最好的,因?yàn)槠べ|(zhì)較厚。平常我們都是從背部開(kāi)始剝,但這棵樹(shù)因?yàn)榉サ臅r(shí)候有點(diǎn)兒早,再加上從昨天砍下來(lái)以后到今天已經(jīng)擱置了一天,所以,皮已經(jīng)變得不太好剝了。6月是伐樹(shù)、剝皮最好的時(shí)期,山上的樹(shù)吸足了地下的水分,是最好的狀態(tài),我們都是在這個(gè)時(shí)候去伐。
你聞聞這棵樹(shù)的身上還留著水的味道,很清新的味道。樹(shù)皮上還能看到水珠。是的,水分越多就說(shuō)明皮越好。我伐的這棵是山上長(zhǎng)勢(shì)最好的一棵。皮剝下來(lái)以后,抽纖維要用的是樹(shù)皮里側(cè)的這層嫩皮。外側(cè)的皮只能出很粗糙的纖維,所以沒(méi)有太大的用途。把嫩皮從粗皮身上再剝離下來(lái),要從反方向來(lái)剝,用手將嫩皮卷著向下推,用腳踩住下面的粗皮,這樣,能用的和不能用的就分開(kāi)了。這不能用的粗皮部分可以用來(lái)打草鞋,或卷起來(lái)做個(gè)容器什么的。整個(gè)剝皮的過(guò)程盡可能地不用刃器,因?yàn)槟菢訒?huì)將纖維割斷。但是,在剝皮之前還有一道工序,就是要先把樹(shù)從中間刨開(kāi)(樹(shù)是空心的),然后展平,這樣一來(lái)皮就容易剝了。遇到節(jié)子多的情況,皮不太好剝,所以,為了獲得好的纖維,在它們的生長(zhǎng)過(guò)程中,一定要經(jīng)常修剪枝條。這才只是剛做完了第一道工序,下邊還有21道呢。
剝下的皮把它卷起來(lái),曬干。樹(shù)皮一經(jīng)曬過(guò)以后顏色會(huì)變得很不好看。每年我們差不多都要?jiǎng)? 貫(每貫約3.75公斤)重的樹(shù)皮,27公斤左右吧,需要15棵好的樹(shù)。
被伐倒的樹(shù)也不會(huì)有絲毫的浪費(fèi)。除了剝下的皮是作為“椴木織”的材料以外,那不能用的部分可以當(dāng)柴薪來(lái)燒,中間其余的木頭是冬天取暖的好材料。
另外,現(xiàn)在有些工業(yè)實(shí)驗(yàn)廠還用那樣的木料來(lái)雕些裝飾品木刻,也有的用它來(lái)做杯墊,因?yàn)樨Q著切成圓片兒正好是杯墊的形狀。所有這些工序都要在梅雨期結(jié)束前完成,等到雨季一過(guò)就要開(kāi)始晾曬了。所以,這個(gè)季節(jié)我們最關(guān)注的就是天氣預(yù)報(bào),雨季結(jié)束前的兩星期是關(guān)鍵。
紡絲是女人一生的工作
男人們做完了上面說(shuō)的幾道程序以后,剩下的就是女人們的事兒了。
剝下來(lái)的皮放進(jìn)鐵桶里,再放上樹(shù)灰就燒起火來(lái)煮。最好是加櫟樹(shù)或者山毛樣樹(shù)燒成的灰,但是,也可以用椴樹(shù)的,因?yàn)殚矘?shù)在冬天用來(lái)做取暖的木材,所以,它的灰也可以用來(lái)煮皮。樹(shù)皮經(jīng)過(guò)這么一煮就會(huì)變軟,再經(jīng)過(guò)用手搓揉,它會(huì)分解出幾十張的皮,就像是樹(shù)的年輪一樣一層一層的。然后再把這幾十張的皮一張張地剝開(kāi)。接下來(lái)是要把這些剝開(kāi)來(lái)的皮泡在米糠里。這大概是古人的智慧,用米糠一泡,用灰煮過(guò)的皮在恢復(fù)其原色的基礎(chǔ)上,還能使米糠的顏色有所體現(xiàn),出來(lái)的皮會(huì)更漂亮、更有光澤。米糠呀樹(shù)灰這些東西都是利用自家現(xiàn)有的。過(guò)去的人真是有智慧。“椴木織”的過(guò)程從頭到尾都不需要買任何材料,用的都是自家現(xiàn)有的,現(xiàn)在還是那樣。但是,用米糠浸泡這一程序跟溫度有著很大的關(guān)系,9月是最合適的季節(jié)。
經(jīng)過(guò)樹(shù)灰煮過(guò)的皮已經(jīng)不是硬邦邦的板狀了,所以,就豎著來(lái)撕它們的纖維。然后再浸泡,再曬干。往下就是我們女人的工作了。要先拉絲。拉絲的時(shí)候皮一定要保持在濕潤(rùn)的狀態(tài)下。寬度在三毫米左右。沒(méi)有工具,工具就是自己的指甲。這樣一條條地撕拉下來(lái)。這樣長(zhǎng)的絲叫豎絲,它的長(zhǎng)度跟樹(shù)的長(zhǎng)度是相同的。所以樹(shù)養(yǎng)育得好壞決定了絲的好壞,樹(shù)好絲也會(huì)很直、很長(zhǎng)。拉好以后,把這些拉好的絲捆成一束一束地就要曬了。曬完再用水泡,泡后再曬。椴樹(shù)皮的絲線就是經(jīng)過(guò)這樣的泡了曬、曬了泡的過(guò)程,顏色才會(huì)越來(lái)越漂亮。而且,用它織出來(lái)的帽子、魚(yú)網(wǎng)也才會(huì)結(jié)實(shí)耐用。
