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圈外編輯
ISBN: 9787559834799

出版時(shí)間:2021-01-01

定  價(jià):69.00

作  者:(日)都筑响一,黄鸿砚 译

責(zé)  編:马步匀
所屬板塊: 文学出版

圖書分類: 中国现当代随笔

裝幀: 平装

開本: 32

字?jǐn)?shù): 120 (千字)

頁(yè)數(shù): 256
圖書簡(jiǎn)介

"探尋世界各地古怪珍奇景點(diǎn);收集死刑犯臨刑前寫下的詩(shī)句;報(bào)道日本本地嘻哈歌手;走訪上百個(gè)東京普通人狹小公寓詮釋“Japanese Style”;拍攝每個(gè)日本人都去過(guò)卻不被設(shè)計(jì)界理睬的“情人旅館”內(nèi)部裝潢……捕捉主流之外的怪誕景色,挖掘日常而不平常的人間故事,當(dāng)代日本極具獨(dú)立精神的自由編輯都筑響一,從雜志記者到做書編輯,他拒絕乏味,打碎常規(guī),只做自己感興趣的選題,怪招迭出,特立獨(dú)行。

“白費(fèi)功夫的編輯會(huì)議”“不要跟同行喝酒”“就算碰不到也要伸手”“不把東京放在眼里”……毒舌且有沖擊力的文筆背后是對(duì)人間的溫暖觀察,劍走偏鋒的編輯生涯是對(duì)主流社會(huì)與體制的不妥協(xié)。

這本書是一趟出人意料的奇異閱讀之旅,更是一段灑脫、真實(shí)、痛快的編輯傳奇。"

作者簡(jiǎn)介

"都筑響一

1956年生于東京。1976—1986 年于甫創(chuàng)刊的流行生活文化雜志POPEYE、BRUTUS 擔(dān)任當(dāng)代藝術(shù)、建筑、設(shè)計(jì)等報(bào)道的采訪編輯。1989—1992 年編輯了當(dāng)代藝術(shù)全集ArT RANDOM系列(共102 本),呈現(xiàn)20世紀(jì)80年代當(dāng)代藝術(shù)群像。他也親手拿起相機(jī),從既有媒體觀點(diǎn)外擷取現(xiàn)代社會(huì)樣貌?!稏|京風(fēng)格》拍攝了狹窄但充滿獨(dú)創(chuàng)性的年輕人住處,《ROADSIDE JAPAN——珍奇日本紀(jì)行》探訪了日本各地的奇妙名勝。1997年獲木村伊兵衛(wèi)獎(jiǎng)。1997—2001年編輯STREET DESIGN FILE 攝影集(共20本),收錄了業(yè)余人士的優(yōu)秀設(shè)計(jì)。

如今仍持續(xù)探訪世界各地的“ROADSIDE”,著眼于秘寶館、小酒館、獨(dú)居老人等無(wú)名超人的事跡。"

圖書目錄

"·前言

·問(wèn)題1 做一本書要從何開始?

不知道才辦得到/有手指就能做書/白費(fèi)功夫的編輯會(huì)議/別看讀者臉色,觀照自己/學(xué)得來(lái)的事,學(xué)不來(lái)的事/不要跟同行喝酒/設(shè)計(jì)師這種“仆役”

·問(wèn)題2 如何養(yǎng)成自己的編輯視點(diǎn)

身為策展人,身為DJ/邂逅美國(guó)文化/自由工作者的自由與不自由/要試著停下腳步/沒(méi)錢才辦得到的事

·問(wèn)題3 為何是“ROADSIDE”?

身邊的現(xiàn)實(shí)是很有趣的/游移,才能讓人逮住你/只報(bào)隨處可見(jiàn)的事物,只去隨隨便便都能去的地方/會(huì)去的笨蛋,不去的笨蛋/“鄙視鏈”沒(méi)完沒(méi)了/就算碰不到也要伸手

·問(wèn)題4 沒(méi)人做過(guò)的事,該如何下手?

業(yè)界會(huì)死,詞會(huì)留下/嘻又哈

·問(wèn)題5 你為誰(shuí)做書?

不把東京放在眼里/藝術(shù)這種蛛絲/藝術(shù)大學(xué)這種陷阱

·問(wèn)題6 編輯能做什么?

