本書取材于漢代建筑圖像遺存，系統(tǒng)梳理了兩漢四百年的建筑形式、技術(shù)與觀念。作者選取漢代文物集中發(fā)現(xiàn)之蘇魯豫皖及周邊區(qū)域，通覽漢代的建筑圖像資料，從柱、斗栱、梁架、屋頂、墻壁、門窗、裝飾等建筑構(gòu)件和元素的微觀角度，深描漢代建筑營造的方方面面。

劉冠，男，1978年生。清華大學美術(shù)學院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計系學士、碩士，北京大學歷史學系博士。現(xiàn)為北京林業(yè)大學藝術(shù)設(shè)計學院副教授、北京大學漢畫研究所副所長。研究方向為藝術(shù)史、漢代圖像研究、建筑史等。

第一章 導論

第二章 柱子

2.1 柱的形式

2.2 柱的構(gòu)造與配件

2.3 小結(jié)

第三章 斗栱和梁架

3.1 斗栱

3.2 梁架

3.3 小結(jié)

第四章 屋頂和墻壁

4.1 屋頂

4.2 墻壁

4.3 小結(jié)

第五章 門和窗

5.1 門

5.2 窗

5.3 小結(jié)

第六章 結(jié)論

參考文獻

附錄A 圖片來源索引

附錄B 術(shù)語表

致謝

自序

傳統(tǒng)的中國建筑史多集中于考據(jù)和建筑復原類研究，因此其研究對象也以古代保留至今的文獻與實際建筑遺存為主。但除此之外，古人也在墓葬和其他載體中留下了繪畫、雕刻和模型等不同形式的建筑圖像，這些材料既是對實際建筑形象特征的轉(zhuǎn)換記錄，也包含著夸張、省略和虛構(gòu)的成分，因而可被視為一種時人想象或者“觀念中的建筑”圖像。

由于建筑圖像相對于實際建筑具有間接性本質(zhì)，加之形式內(nèi)容又較為繁雜，長期以來只被作為古文獻和建筑實物遺存的輔助材料使用。不過就藝術(shù)史的角度而言，從圖像研究的視角思考和切入問題，是使之能與歷史學（文獻研究）、考古學（實物研究）“鼎足而立”的核心方法之一；而且即便建筑圖像中存在夸張和虛構(gòu)也并非全無意義，因為其中一部分規(guī)律性現(xiàn)象，或可被視為時人超脫現(xiàn)實建造能力限制而產(chǎn)生的理想化形象，其在圖像中所賦予建筑的觀念和意義同樣值得探究，只是還需要更為系統(tǒng)性的方法來對之分析和處理。

具體到漢代的歷史背景之下，漢代的圖像類材料在建筑研究中，具有比后世更重要的地位和作用。因為很可能正是在兩漢時期，（至少留存至今與墓葬有關(guān)的）圖像開始較大規(guī)模地出現(xiàn)不同于前代的敘事性和再現(xiàn)性內(nèi)容，有關(guān)建筑的形制、樣貌、構(gòu)件、裝飾等各方面或真實、或夸張、或虛構(gòu)的信息，被以不同形式反映和記錄在了圖像之中。同時，當時與建筑活動有關(guān)的文獻、實物、圖像三大類史料中，（1）文獻：包括出土文獻和傳世文獻在內(nèi)的古文獻整體上數(shù)量有限，且或為榜題、銘文、簡牘片段，或為文學辭賦作品，或為史籍中事件發(fā)生的背景或場所，多有語焉不詳，文不足證之虞。（2）實物：包括漢代聚落、宮室建筑基址和出土實物構(gòu)件兩類。其中，基址發(fā)掘雖能確定建筑的位置、朝向、組合關(guān)系等基本信息，卻難于觸及建筑物的形式、結(jié)構(gòu)等具體問題；而實物構(gòu)件的出土數(shù)量過少，且十分碎片化，亦難由之構(gòu)建漢代建筑的全面情況。（3）圖像：此時（尤其東漢）所遺留的建筑圖像數(shù)量眾多，其主體又可進一步劃分為兩類（皆與作為載體的墓葬系統(tǒng)有關(guān)）：一類是畫像石、畫像磚、壁畫、隨葬明器、棺槨中所見的二維刻繪及三維模型建筑物整體或局部構(gòu)件形象；另一類則包括墓室空間本身的建造，以及石祠、石闕、磚石墓室和崖洞墓內(nèi)具有一定結(jié)構(gòu)作用的仿木作石質(zhì)建筑物整體或局部構(gòu)件形象。

