本書為《小樓聽雨》創(chuàng)刊四周年舊體詩作品集粹：不僅收錄有鐘振振、夢欣、楊逸明等專家當(dāng)代詩詞創(chuàng)作理論及詩話，還精選2016年7月至2020年12月已在“小樓聽雨”詩詞平臺公開發(fā)表的當(dāng)代詩人古詩詞原創(chuàng)優(yōu)秀作品、小樓主辦的詩賽作品，共456家780首左右。詩集由熊盛元、劉魯寧撰寫序言。除去入選作品本身，部分作品還配有鐘振振、楊逸明、熊盛元、李樹喜、陳仁德、夢欣、蔡世平等專家的點評文字，這些點評文字給原創(chuàng)作品插上了理解的鑰匙。

詩集不僅選入啟功、葉嘉瑩這樣的名家原創(chuàng)古詩詞作品，還選錄各行各業(yè)業(yè)余古詩詞創(chuàng)作愛好者的優(yōu)秀詩作，體現(xiàn)了從專家到民間，從老一輩到年青一代的傳承。該詩集有望成為考察中國當(dāng)代詩歌創(chuàng)作流向的一面旗幟。

小樓聽雨，一個以呈現(xiàn)當(dāng)代海內(nèi)外華人優(yōu)秀格律詩創(chuàng)作、傳承中華詩詞文明為己任的公益平臺。詩刊有“小樓周刊”“每周試玉”“詩話文章”“當(dāng)代點評”等欄目，因與國內(nèi)眾多專業(yè)和主流媒體有合作，所以在海內(nèi)外當(dāng)代近體詩詩詞創(chuàng)作圈內(nèi)有一定知名度。

鐘振振，1950年生，南京人。南京師范大學(xué)文學(xué)研究所所長、特聘院教授、博士生導(dǎo)師。擅長古詩詞、楹聯(lián)、文言文創(chuàng)作，編撰有《東山詞校注》《北宋詞人賀鑄研究》《金元明清詞鑒賞辭典》《宋詞紀(jì)事會評》等。

章雪芳，女，1975年生，小樓聽雨詩歌平臺執(zhí)行董事。

總目

《小樓聽雨（ 2016—2020）》序（熊盛元） 001

《小樓聽雨》（ 2016—2020）序（劉魯寧） 006

*詩路花語—古詩創(chuàng)作理論大家談? 001

鐘振振古詩詞創(chuàng)作理論 003

夢欣:說說絕句結(jié)尾十六法 033

楊逸明古詩詞創(chuàng)作理論 070

1.在北京詩詞學(xué)會中青年詩詞創(chuàng)作座談會上的發(fā)言 070

2.上海詩詞學(xué)會2016年第二次詩詞創(chuàng)作講座 078

*人間要好詩—優(yōu)秀古詩創(chuàng)作點評 091

一、【人間要好詩】獲獎作品及專家點評 095首屆（參賽作品要求：體裁為“絕句”） 095

第二屆（參賽作品主題：“聽雨”） 112

第三屆（參賽作品要求：在小樓聽雨平臺已刊發(fā)的內(nèi)容） 127

二、“山大王杯”臨海蜜橘全國征詩大賽獲獎作品及專家點評 135

李樹喜：“山大王杯”臨海蜜橘全國征詩大賽代序 150

?*優(yōu)秀作品點評選編 153

?*優(yōu)秀單首詩詞作品選編 249

索引： 377

1.《優(yōu)秀作品點評選編》（按作者姓氏音序排列） 377

2.《優(yōu)秀單首詩詞作品選編》（按作者姓氏音序排列） 382

2016—2020年小樓記事 394

后 記 398

《小樓聽雨（2016—2020）》序

熊盛元

（一）

春雨樓頭取次聽，賣花聲里夢初醒。一枝紅杏臨風(fēng)曳，香到瀛寰第幾亭？

《小樓聽雨》詩詞平臺組建于2016 年7 月22 日，兩天后即在公眾號上正式推出第一期《小樓聽雨詩友集》，迄今已近六年矣。除每日定時刊發(fā)詩友作品外，并成功舉辦三屆全國性“人間要好詩”詩詞大 賽，以及“山大王杯”臨海蜜橘全球征詩大賽與采風(fēng)活動，影響頗巨，厥功甚偉。為進一步展示業(yè)績，提高品位，小樓編委決定精選2016—2020 五年間在小樓詩平臺公開發(fā)表之詩詞精品，出版紙質(zhì)選集定名為《小樓聽雨（2016—2020）》。承主事者章雪芳女史不棄，囑為喤引。我雖自知淺陋，然對小樓情有獨鐘，蓋自幼即酷愛放翁“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”之句，對簡齋“客子光陰詩卷里，杏花消息雨聲中”及曼殊“春雨樓頭尺八簫，何時歸看浙江潮”之境亦 無任向往，覺“小樓聽雨”詩平臺亦如一枝紅杏，報道芳春消息，香遍詩壇詞苑也。