編輯這種生物/攝影的“歧路”/網(wǎng)絡(luò)搜索是種毒品/事前調(diào)查的功過(guò)

·問(wèn)題7 你認(rèn)為出版的未來(lái)會(huì)如何?

遠(yuǎn)離書本,離到哪兒去?/“超素人之亂”

·問(wèn)題8 為何開始經(jīng)營(yíng)網(wǎng)絡(luò)自媒體?

不是因?yàn)橄胱霾湃プ?何謂“產(chǎn)地直銷”媒體?/點(diǎn)擊數(shù)是妖魔/窮人的武器

·代結(jié)語(yǔ):進(jìn)入無(wú)“流行”的時(shí)代"

序言/前言/后記

"白費(fèi)功夫的編輯會(huì)議

我編輯之路的起點(diǎn),是平凡出版(Magazine House前身)發(fā)行的雜志POPEYE 的兼職打雜人員。

當(dāng)時(shí)(說(shuō)是當(dāng)時(shí),那也是將近40年前的事情了)正逢第一波或第二波滑板風(fēng)潮,我和大學(xué)朋友也在玩滑板。我為了滑板的事寄明信片給編輯部,結(jié)果那成為我日后進(jìn)去打工的契機(jī),就這么單純。我完全不曾把“成為編輯”當(dāng)作目標(biāo)。

因此我一開始只是一個(gè)跑腿小弟。在那個(gè)年代,稿子完全手寫,連傳真都還沒(méi)普及,更別說(shuō)網(wǎng)絡(luò)了,我負(fù)責(zé)的工作便是去作者那里取稿,幫忙倒茶,或寄送印好的雜志之類。當(dāng)時(shí)POPEYE有許多資訊是從美國(guó)雜志獲得的。工作一陣子后,上頭得知我是英語(yǔ)系的,開始托我翻譯雜志上的文章。翻譯完交給別人寫稿等于花了兩遍功夫,于是他們又進(jìn)一步問(wèn):“你要不要自己寫稿?”我一寫就寫到了今天。也就是說(shuō),我有一段時(shí)期是領(lǐng)時(shí)薪,后來(lái)就改成了稿費(fèi)制,一張稿紙領(lǐng)一定金額。

POPEYE于1976 年創(chuàng)刊,跟我上大學(xué)是同一年。不久后,大學(xué)生和20歲出頭的讀者群體與我一樣踏入社會(huì),公司希望做一本讀者年齡層再略高一些的雜志,BRUTUS便在POPEYE第五個(gè)年頭時(shí)問(wèn)世了。我受邀過(guò)去工作,最后在這兩本雜志里共待了十年。我認(rèn)為這段時(shí)間打下了我身為編輯的所有基礎(chǔ)。入行時(shí)真的沒(méi)多想什么,卻碰巧找到了與自己如此契合的環(huán)境。

POPEYE和BRUTUS的編輯部都是不開編輯會(huì)議的,現(xiàn)在回頭想想才知道那并非常態(tài)。尤其是在BRUTUS的那五年,我記憶中根本沒(méi)開過(guò)半次會(huì)。POPEYE應(yīng)該也沒(méi)開過(guò),不過(guò)也可能是我不在的時(shí)候開的。

不開會(huì)要如何編出雜志呢?首先,腦海中如果有了策劃思路,就先去查找各種資料。查歸查,但那畢竟是沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)的時(shí)代,所以也做不了太詳細(xì)的事前調(diào)查,要是覺(jué)得大概搞得定就到總編辦公桌前報(bào)告:“這個(gè)似乎很有趣,請(qǐng)讓我寫報(bào)道。”

接著總編就會(huì)說(shuō):“那某月號(hào)給你幾十頁(yè)篇幅,去采訪吧。”編輯就出去采訪了。我還在POPEYE時(shí),組成大陣仗的采訪團(tuán)隊(duì)是理所當(dāng)然的安排,不過(guò)到BRUTUS后我已經(jīng)做慣了,來(lái)自各種背景的國(guó)外友人也變多了,所以最常采取的做法是:只跟攝影師兩個(gè)人行動(dòng),或一個(gè)人前往采訪地再雇用當(dāng)?shù)財(cái)z影師幫忙,只帶底片回國(guó)。接著再去編輯部,或更多時(shí)候是直接帶著排版表單和底片回家,一個(gè)人寫稿、做版。