實質(zhì)上，建筑圖像材料從出土數(shù)量、信息表達的詳細程度、建筑形制的多樣化程度等各方面，在研究中皆有著不可替代的地位，但如何有效地發(fā)揮此類間接圖像材料的優(yōu)勢和作用，同時使之與其他直接證據(jù)有所區(qū)別，傳統(tǒng)中國建筑史研究在此領(lǐng)域始終沒有形成比較完整的方法體系。而就中國古代建筑發(fā)展的整體脈絡(luò)而言，漢代建筑營造無疑是其中不可或缺的重要組成部分，不僅從時代方面上承先秦，下啟魏晉，而且在觀念、技術(shù)、形制等多領(lǐng)域，為后世唐宋以降傳統(tǒng)建筑文化的發(fā)展成熟奠定了堅實的基礎(chǔ)。更為重要的是，經(jīng)過相當長時間的安定發(fā)展階段之后，漢代建筑以地域、類別、族群、階層等客觀因素為基礎(chǔ)，逐步形成了一系列特色鮮明的做法，并在一定程度上呈現(xiàn)出“多樣化”發(fā)展的趨勢，這與后世傳統(tǒng)建筑以“官式”為主流，且日趨穩(wěn)定固化的“一脈相承”模式有明顯的區(qū)別。

隨著近年來各地漢墓與遺址中相關(guān)考古成果的出土，漢代建筑這種以“多樣化”為主的時代特征，已引起越來越多藝術(shù)史和建筑史學者的注意，學者們針對其中一些典型問題撰文發(fā)表了頗有見地的研究論文。因此，本書所涉及的核心內(nèi)容旨在前人已有工作的基礎(chǔ)上，以漢代建筑圖像材料為主要對象，結(jié)合直接性建筑局部或構(gòu)件遺存等實物材料，輔以相關(guān)傳世與出土文獻，同時參考古代社會合理技術(shù)水平下普遍適用的建筑構(gòu)造規(guī)律，對漢代建筑中包括柱、斗栱、梁架、屋頂、墻壁、門、窗等各大類與建筑形制和建造技術(shù)密切相關(guān)的領(lǐng)域展開一系列研究論述。文中除了在盡量廣泛掌握材料的基礎(chǔ)上，梳理總結(jié)部分具有規(guī)律性意義的建筑結(jié)構(gòu)與部件形式，還將重點探討蘇魯豫皖地區(qū)漢代建筑圖像中所反映的，一些與唐宋之后主流建筑常規(guī)形制差異顯著的特色化建筑形象，是否在當時實際環(huán)境和漢代應(yīng)有技術(shù)條件下具有建造實施的可能性問題，并由之深化今人對漢代建筑整體情況的理解和認識。

不過囿于筆者有限的研究能力，以及漢代建筑相關(guān)領(lǐng)域出土材料與整體的研究理解深度，書中對所涉及的諸多具體問題，都盡量避免在論據(jù)尚未完全充分的情況下，貿(mào)然給出明確的結(jié)論；而在充分考慮各種因素的基礎(chǔ)上，盡量保持在合理范圍內(nèi)對各種可能性進行開放探討，從而等待新材料的出現(xiàn)以及后續(xù)相關(guān)研究進一步的推進。