（二）

老輩填胸感不勝，云回水去夢騰騰。而今我亦傷遲暮，當(dāng)日深恩記也曾？

燈前披覽《小樓聽雨（2016—2020）》樣稿，讀到老輩周退密、寇夢碧、啟功、熊鑒、傅義、葉元章等先生遺作，憶定庵“新知觸眼 春云過，老輩填胸夜雨淪”之句，不禁感慨系之。此六老者，生前于 我均極力提攜，或當(dāng)面見誨，或惠書垂教，或談舊日文壇之軼聞，或 授自身創(chuàng)作之秘訣。歲月不居，忽忽卌載，誦義山“從來系日乏長繩，水去云回恨不勝”之詩，能不愀然以悲乎？“室有梅花增喜氣，茶當(dāng)濃酒欠深情”，此周退老《丙戌人日》警句也，其襟懷曠達(dá)，指出向上一路，讀之令人昂首高歌；而夢碧翁《蝶戀花·題陳少梅天寒倚竹圖》結(jié)拍“對鏡妝成心更苦，娥眉卻恨無人妒”，一反稼軒“蛾眉曾有人妒”之意，尤覺沉哀入骨，誦之無限低徊；至于“古史從頭看。幾千年，興亡成敗，眼花繚亂。多少王侯多少賊，早已全都完蛋。盡成了灰塵一片”（啟功老《賀新郎·詠史古史》）、“跳躍靈于蟹，崢嶸勢若龍。生前無滴血，死后一身紅”（熊老楚狂《蝦》）、“意適遂忘歸，愛此紅崖好。我身早已閑，不羨仙人島”（傅老仰齋《通天巖敬步王陽明玉巖題壁》）、“揮毫欲寫天然景，紙上煙云總不如”（葉老元章《游海鹽南北湖》），亦均個性鮮明，足供我輩效法也。此外，此集 尚收錄我夙所崇敬而未嘗拜謁之楊叔子前輩《鷓鴣天·訪西湖父跡》詞一闋，誦其“香山洞渺人何去，一炷云山拜奠遙”之句，緬懷曾起草《討袁檄文》之楊賡笙將軍。楊將軍即叔子前輩尊人，曾任討袁軍 總司令部秘書長、江西省代主席也。

（三）

燈前細(xì)雨漫敲窗，料理行吟屐一雙。悵絕苔痕青蝕鼎，龍文百斛更誰扛？

《小樓聽雨（2016—2020）》中收錄當(dāng)今詩詞大家作品頗多，屏間 盥誦，恍行山陰道上，遠(yuǎn)岫烘晴，煙嵐滴翠，令人目不暇接。如葉嘉 瑩先生《蝶戀花》上片“愛向高樓凝望眼。海闊天遙，一片滄波遠(yuǎn)。仿佛神山如可見，孤帆便似追尋遍”，點化靜安同調(diào)詞“憶掛孤帆東海畔。咫尺神山，海上年年見。幾度天風(fēng)吹棹轉(zhuǎn)，望中樓閣陰晴變”， 而化悵惘為憧憬，足見信念之堅。又如陳永正先生《雜詩百首》之三十一“山行如讀書，行行盡佳句。把筆欲追摹，卻落無字處”，妙想天來，于陳簡齋“忽有好詩生眼底，安排句法已難尋”外，更出新 意。書中亦不乏舊時朋儕之作，隨意摘句如下：