由于做事方法如此,所以大家都要等到雜志出版后才會(huì)知道隔壁編輯采訪的主題。只有負(fù)責(zé)定版(決定把收集來(lái)的報(bào)道在雜志上排序)的編審和總編才會(huì)知道所有雜志內(nèi)容。那是獨(dú)立思考策劃、自己負(fù)責(zé)完成版面的工作制度,成功的甜頭和失敗的苦頭全部只有一個(gè)人嘗。

我發(fā)自內(nèi)心認(rèn)為,催生無(wú)聊雜志的正是“編輯會(huì)議”。不管在哪家出版社,開會(huì)(有時(shí)也會(huì)讓銷售部門參加,視情況而定)決定策劃都是常態(tài)。比方說(shuō),每個(gè)星期一在中午前開會(huì),每人提出五個(gè)方案,所有人一起討論。

接著大家開始一個(gè)一個(gè)抹殺彼此的方案,這不有趣,那也不有趣。有方案幸存下來(lái)獲得采用,再分配給某人:“這個(gè)你來(lái)負(fù)責(zé)?!睆哪菚r(shí)候開始,負(fù)責(zé)人的采訪動(dòng)機(jī)就已經(jīng)是零了,因?yàn)槟遣灰欢ㄊ撬胱龅膬?nèi)容。

“能過(guò)的策劃”是什么?就是內(nèi)容大家都懂的策劃。要讓大家懂,就得進(jìn)行所有人都能理解的介紹。介紹當(dāng)中如果沒(méi)有案例就會(huì)缺乏說(shuō)服力,而案例不外乎是這樣那樣的雜志、網(wǎng)絡(luò)或電視上都有過(guò)的報(bào)道?!翱矗@么多人做過(guò)。”簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),就是用別人已經(jīng)用過(guò)的題材,而這除了炒冷飯外,根本不可能得到任何成果。

采訪要訪的不是“你知道很有趣的東西”,而是“好像很有趣的東西”。別人報(bào)道過(guò)的題材,你可以直接掌握內(nèi)容,但沒(méi)人報(bào)道過(guò)的題材就不能“喏”一聲展示給別人看了。不知道能不能順利寫成文章,但感覺(jué)似乎很有趣,所以就過(guò)去看看。采訪就是這么一回事,這種工作基本上跟會(huì)議格格不入。

說(shuō)到底,會(huì)議也算是一種避險(xiǎn)行為。大家一起做決定,就算失敗了也可以把“是大家一起決定的嘛”掛在嘴邊。某種意義上會(huì)議只是一種集體回避責(zé)任的制度。就在會(huì)議一個(gè)接一個(gè)開的過(guò)程中,題材的新鮮度也在不斷下降。

我一路走來(lái)都靠自由接案,我認(rèn)為,專業(yè)工作者不該采取“大家一起來(lái)”的做法,分?jǐn)傌?zé)任是不行的。銷售的意見(jiàn)和市場(chǎng)調(diào)查都無(wú)關(guān)緊要,編輯就該全力寫出最好的報(bào)道、做出最棒的書付印,銷售就該全力推廣、營(yíng)銷。做不出好書,編輯要負(fù)責(zé);任誰(shuí)來(lái)看都覺(jué)得好的書如果賣不出去,銷售要負(fù)責(zé)。我認(rèn)為這就是專業(yè)人該有的覺(jué)悟,但我的看法也有過(guò)于天真的部分吧。

不過(guò),應(yīng)該也有很多人會(huì)擔(dān)心自己的策劃無(wú)法擊中讀者喜好。我一開始也會(huì)這樣。

比方說(shuō),在BRUTUS創(chuàng)刊的20世紀(jì)80年代前期,紐約比現(xiàn)在野得多,但非常有趣。藝術(shù)圈原本流行難解的概念藝術(shù),但當(dāng)時(shí)新繪畫運(yùn)動(dòng)從截然不同的源頭冒了出來(lái),蔚為風(fēng)行。像基思·哈林、讓-米歇爾·巴斯奎特等,全都是在同一個(gè)時(shí)期浮上臺(tái)面的。

