本書(shū)創(chuàng)意源自上海大學(xué)與北京大學(xué)聯(lián)合舉辦的“全球化語(yǔ)境中的中國(guó)電影與亞洲電影”國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)，同時(shí)又匯集了近年來(lái)的相關(guān)優(yōu)秀成果。

全書(shū)辟為四編：電影理論的創(chuàng)新視野與歷史反思、華語(yǔ)電影的身份表述與文化建構(gòu)、當(dāng)代電影的發(fā)展走向與理論思考、早期電影的歷史記憶與外來(lái)影響，對(duì)中國(guó)電影的理論創(chuàng)新、身份建構(gòu)、當(dāng)下走向和歷史記憶等問(wèn)題，進(jìn)行了一次全球視域下的探索與揭示，視野開(kāi)闊，內(nèi)涵豐富，是中國(guó)電影研究領(lǐng)域近年少有的全景把握與深度闡述。

彭吉象，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)，北京大學(xué)電視研究中心主任，教授、博士、博士生導(dǎo)師。兼任中國(guó)高教美育專業(yè)委員會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)高教影視專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)高校分會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，美國(guó)密執(zhí)安州立大學(xué)、北京師范大學(xué)等多所高校客座教授，藝術(shù)教育委員會(huì)委員，第二批國(guó)務(wù)院特殊津貼專家。先后7次榮獲、省部級(jí)的科研獎(jiǎng)或教學(xué)成果獎(jiǎng)。先后于200年和2004年兩次被評(píng)為“北京大學(xué)十佳教師”。主進(jìn)的“藝術(shù)概論”課題已于2004年被評(píng)為“精品課程”。長(zhǎng)期從事藝術(shù)學(xué)、影視學(xué)等學(xué)科的教學(xué)與科研工作。迄今為止，已出版或發(fā)表了300多萬(wàn)字的專著、譯著和論文。陳犀禾，上海大學(xué)影視學(xué)院教授、博導(dǎo)，上海大學(xué)電影學(xué)博士點(diǎn)和上海市重點(diǎn)學(xué)科電影學(xué)學(xué)科帶頭人，擔(dān)任國(guó)際亞洲電影研究學(xué)會(huì)(ACSS)中國(guó)區(qū)理事、中國(guó)高等教育委員會(huì)影視教育委員會(huì)常務(wù)理事、CFRS(美國(guó)中國(guó)電影研究會(huì))顧問(wèn)等職。主要研究領(lǐng)域?yàn)槿A語(yǔ)電影研究，近年來(lái)承擔(dān)“華語(yǔ)電影發(fā)展史”、“民營(yíng)影視企業(yè)發(fā)展研究”等及省部級(jí)項(xiàng)目多項(xiàng)，出版《華語(yǔ)電影 理論、歷史與美學(xué)》專著，并在海內(nèi)外發(fā)表重要學(xué)術(shù)論文數(shù)十篇。

中國(guó)電影和華語(yǔ)電影(序一)

百年中國(guó)電影期盼第四個(gè)輝煌時(shí)期(序二)

部分 電影理論的創(chuàng)新視野與歷史反思

　百年電影回眸——流逝的時(shí)光與電影的晚近風(fēng)格

　論西方的中國(guó)電影批評(píng)

　關(guān)于中國(guó)電影史寫(xiě)作走向的思考

　從“后殖民”批評(píng)到新左翼激進(jìn)文化批判——質(zhì)疑某種“精英視角”對(duì)“第五代”電影的“盤(pán)點(diǎn)”

　《銀幕艷史》——女明星作為中國(guó)早期電影文化的白話經(jīng)驗(yàn)的體現(xiàn)

　百年中國(guó)電影研究的現(xiàn)狀與難題分析

　存在主義透鏡未完成的任務(wù)——《孔雀》同世界電影的內(nèi)在對(duì)話與跨國(guó)族對(duì)話

第二部分 華語(yǔ)電影的身份表述與文化建構(gòu)

　全球化·香港性·大中華——香港電影十年回望

　21世紀(jì)漢語(yǔ)電影中的方言和現(xiàn)代性

　全球化時(shí)代的華語(yǔ)電影——參照美國(guó)看中國(guó)電影的國(guó)際市場(chǎng)前景

　跨國(guó)華語(yǔ)電影中的民族性：反抗與主體性

　重寫(xiě)上海：大陸、香港和臺(tái)灣電影中的滬語(yǔ)

　好萊塢電影與華語(yǔ)電影——學(xué)術(shù)話語(yǔ)背后的權(quán)力角逐與文化邏輯

第三部分 當(dāng)代電影的發(fā)展走向與理論思考

　從International到National——論當(dāng)代中國(guó)電影中的父親形象和文化建構(gòu)

　作為類型的政治運(yùn)動(dòng)——“十七年”電影中的象征與意識(shí)形態(tài)關(guān)聯(lián)

　香港電影產(chǎn)業(yè)模式對(duì)內(nèi)地的啟示

　從痞子無(wú)賴到上層資產(chǎn)階級(jí)——當(dāng)代中國(guó)電影中的新“中產(chǎn)階級(jí)”顯影

　SMHM：新生代影像傳播的文化模式分析

　歷史的猶疑與抉擇——賈樟柯小城電影的文化意義

第四部分 早期電影的歷史記憶與外來(lái)影響

　《春江遺恨》的是是非非與淪陷時(shí)期的中國(guó)電影

　20世紀(jì)30年代中國(guó)電影對(duì)美國(guó)電影的態(tài)度

　“影響的焦慮”：接受、變異與融合——中國(guó)電影外來(lái)影響源流蹤跡的初步考察

　早期中國(guó)電影：主體性與好萊塢影響

　民國(guó)報(bào)紙與中國(guó)早期電影的歷史敘述

　歷史的另一種面貌——從《申報(bào)》廣告看20世紀(jì)40年代中國(guó)電影的商業(yè)類型建設(shè)