“秋風(fēng)淮浦南歸日，夜雪黃河北上時。我亦飄萍文字海，四廂花影欲催詩。”（王翼奇《杭州馬坡巷謁龔自珍故居》）

“當(dāng)年曾此訪梅花，峰轉(zhuǎn)溪回認(rèn)不差。欲往山中尋古寺，上方鐘磬碧云遮?！保顔⒂睢睹坊ㄕ潘隆罚?p/>

“淡痕描取孤芳，霜毫拖作愁長。不道終朝幽谷，為誰消盡馀香。”（王蟄堪《清平樂》）

“殘夢淡如花下露，夕陽紅到井中天。他年我亦歸塵土，與子同親大自然?！保ㄐ軚|遨《清明有懷》）

“知是相思第幾年，新愁恰在杏花前。春衫猶滯一襟寒?！?p/>

（魏新河《浣溪紗·早春》）

“秦關(guān)蜀塞，履跡年年再。經(jīng)慣一車如葉，日如血，山如海?！保ú淌缙肌端鞎越恰み^秦嶺》）

……

舊日詩朋尚有不少，限于篇幅，恕不一一列舉。忽憶韓退之《病 中贈張十八》“龍文百斛鼎，筆力可獨扛”之句，憶當(dāng)年我與毛兄谷 風(fēng)合編《海岳風(fēng)華集》，其中永正、夢機、翼奇諸兄皆可謂力能扛鼎者，而今或已云殂（如張夢機），或漸年邁，能扛百斛龍文之鼎者，其在“小樓聽雨”平臺中之青年才俊乎？

（四）

晨曦忽現(xiàn)海東頭，徙倚江干望小樓?；ㄓ八膸迸浚}魂一脈自悠悠。

清人葉星期《原詩》拈出“理”“事”“情”三字，作為詩之“切要關(guān)鍵”，其言曰：“惟不可名言之理，不可施見之事，不可徑達(dá)之情，則幽渺以為理，想象以為事，惝恍以為情，方為理至、事至、情至之 語?！币源藶楹猓缎锹犛辏?016—2020）》中青年才俊之作，頗有深契葉燮之說者，如林丫頭《偶感》“興自孤兮何恨哉，吾從亙古采薇來。今看處士唯山水，一任青絲白到梅”，雖僅四句，而融幽渺、想象、惝恍于一體，頗饒個性，一結(jié)尤妙不可言，可與樵風(fēng)古絕“忽聞 江左笛，吹開半死梅”（《寄秋齋先生》）之句同參也。除此之外，葉星期更重“才”“膽”“識”“力”四字，以為“大凡人無才則心思不出，無膽則筆墨畏縮，無識則不能取舍，無力則不能自成一家”，而四者之中，“要在先之以識”，蓋“無識而有膽，則為妄，為魯莽，為無知，其言背理叛道，蔑如也”；“無識而有才，雖議論縱橫，思致?lián)]霍，而是非淆亂，黑白顛倒，才反為累矣”；“無識而有力，則堅僻妄誕之辭，足以誤人而惑世，為害甚烈”也。我所以不憚其煩，引用葉 氏論詩之要點，旨在激勵“小樓聽雨”中之后起，以承騷魂之一脈， 挽狂瀾于既倒也。

辛丑暮春，時維公歷2021 年4 月13 日，劍邑熊盛元草于洪州。

（熊盛元，1949 年生，江西劍邑人。江右詩社社長，《小樓聽雨》詩詞平臺顧問，江西省詩詞學(xué)會副會長。師從毗陵呂小薇先生，學(xué)詩 古文辭。）

《小樓聽雨》詩詞平臺是當(dāng)下最具活力，最具親和力和創(chuàng)造力的詩詞平臺。這個平臺創(chuàng)辦五年以來，聚集了無數(shù)詩壇宿將和新秀，以開闊多元的視野和心胸，囊括了當(dāng)代古詩詞創(chuàng)作的精華。這本書可以說既是小樓自己的精粹選本，也可以說是當(dāng)代華夏古體詩詩壇的一個美麗縮影。

小樓所選內(nèi)容注重詩詞對經(jīng)典的傳承和對當(dāng)代生活的有效表達(dá)。這對于繁榮詩詞、服務(wù)當(dāng)代，是一個很有意義的尺度。

——周文彰（中華詩詞學(xué)會會長）

小樓聽雨，大海弄潮。

杏花出巷，梨雪環(huán)礁。

集新制作，追古風(fēng)騷。

天之行健，山不厭高！

——鐘振振（《中國詩詞大會》顧問）

題“小樓聽雨”

天籟之音何處求？騷人耳膜最纖柔。

摩登大廈無詩趣，聽雨還須到小樓。

——楊逸明（中華詩詞學(xué)會顧問）

這本書中有講到詩歌創(chuàng)作的一些理論知識（方法和思路），也收錄有一些當(dāng)代的優(yōu)秀作品并附有點評，對于想學(xué)詩歌創(chuàng)作的人來說，對于想提高自己創(chuàng)作水平的人來說，是值得一讀的。