我一直都很喜歡當(dāng)代藝術(shù),但并沒(méi)有受過(guò)專業(yè)的學(xué)院訓(xùn)練,專業(yè)知識(shí)完全為零。不過(guò)跑紐約久了,和那些藝術(shù)家也成了朋友,越來(lái)越覺(jué)得當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景很有趣。那剛好是眼光銳利的藝?yán)乳_始推基思和巴斯奎特的時(shí)期,他們的作品先前只被當(dāng)作“涂鴉=亂畫=違法行為”。

于是我采訪了他們。回到東京后,為了寫報(bào)道,我開始找各種參考資料,閱讀《美術(shù)手帖》和《藝術(shù)新潮》,結(jié)果到處都沒(méi)有刊載相關(guān)信息。

于是,我一開始當(dāng)然會(huì)認(rèn)為自己押錯(cuò)了,因?yàn)閷<彝耆珱](méi)提到過(guò)他們。不過(guò)這種狀況實(shí)在太常發(fā)生,久而久之我突然間就想通了:專家只是沒(méi)實(shí)際去過(guò)那里,所以不知道罷了。他們有知識(shí)但沒(méi)有行動(dòng)力,所以無(wú)法知曉該領(lǐng)域正在形成的新潮流。另一方面,我雖然沒(méi)有知識(shí),但有行動(dòng)力……或者說(shuō)有經(jīng)費(fèi)。(笑)而且主管也從來(lái)不曾對(duì)我說(shuō):“去向?qū)<掖_認(rèn)文章內(nèi)容有沒(méi)有錯(cuò)。”現(xiàn)在回想起來(lái),他認(rèn)同我的地方并不是我對(duì)采訪對(duì)象的客觀評(píng)價(jià),而是我身為采訪者非常享受采訪對(duì)象帶給我的樂(lè)趣。就這樣,漸漸地,我不再信任專家說(shuō)法,轉(zhuǎn)而相信自己的眼光和感覺(jué)。對(duì)我來(lái)說(shuō),這是做雜志的十年里最好的訓(xùn)練。

只能像那樣自以為是地獨(dú)立作業(yè),所以失敗的話會(huì)慘到極點(diǎn),有時(shí)手忙腳亂地向旁人求援也來(lái)不及了。完全不想回顧的失敗多得很,不過(guò)呢,唉,兩個(gè)星期后下一期就要出了(當(dāng)年P(guān)OPEYE和BRUTUS都是雙周刊),只能告訴自己:失敗就靠下一期扳回一城吧,沒(méi)別的辦法了。然后硬撐下去。

前面提到,我沒(méi)想太多,順勢(shì)就成了編輯。不過(guò)在POPEYE打工期間,我其實(shí)考慮過(guò)考研究生,繼續(xù)研究美國(guó)文學(xué)。因此,當(dāng)我赴美采訪,在當(dāng)?shù)匕l(fā)現(xiàn)同代年輕人喜歡的年輕作家時(shí),都會(huì)興奮地把他們寫進(jìn)報(bào)告中。可是教授們卻毫無(wú)反應(yīng)。

也許現(xiàn)在也沒(méi)什么差別吧?當(dāng)年大學(xué)的美國(guó)當(dāng)代文學(xué)課堂上,“當(dāng)代”指的是菲茨杰拉德和海明威他們。兩人都老早就過(guò)世了啊……那種狀況看久了,就會(huì)對(duì)學(xué)院的封閉性,或者說(shuō)遲鈍性、慢半拍感到極度厭煩。

于是我漸漸地不在乎學(xué)校,越來(lái)越覺(jué)得跑現(xiàn)場(chǎng)有趣。

四年級(jí)交畢業(yè)論文的時(shí)候照樣為了POPEYE跑到美國(guó)去采訪,交不出東西結(jié)果留級(jí)一年。第二年校方大概想給我留情面,決定讓我畢業(yè),但對(duì)我說(shuō):“我們是特別網(wǎng)開一面,所以你別參加畢業(yè)典禮?!蔽业浆F(xiàn)在都還沒(méi)去拿畢業(yè)證書。唉,不過(guò)我也不想要啦。