劉 冠

2020年7月19日

于北京大學漢畫研究所

1.通覽漢代的建筑圖像資料總體，追索漢代建筑營造的方方面面。圖像研究根基在于資料整理，圖像資料的整理要達到“齊全”方能成為學科研究的基礎(chǔ)。作者供職于北京大學漢畫研究所，其在漢畫磚石、壁畫、崖墓祠闕、建筑明器、建筑遺址等圖像性材料方面有長期積累的優(yōu)勢，可謂“齊全”。作者通覽漢代的建筑圖像資料，系統(tǒng)梳理了兩漢四百年的建筑形式、技術(shù)與觀念。

2.考證細節(jié)，發(fā)前人之未到之論。本研究集中分析和討論建筑的地上構(gòu)造“局部”，包括梁柱、斗栱、屋頂、墻壁、門窗，及其各自所涵蓋的子類別，如柱礎(chǔ)、屋架、房脊、門閂（鎖）、門限、鋪首、窗欞、窗臺，墻壁裝飾或具有特殊性、功能性的細節(jié)。其中欒栱、窬孔、罘罳等細節(jié)的考證頗有意義，可發(fā)前人之未到之論。

序

劉冠的論文是在漢畫研究轉(zhuǎn)折的時段對基礎(chǔ)的拓展，也是對新的工作的準備。這些新的工作一個是漢代圖像志問題，一個是數(shù)據(jù)庫問題，一個是形相學理論問題。北京大學漢畫研究所最近10年的工作，實際上在基礎(chǔ)的工作上往前繼續(xù)推進的同時，涉及三個方面的問題，工作性質(zhì)開始轉(zhuǎn)移。

按照25年前的計劃，現(xiàn)在這個1995/1996年啟動的數(shù)據(jù)庫項目應(yīng)該完成《漢畫總錄》200卷的編輯，但是事實上只完成了四分之一。劉冠從進入北京大學攻讀博士學位開始，就參加了《漢畫總錄》的編輯，《漢畫總錄》的基本概念是要對漢代的圖像資料進行全面的調(diào)研、精確的著錄，并且形成漢代的圖像基礎(chǔ)數(shù)據(jù)庫，只有這樣，漢畫研究，即利用圖像（藝術(shù)史）與文獻（歷史）和實物（考古）的綜合研究才會有堅實的學科基礎(chǔ)。這樣的一個工作其實是一個需要長期積累、不斷修正的過程，也是國家文化的基礎(chǔ)工程，所以《漢畫總錄》的編輯一直被列為國家社科重大項目，劉冠這部論文研究就成為國家項目的分支。如此長期而基礎(chǔ)的任務(wù)承載著每一個參加者的貢獻，尤其是在各自所確定的題目方面，必然會做出自己的成績，所以最后劉冠選擇了“宮室”這個漢畫的類項——漢代圖像中的建筑作為自己的畢業(yè)論文的方向。