——雷海為（《中國詩詞大會》第三季總冠軍）

總謂古人真我?guī)煟嗷诰黹_遲。

推窗曉見杏花擔(dān)，始解如今多好詩。

——陳曦駿（《中國詩詞大會》第六季總冠軍）

古詩詞創(chuàng)作，是帶著鐐銬跳舞。當(dāng)代古詩詞創(chuàng)作要遵循哪些規(guī)律、注意避開哪些誤區(qū)？優(yōu)秀的古詩詞創(chuàng)作有哪些竅門？如何評判一首古詩詞作品是否為上品？同題創(chuàng)作，如何推陳出新？空軍飛行員眼中的藍(lán)天有著怎樣的韻律？留守兒童的新年在詩人筆下是怎樣的？個體戶經(jīng)營者遭遇挫折心理會有怎樣的轉(zhuǎn)折？……以上種種關(guān)于古詩詞創(chuàng)作的疑問，都將在本書中找到答案。

鐘振振古詩詞創(chuàng)作理論

鐘振振 1950 年生，南京人?，F(xiàn)任清華大學(xué)客座教授，中央電視臺“詩詞大會”總顧問、《小樓聽雨》詩詞平臺顧問、國家圖書館文津講壇特聘教授等。

1. 建議學(xué)詩先寫絕句——兼談絕句的一般作法

常常收到一些陌生詩友的來信，問初學(xué)寫詩詞應(yīng)如何入手。這個問題，筆者覺得可以分兩個層面來探討：一個層面是形式，即優(yōu)先考 慮用哪種體式；另一個層面是內(nèi)容，即優(yōu)先考慮寫哪些題材。

關(guān)于前者，筆者的建議是“先短后長”，學(xué)詩先從絕句寫起，學(xué)詞先從小令寫起。關(guān)于后者，筆者的建議是“先近后遠(yuǎn)”，先從自己的生活、情感寫起，先從自己身邊的人、事、景、物寫起，先從自己最熟悉的內(nèi)容寫起。

總而言之，是“先易后難”，循序漸進。譬如剛下海經(jīng)商，財力有限，何妨先開間社區(qū)小店，做些針頭線腦、油鹽醬醋的生意？等管 理經(jīng)驗、運營資本積累到了一定的程度，再來組建大型超市、百貨公 司，過把當(dāng)董事長或總經(jīng)理的“癮”，未為晚也。倘若只有“烹小鮮”的本事，那么先做餐飲也許是最明智的選擇。即便有志與比爾·蓋茨一爭高下，且待玩轉(zhuǎn)了電腦再說，慎勿貿(mào)然進軍IT 行業(yè)。

內(nèi)容問題，比較簡單，且緩一步討論。先就“學(xué)詩先寫絕句”這 個題目，談?wù)剛€人的粗淺之見。

絕句有古體，有近體。在近體詩中，絕句是篇幅最短的體式；在 古體詩中，絕句也是篇幅較短的體式。因為短，所以易于成篇，便于初學(xué)。然而天下之事，“難”和“易”往往相伴而生，一如影之隨形。從另外一個角度來審視，“至易”也可能正是“至難”。前人常謂絕句 “易作而難工”，也就是說，它雖然易于成篇，但真要寫好卻非常困難。長袖善舞，多財善賈，篇幅較長的詩歌體式，騰挪、回旋的余地 較大；而寫絕句卻好比在八仙桌上翻跟斗，能完成最簡單的動作就不 錯了，再要他“后空翻轉(zhuǎn)體七百二十度”，您說難也不難？

律詩通常要求兩聯(lián)對仗，只要一聯(lián)對得精彩（如唐人王維五律《使至塞上》之“大漠孤煙直，長河落日圓”），就有可能成為名篇；而絕句并不要求對仗，事實上多數(shù)作品也不大用對仗，這就更要強調(diào) 整體配合，一筆都不能松懈。因此，從基本功訓(xùn)練的意義上來說，學(xué) 詩先寫絕句是有道理的。它易而又難，較易而又較難，至易而又至 難，彈性范圍極大。資質(zhì)平平者初學(xué)伊始即容易完稿，可以得到淺嘗 之下便小有績效的喜悅，不至于知難而退；資質(zhì)穎異者習(xí)之既久亦難 得工妙，愈發(fā)激起繼續(xù)深造而更上層樓的欲望，尤貴乎知難而進。絕 句寫熟了，寫得像那么回事了，再來學(xué)律詩及篇幅更長一些的古體 詩，舉一反三，就要容易得多。