遇到真正新穎的事物時(shí),并不是每次心里都能迸出一句“太棒了”!既然新,你當(dāng)然沒(méi)聽過(guò)名字,也沒(méi)見(jiàn)過(guò),無(wú)法判斷好壞。不過(guò)碰到的瞬間內(nèi)心會(huì)騷動(dòng)。

要斬釘截鐵地說(shuō)它“好”,當(dāng)然會(huì)很不安。也許只有自己不知道它,也有可能完全押錯(cuò)寶。

即使到了現(xiàn)在,我大部分的報(bào)道都還是懷著這種不安做出來(lái)的。(真的?。┛朔@種不安的方法之一,就是把花錢作為考慮基準(zhǔn)。

比方說(shuō),當(dāng)我考慮做冷門畫家的特輯時(shí),只要問(wèn)自己會(huì)不會(huì)想掏錢買對(duì)方的作品就行了,這樣立刻就能判斷自己是“喜歡到愿意花錢”還是“覺(jué)得好像還不錯(cuò)所以想采訪看看”。養(yǎng)成不要立刻上網(wǎng)搜尋的習(xí)慣,靠自己的頭腦與內(nèi)心感受進(jìn)行判斷。這也許是培養(yǎng)自己的嗅覺(jué)最不費(fèi)功夫的方法吧。

假設(shè)我和責(zé)編兩個(gè)人去某個(gè)陌生城鎮(zhèn)采訪,當(dāng)午餐時(shí)間來(lái)臨時(shí),如果那個(gè)編輯一下子就拿出手機(jī)查“Tabelog”,我絕對(duì)無(wú)法信任他。我們不該遵從他人意見(jiàn),應(yīng)該先靠自己挑選,先吃吃看再說(shuō)。也許會(huì)吃到萬(wàn)分糟糕的餐點(diǎn),也可能會(huì)挑到從沒(méi)吃過(guò)的美味食物。所謂磨煉嗅覺(jué)、強(qiáng)化味蕾,指的就是這么一回事。

事前查“Tabelog”決定好要去哪家店,或者先自己挑、先吃吃看——總覺(jué)得人的工作方式也會(huì)隨著這個(gè)指標(biāo)產(chǎn)生分歧。因?yàn)槊總€(gè)領(lǐng)域都有類似“Tabelog”的系統(tǒng)。

美術(shù)也好,文學(xué)也好,音樂(lè)也好,在這些領(lǐng)域如果不試著自己開啟新的一扇門,把他人的評(píng)價(jià)放一旁,就無(wú)法累積經(jīng)驗(yàn)。反復(fù)經(jīng)歷成功與失敗,久而久之,當(dāng)你看到覺(jué)得好的東西,不管其他人看法如何,就能斷言它是好東西了。“逐漸增加段數(shù),開始我行我素”其實(shí)是非常重要的。

說(shuō)到底,比起押錯(cuò)寶被恥笑,想做的東西先被別人做了更令人不甘心、更討厭吧。沒(méi)有這種想法的編輯還是轉(zhuǎn)行比較好。"

媒體評(píng)論

"閱讀都筑響一先生這本《圈外編輯》的時(shí)候,有一種親切而又痛快的感覺(jué)。他說(shuō)過(guò),不存在所謂的“編輯術(shù)”,但他所提的每一個(gè)問(wèn)題都是編輯們不得不面對(duì)的準(zhǔn)則,而他的答案就在問(wèn)題里;他說(shuō)過(guò),走上末路的并不是出版,而是出版界,對(duì)身處這個(gè)行業(yè)的編輯們,這種指責(zé)甚是刺耳,但看完他的解釋,你不得不選擇默默地站在他一邊。

——“甲骨文書系”創(chuàng)始人 董風(fēng)云

我要?jiǎng)窀嬉驗(yàn)檫@本書名,因?yàn)樽髡呤侨毡敬竺ΧΦ莫?dú)立編輯而想要從中獲得職業(yè)指南的出版業(yè)者,趕緊調(diào)整閱讀心態(tài):這完全是一個(gè)直率坦蕩、特立獨(dú)行的豪邁大叔的人生傳奇啊。