研究漢代圖像中的這樣一個類項，本來應(yīng)該是將現(xiàn)在存世的所有漢代建筑圖像，與漢代的古文獻以及漢代的考古發(fā)掘已有材料和最新發(fā)現(xiàn)全部掌握之后，這個研究才能得以成立。但是事實上劉冠結(jié)束論文的時候，古代文獻材料已經(jīng)基本上建成為全文數(shù)據(jù)庫，研究者都能夠基本掌握和熟練使用——除了不斷發(fā)表的出土文獻，而這部分文獻涉及建筑的資源不多。從考古物質(zhì)材料而言，由于漢代沒有遺留（石祠墓闕之外）地上建筑，很多的建筑研究和遺址發(fā)掘，最多也就是在基址平面不斷有些新的發(fā)現(xiàn)和辨識，細微的建筑結(jié)構(gòu)、機制和材料上的認識略有推進，對于了解宮室這種地上建筑的面貌、立面形態(tài)、材料結(jié)構(gòu)以及建造方法和過程基本上不能提供更多的材料，所以只能依賴漢代的圖像，即漢畫（平面）和明器（立體）來對這個時段的建筑進行研究。而現(xiàn)在在全部材料只有四分之一被著錄的情況之下，雖然他已經(jīng)把研究范圍集中在相對收集齊全的蘇魯豫皖地區(qū)，也無法進行全面的、徹底的了解，所以這篇論文就是一個階段性工作的報告?，F(xiàn)在的研究基于計算機、互聯(lián)網(wǎng)和數(shù)據(jù)庫的使用，而“第四范疇”被提到研究前提上來。所謂第四范疇就是要把全部的材料做成數(shù)據(jù)庫，進行通盤的檢驗之后，才能夠逐步地揭示其中所隱藏的問題。當然，在古代的研究中，本來遺留到今天就不是所有事實的全部圖像，時間的遙遠使得許多事實的數(shù)據(jù)已經(jīng)無法彌補。更何況著錄工作未能竣工，明知道有其存在而不能全部納入研究。在這種情況之下，本來就沒有完整的數(shù)據(jù)庫可言，在漢畫研究中，第四范式也無從完整地建立。但是關(guān)注這個問題和不在乎這個問題，畢竟是兩個完全不同的態(tài)度。雖然是處在一種殘缺的證據(jù)的前提條件之下，對某一個類項和課題進行研究，但是并不意味著我們可以放任猜測，依照零星的細節(jié)就得出過度的結(jié)論。北京大學漢畫研究所主張在這種情況之下采取另外一種自我限制的規(guī)范，把已經(jīng)著錄（進入《漢畫總錄》圖像數(shù)據(jù)庫）的部分和了解（通過網(wǎng)絡(luò)搜索到）的部分看成階段性數(shù)據(jù)庫的整體，其他的部分還沒有完成調(diào)研和著錄，暫時將之視為正在不斷發(fā)現(xiàn)和補充的過程。所以，在著錄漢畫和類項專題研究的過程中，每天都可能有新發(fā)現(xiàn)，也就給研究提供了不斷辨正和證偽的機會。當然，從學科的角度來說，每個階段性工作也是至關(guān)重要的。

劉冠的論文在這樣的一個階段性的工作中還是取得了許多重要的貢獻。對于漢代建筑，目前無法深入系統(tǒng)地論及和研究房屋臺基、庭院、道路、聚落等重要方面，但在對各個建筑細節(jié)的考證、對文獻的敘述，以及對考古資料的辨別、對比中，本研究集中分析和論述建筑的地上構(gòu)造“局部”，包括梁柱、斗栱、屋頂、墻壁、門窗，及其各自所涵蓋的子類別，如柱礎(chǔ)、屋架、房脊、門閂（鎖）、門限、鋪首、窗欞、窗臺，以及墻壁裝飾或具有特殊性、功能性的細節(jié)等問題。其中欒栱、窬孔、罘罳等細節(jié)的考證相當有意義，能發(fā)前人之未到之論，而且也得到了一些帶有重要的知識性、認識性的貢獻，根據(jù)目前對漢代建筑及其各類構(gòu)成要素有限的研究，揭示出“漢代建筑在整體上尚處于多元化、多樣性的階段或時期，與后世（尤其宋遼金之后）以主流（官式）建筑為正宗的中國傳統(tǒng)建筑發(fā)展模式形成差異明顯”，得出后世中國建筑史的穩(wěn)定傳統(tǒng)在漢代尚未形成，即使有些細節(jié)開始萌芽，但遠未統(tǒng)一的結(jié)論。這在中國建筑史研究上至少是一些思想思路，是很值得重視的重要學術(shù)貢獻。

由于這部論文只是一個階段性的報告，所以論文中并沒有對漢代建筑圖像即各類間接性的建筑畫面與明器模型中所包含的對實際建筑形態(tài)的夸張或虛構(gòu)成分進行進一步的研究，這些部分在實際建筑中理論上難以成立，不能視為實際建造的真實記錄，但反映了當時人們的知識和思想在精神生活中的存在。尤其是在今天的圖像時代，對于虛擬現(xiàn)實在人的生活和現(xiàn)實中的作用有了新的認識以后，反過來如何看待建筑圖像所反映的漢代人的真實生活和精神世界，就顯得非常重要，而劉冠已經(jīng)準備把這個部分作為未來研究的方向，我們樂觀其成。

朱青生

2020年8月8日

于北京大學漢畫研究所