戲出年畫敘論
年畫，是中國人每到農(nóng)歷春節(jié)用以除舊布新、裝飾家庭的木刻版印圖畫。年畫的種類很多，其中尤以戲出年畫表現(xiàn)的形式和內(nèi)容最為豐富。地方戲曲本是中國傳統(tǒng)民間教育最重要的形式之一，家庭中每年一更新的戲出年畫，因此也成了人們審美和教育的重要工具?？梢哉f，戲出年畫是“最有學(xué)問”的年畫。
在此，我們將介紹戲出年畫的淵源、盛衰，還有戲曲對戲出年畫的啟發(fā)以及戲出年畫風(fēng)格的形成。然后，我們一一欣賞中國各地的戲出年畫。
東北有一首過新年的民謠唱道：“想著請門神，畫兒捎幾聯(lián)……舊歲既除走，迎接新一年?！币酝r(nóng)村里過新年有換門神、貼畫兒、寫對聯(lián)的風(fēng)俗，用這些東西來布置庭院內(nèi)外，增添春節(jié)的喜慶氣氛。其中所謂“畫兒”，即今日所說的“年畫”。因為這種畫是過年時才特別要換上新的，有象征祝賀谷熟豐收的新年之意，故起了這個名字。貼年畫的風(fēng)俗古已有之，但年畫之名卻是清道光年間研究民俗的文人李光庭所定的，一直沿用至今。
年畫的功能，除了裝點年華之外，還有教育兒童，傳播歷史、文化知識，增廣見聞的作用。早期年畫的題材，主要是灶君、門神之類，后來卻推廣到肥豬拱門、財星當(dāng)戶、蓮（連）生貴子、連年有魚（余）等吉祥、祝愿的題材。到了明、清之際，更有以戲出為表現(xiàn)對象的作品。在眾多的年畫中，戲出年畫最受歡迎。
年畫畫師的口訣中有這樣的話：“畫中要有戲，百觀才不膩。”為什么人們特別喜歡看戲出題材的年畫呢？簡單地說，就是因為它“有戲”。戲曲自宋、元以來，一直是民間最重要的娛樂形式。戲曲所表現(xiàn)的喜、怒、哀、樂、悲、歡、離、合，是人生常有的共同感受，它所探討的忠、孝、節(jié)、義、善、奸、賢、愚也是人們最關(guān)注的倫理問題，因此特別容易引起共鳴。戲曲是綜合了文學(xué)、舞蹈、音樂、美術(shù)等多種元素的藝術(shù)，給人視覺上、聽覺上的多重享受，多樣美感；中國戲曲又特別強調(diào)演員的身體語言（身段、程式），注重角色行當(dāng)?shù)囊卵b扮相。這兩方面的發(fā)展，使戲曲舞臺具有多彩多姿的雕塑美和繪畫美的特征，自古以來即成為美術(shù)家表現(xiàn)的對象。
“戲中有畫，畫中有戲?！惫糯S多知名或不知名的美術(shù)家早就注意到兩種藝術(shù)互相結(jié)合、互相發(fā)揮的可能性。宋、金的石刻、磚雕，元代的壁畫，明代的版畫、木雕，清代的燈畫、戲譜等等，各種美術(shù)形式都有戲出或戲曲人物的題材。但真正把“畫中有戲”的觀點發(fā)揮得淋漓盡致，內(nèi)容最豐富、風(fēng)格最多變、影響最廣遠的，卻是戲出年畫。
戲出年畫是由技巧高妙的民間畫師，選擇了當(dāng)時名伶演出的拿手好戲，當(dāng)場描下感人至深的情節(jié)和優(yōu)美的表情身段，畫成底稿，帶回作坊，經(jīng)反復(fù)修改，刻印而成。戲出年畫，不但精要地敘述了戲曲故事的情節(jié)，還把戲曲舞臺上色彩繽紛的人物形象、衣裝扮相、身段程式、場面砌末一一描繪。它將戲曲這種時間藝術(shù)的精華，轉(zhuǎn)化為年畫這種空間藝術(shù)的肌理，使人觀其色，睹其形，如聞其聲，見其行。戲曲的科、白、曲，均凝鑄為年畫的色彩與線條，真是“笙歌散后聲情在，木版丹青覓音容”。不唯今日，千百年后有機會欣賞到戲出年畫的人，也會為之驚嘆、叫好，緬懷不已。戲出年畫不只是劇照，而是具有畫師獨特心思、意念的圖畫，是戲曲藝術(shù)和版畫藝術(shù)的結(jié)晶。戲出年畫雖然也有一般年畫除舊布新、增加過年喜慶氣氛、宣揚道德教化、推廣文化知識的功能，但也往往可以是純觀賞性的創(chuàng)作。如果這種年畫是純手工繪畫，一般老百姓消費不起，流傳便不會太廣。但它卻采取了版刻印刷的形式，因此曾在民間，尤其是幅員廣闊的中國農(nóng)村非常普及，成為大眾喜愛的美術(shù)形式。
戲出年畫所選刻的戲出內(nèi)容，并沒有嚴(yán)格的規(guī)定。但因為是賀年的年畫，極端苦情的悲劇或是有不吉祥聯(lián)想情節(jié)的戲出往往落選。吉祥的劇目如《龍鳳呈祥》等等，自是首選，其次是喜劇。印量最大的是長靠短打的武打戲。因為武打戲的工架、身段使畫面充滿動感，故事也引人入勝，最受年畫的主要觀眾——兒童歡迎。有些劇目，舞臺上的演出會有些不吉利的聯(lián)想，但經(jīng)畫師們在畫面上的改造，便沖淡了這種感覺。例如《小上墳》一劇中的蕭素貞，在舞臺上原要全身素白上墳，表示有親人死了。但武強畫師在年畫中卻讓她頭上的彩球套上紅色，褲子也繡上紅、黃的紋樣，畫面上還加上紅花綠樹的布景、縣官劉祿敬的大紅袍和衙役的紅帽，代表吉利的紅色便成了最奪目的顏色，不吉利的聯(lián)想便幾乎沒有了。
戲出年畫的尺碼大小、印制形式也因裝飾用途不同而有多種變化。最常見的是整幅紙張只印一出戲的形式，但紙的大小、形狀亦有不同。大的可達一米半乘一米，小的只有一方窗格或一個燈面那么大。有的形式叫“四條屏”，就像四條畫屏，每屏三幅，畫全出故事的十二個情節(jié)。也有四幅一組四個情節(jié)的，可做窗格裝飾，或糊成一方燈，圖上加上謎語，即成燈謎。燈畫還有六幅一組、八幅一組的。此外還有一種戲出年畫，專為裝飾炕圍（北方火炕床圍）而印，畫框多有文飾的圖案。
各種形式的戲出年畫，貼在墻上、門上，糊上窗格、炕圍、燈面，成為家居裝置的一個部分，一年之內(nèi)，朝夕相對。大人們閑來無事，舉目欣賞，思考古往今來人物的成敗得失，抒發(fā)一下“戲如人生，人生如戲”的感慨；或給孩子們講述畫中的戲文，使他們認識民族的歷史、文化，從中學(xué)習(xí)做人的道理、倫理的教訓(xùn)。戲出年畫不但裝飾人生，而且引起人們對人生的反省。年畫的多種功能今日可能被別的東西取代了，但戲出年畫所創(chuàng)造的優(yōu)美畫面，仍給我們極大的享受，值得細細欣賞，好好研究。