——知名出版人、編輯 彭倫

這是一本不一樣的編輯“指南”。有40年編輯經(jīng)驗(yàn)、自詡“圈外編輯”的都筑響一,提供的建議是做能引起你內(nèi)心真正悸動(dòng)的作者與選題。正是這引導(dǎo)他在50歲時(shí)候還擁抱互聯(lián)網(wǎng)與自媒體,創(chuàng)立電子郵件雜志,在近60歲的時(shí)候還不斷打電話邀請(qǐng)和采訪年輕作者并經(jīng)常被拒絕,但如他所說(shuō),這不要緊。這很有趣。

——資深出版業(yè)者、行距文化副總 劉慶余

這世界上能以好奇心作為職業(yè)的,也就只有“編輯”這份工作了吧!沒(méi)有冠冕堂皇的編輯術(shù),而是追求自己心中的真實(shí),把讀者、廣告、市場(chǎng)調(diào)查甩到圈外,憑借著“這絕對(duì)有趣”的方式和雜志魂來(lái)場(chǎng)直球?qū)Q,身為編輯,邊笑邊哭地看著所謂做一本雜志該有的任性與無(wú)所畏懼。對(duì),這本書就是這么爽快!

——日本文化雜志《秋刀魚》主編 陳頤華"

名家推薦

"當(dāng)代日本獨(dú)具人格魅力的天才野生編輯

40年體制外傳奇生涯,打破主流社會(huì)條條框框

獨(dú)特犀利的觀察與見(jiàn)解,出版同仁激賞共薦!

編輯沒(méi)有“術(shù)”“有手指就能做書”"

編輯推薦

"★編輯出版界的“泥石流”,行走的毒舌炸彈!

“殺死出版的正是它的創(chuàng)造者——我們這些編輯。”

“催生無(wú)聊雜志的正是‘編輯會(huì)議’。”

“不要跟同行喝酒。”

“網(wǎng)絡(luò)搜索是種毒品。”

“別看讀者臉色,關(guān)照自己?!?p/>

……

以上內(nèi)容都出自本書。都筑響一40多年來(lái)從未領(lǐng)過(guò)固定月薪,作為體制外獨(dú)立編輯,他對(duì)藝術(shù)、設(shè)計(jì)、出版等領(lǐng)域有獨(dú)特而精準(zhǔn)的認(rèn)識(shí)。本書文筆極富沖擊力,幽默隨性,酣暢淋漓,吐槽犀利痛快,毒舌金句頻出,帶給讀者一記來(lái)自主流圈外的新奇能量重?fù)簦?p/>

★怪招迭出的選題捕手,劍走偏鋒的人間觀察家

探尋世界各地古怪景點(diǎn);收集死刑犯臨刑前寫下的詩(shī)句;走訪上百個(gè)東京普通人狹小公寓詮釋“Japanese style”;拍攝日本人都去過(guò)卻不被設(shè)計(jì)界理睬的“情人旅館”內(nèi)部裝潢……

在這本書中,都筑響一為讀者呈現(xiàn)出一個(gè)野生編輯特立獨(dú)行的大世界。當(dāng)下社會(huì)有諸多強(qiáng)制的、隱性的條條框框,都筑響一本人,和他報(bào)道及出版過(guò)的題材,都在激發(fā)我們對(duì)別人的生活少一點(diǎn)判斷,多一點(diǎn)尊重。自由有趣的靈魂、對(duì)編輯和做書的另類認(rèn)知、令人拍案叫絕的選題,都筑響一拒絕乏味,持續(xù)捕捉身邊被忽略的日?!捌嬗^”,挖掘那些不被認(rèn)可的無(wú)名天才。

獨(dú)立、純粹、反抗、好奇心、真性情,野生編輯帶你沖破主流的條條框框,打開新世界的大門!

★一趟出人意料的奇異閱讀之旅,出版同仁激賞共薦!

做一本書要從何開始?如何養(yǎng)成自己的編輯視點(diǎn)?編輯為誰(shuí)做書?出版的未來(lái)會(huì)如何?全書以8個(gè)問(wèn)題劃分,都筑響一打破出版常規(guī),回答直擊人心,呈現(xiàn)出一個(gè)獨(dú)具人格魅力的天才編輯和一段濃墨重彩的人生傳奇。

輕型紙,讓閱讀手感舒適,小開本,輕便小巧易攜帶。四色全彩印刷,多幅都筑響一代表性編輯出版作品,豐富有料,趣味多多。"

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