《一畫一世界——教你讀懂中國畫》以獨(dú)樹一幟的論述方法闡述了中國畫重傳承、重寫意、重空靈和重抽象的特點(diǎn)，引領(lǐng)讀者進(jìn)入國畫的神秘世界。

　　本書體現(xiàn)出羅淑敏教授的深厚學(xué)養(yǎng)，處處可見她精彩的個(gè)人見解及觀畫心得，全書時(shí)而采用中西對比視角，時(shí)而作深入的平行文本探索和細(xì)致的局部讀解，引領(lǐng)讀者一窺中國繪畫堂奧。

羅淑敏，現(xiàn)為香港嶺南大學(xué)視覺研究系副教授，負(fù)責(zé)教授中西藝術(shù)史、藝術(shù)與社會(huì)文化相關(guān)的課程。20世紀(jì)80年代追隨已故嶺南派大師楊善深習(xí)畫，關(guān)注中西繪畫發(fā)展與特點(diǎn)。1990年到香港大學(xué)藝術(shù)系修讀藝術(shù)史。1998年得萬青力教授指導(dǎo)，進(jìn)行有關(guān)20世紀(jì)中國繪畫史的研究，博士論文則探討張大千的藝術(shù)與20世紀(jì)中國繪畫發(fā)展的關(guān)系。

　　本書繁體版和簡體版曾由三聯(lián)書店(香港)有限公司和廣西師范大學(xué)出版社分別出版，當(dāng)時(shí)書名為“對焦中國畫：國畫的六種閱讀方法”。

第一章 創(chuàng)新與傳承

　破舊立新的西畫

　創(chuàng)新非衡量國畫的尺

　承先啟后的轉(zhuǎn)化

　臨摹之必要

　仿古人之風(fēng)范

　從皴法看師承與求變

　宋代畫院開拓的花鳥傳統(tǒng)

　文人畫家的墨色花鳥

第二章 寫真與寫意

　寫真與寫意之追求

　工藝與藝術(shù)之分野

　形似與神似之畫論

　中西方寫真有異

　寫真與寫意

　山水畫不是風(fēng)景畫

　不求現(xiàn)場感的山水畫

　中西畫的散點(diǎn)透視法

　山水畫的宏觀角度

　三遠(yuǎn)透視法

　寫意與畫外之音

第三章 人物畫不是肖像畫

　別具一格的人物畫

　沒有個(gè)人特征的人物

　拒絕個(gè)人主義畫像

　國畫社會(huì)學(xué)

　形似不若神似

第四章 留白，空靈的構(gòu)圖

　從細(xì)節(jié)到留白

　抽象以言志

　虛中有實(shí)　白而不空

　受西畫沖擊下的留白

　立軸式構(gòu)圖

第五章 抽象的筆墨

　不容忽視的筆墨

　中國毛筆的結(jié)構(gòu)

　駕馭筆墨的技巧

　畫象以外的理想世界

　用筆之精準(zhǔn)

　用墨之通暢

　氣韻生動(dòng)　筆斷而情不斷

第六章 手卷的獨(dú)特旅程

　手卷的形式美學(xué)

　閱讀手卷要訣

　游離透視法

　外在景致　心靈載體

傳統(tǒng)與現(xiàn)代 （后記）