紡線就是把拉下來(lái)的絲紡成一根整線??棾?0米長(zhǎng)的布至少需要2 萬(wàn)米長(zhǎng)的線才夠。紡線的時(shí)候不能用系扣來(lái)連接,多小的扣都不行,因?yàn)橛锌鄣脑?,織出?lái)的布上會(huì)出現(xiàn)疙疙瘩瘩的結(jié)。所以,在接線的時(shí)候要捻著接。在接頭的地方,上一根的線頭兒如果很細(xì),那么。就把細(xì)的一頭兒劈開(kāi),夾在下一根線頭兒里,下一根線的線頭兒也劈開(kāi),交叉著左一夾右一夾,用手捻捻就算捻到一起了。接頭兒的地方既要讓它結(jié)實(shí),又不能出現(xiàn)粗細(xì)不均,否則,織出來(lái)的成品就不美觀了。所以,看似簡(jiǎn)單,真正做起來(lái)還是需要有一段熟悉的時(shí)間呢。這樣的活兒一般都是老奶奶們做的,她們會(huì)邊聊著天,邊憑著手的感覺(jué)就把線搓上了。冬天,也會(huì)一家子圍坐在暖爐邊上搓線。
在我們那里,到了冬季,也就是從11月到第二年的4月,全村的女人們都在家搓線。到鄰家去喝茶聊天也要帶上手里搓著的線。邊聊天手里邊搓線。
總之,這個(gè)活兒就是要時(shí)間。沒(méi)什么事干的老奶奶們一般從早上一起床到晚上睡覺(jué)為止,一天都在那兒盤(pán)著腿不停地搓。其實(shí)搓線也是鍛煉手指關(guān)節(jié)最好的運(yùn)動(dòng)。所以,我們關(guān)川村沒(méi)有一個(gè)半身不遂的病人。 搓好的線團(tuán)兒差不多有一只手能握住那么大,要搓18個(gè)這樣的線團(tuán)兒才夠2 萬(wàn)米長(zhǎng)。線團(tuán)的形狀有點(diǎn)兒像洋梨吧。這是為了能讓線團(tuán)兒站得住才繞成上小下大的形狀的。繞線團(tuán)兒的時(shí)候也必須讓線在濕潤(rùn)的狀態(tài)下進(jìn)行。線團(tuán)兒繞好以后還需要再捻一遍,是為了織布的時(shí)候好織。這次再捻的時(shí)候,是把線團(tuán)兒放在捻線機(jī)上,捻線機(jī)是由一個(gè)大圈和一個(gè)小圈組成的,線在兩個(gè)圈當(dāng)中來(lái)回轉(zhuǎn)幾圈就捻均勻了。
捻過(guò)以后,把它們纏在麻稈兒上,我們用的麻稈兒是芒麻的莖。在稈兒心插上一根鐵棍,鐵棒的粗細(xì)正好是插進(jìn)麻稈兒心掉不下來(lái)就合適了。 捻線已經(jīng)是第14道工序了,要一圈一圈地捻,得捻幾百圈才行。 用捻線的次數(shù)來(lái)分豎線和橫線。捻的次數(shù)多的用做豎線,橫線捻上幾圈就可以了。這樣的活兒在過(guò)去都是集體共同操作的。說(shuō)好今天在誰(shuí)家,那么,就去五六個(gè)人到那家里去捻。
線捻好以后,就該往織機(jī)上架了。也就是把線分別架在橫線和豎線的框子里。
整理一下就可以開(kāi)始織了。
村里的自然日歷
“椴木織”跟季節(jié)有著密切的關(guān)系。跟農(nóng)耕期忙閑的銜接也很恰當(dāng)。這也是“椴木織”能一直延續(xù)到今天的一個(gè)原因吧。
每年的4 月,當(dāng)冰雪融化了以后,就是進(jìn)山采摘第一茬山野菜的時(shí)候。采完了農(nóng)耕也該開(kāi)始了。等種完了田,第二茬山野菜,像槭菜、竹筍這樣的又可以采了,這個(gè)也完了以后,就該到了砍伐椴樹(shù)的時(shí)候了。伐了樹(shù),剝了皮,就到了盛夏時(shí)節(jié),休息一段時(shí)間以后,一進(jìn)入9月就可以煮樹(shù)皮了。接下來(lái),等割完了稻子,女人們就該真正開(kāi)始“椴木織”的工作狀態(tài)了。
現(xiàn)在,為了表演給來(lái)觀光的游客們看,我們的“椴木織中心”一年四季都在不停地織呀、捻呀,進(jìn)行著一系列的加工作業(yè)。從前是完全合著季節(jié)進(jìn)行的。
托大家的福,“椴木織”的需求有了很大的增長(zhǎng),這是難得又值得高興的事,但是,目前的生產(chǎn)量卻跟不上。這是一個(gè)難辦的問(wèn)題,主要是因?yàn)闆](méi)有繼承人。
過(guò)去,嫁到關(guān)川來(lái)的新媳婦,第一件事就是要先學(xué)會(huì)這門(mén)手藝,否則會(huì)被人看不起。所以,她們都很認(rèn)真也很用心地學(xué),當(dāng)然也吃了不少苦?,F(xiàn)在的年輕人,到底是時(shí)代不同了,絕不能吃苦,也不會(huì)做一點(diǎn)委屈自己的事。繼承人的問(wèn)題也許就出在這里吧。
“椴木織”是我們關(guān)川人的驕傲,它能讓各年齡層的人都能找到用武之地。這個(gè)已經(jīng)延續(xù)了好幾代的工藝,真想讓它作為我們村子的代表工藝再延續(xù)得更長(zhǎng)更久。
?。?995年5 月14日訪談)
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