絕句通篇只有四句，每句在全篇中的作用，前人多以“起、承、轉(zhuǎn)、合”四字來概括。這是最基本的作法，初學(xué)者亦步亦 趨，自然中規(guī)中矩。但“中規(guī)中矩”只是一般標(biāo)準(zhǔn)，合乎這一標(biāo)準(zhǔn)的未必都是好詩。一味“起承轉(zhuǎn)合”，不敢越雷池一步，千篇一律，難免流于呆板。所以規(guī)矩還要活看，不講規(guī)矩不行，死講規(guī)矩也不行。

以上都是老生常談，一筆帶過，下面說點個人的切身體會，請 以“打排球”為喻。如果我們把詩的題目比作“對方發(fā)球”的話，那 么一般說來，絕句的一二兩句，所擔(dān)負(fù)的任務(wù)便是“一傳”。對“一 傳”的要求，是“墊球”盡可能到位，以便“二傳手”組織進攻。誰 是“二傳手”呢？第三句。這句相當(dāng)關(guān)鍵，作用也相當(dāng)靈活。它可以正面“高舉”，將球高高“托”起，讓“主攻手”躍起作“高點強攻”，一記“重扣”，落地開花；也可以來它一個“背飛”，手腕輕輕一翻，巧妙地把球傳給身后的“副攻手”，出奇制勝，打得對方猝不及防。而“攻擊”的重任，非第四句莫屬?！耙粋鳌辈坏轿唬岸鳌北汶y以組織進攻；“二傳”不到位，“攻球手”便難以有效地實施進攻；一、二傳都到位了，而“攻球手”發(fā)力不夠或角度不刁，攻球質(zhì)量不 高，也仍然得不了分。總而言之，每一個環(huán)節(jié)都要緊密銜接，不容有 半點閃失，必須如行云，如流水，收卷自如，刀不能截；水窮云起， 云逝水生，氤氳一氣，渾化無痕。

2002 年，筆者寫過一首題為《夜登重慶南山一棵樹觀景臺看市區(qū)兩江燈火》的七言絕句：

云臺露葉舞風(fēng)柯，快意平生此夕多。

人在乾元清氣上，三千尺下是銀河！

重慶是著名的山城，南山觀景臺上，保留了一棵老樹，故名?！皟山?，即長江、嘉陵江。在南山遠(yuǎn)眺市區(qū)，兩江沿岸，燈火交輝，真有躡云馭氣、下瞰銀河的感覺。此詩一、二兩句，寫臺寫樹，寫夜登此臺、在此樹下披襟當(dāng)風(fēng)時的快意，平平道來，并不十分經(jīng)意，只求“一傳”不偏而已。第三句陡然拔地而起，直上九霄，著力將詩境拉升到無以復(fù)加的高度，這就營造出了極大的“勢能”；至此，第四句無須怎樣發(fā)力（“三千尺下是銀河”，全用尋常言語，不煉一字），僅憑“自由落體”在偌大“落差”條件下的“重力加速度”，也就銳不可當(dāng)了?！岸鳌薄爸骺邸闭Ｅ浜希案吲e高打”的功效，在這首詩中可以很明顯地看出來。

1967 年，筆者還寫過一首題為《游泳》的五言古體絕句，采用的也是這種作法：

疾風(fēng)撕亂云，惡濤吞狂澍。

矯首逆江水，不向下游去！

那個夏天，正是“文革”中最混亂的時期。筆者當(dāng)時才十七歲， 人生道路，前景渺茫。這首小詩，即借大風(fēng)雨中在長江游泳一事以抒 懷言志。與上一首略有不同的是，一、二兩句起筆便用力描寫險惡的自然環(huán)境（當(dāng)然也象喻著政治環(huán)境），渲染氣氛。盡管如此，就全詩來說，它們也還不是命意所在，仍應(yīng)歸之于“一傳”。第三句轉(zhuǎn)，寫 自己在這樣困難的條件下昂起頭來勇敢地奮臂劃水，逆江流而上；蓄勢既足，最后跌出關(guān)鍵的一句心理獨白——“不向下游去！”戛然而止，不必更著一字，筆者的人生態(tài)度，堅忍不拔的個性、自強不息的 精神，已盡在此五言之中。這種表現(xiàn)張力及其藝術(shù)效果的取得，自以為仍獲益于三四兩句的“二傳”托舉，“主扣”實施“正面強攻”。

注意，這只是“一般說來”！在特殊情況下，也不妨以第一句為 “一傳”，第二句為“二傳”，三、四兩句共同承擔(dān)“攻球”的重任。甚或以前三句為“一傳”，第四句為“二傳”——在這種情況下，前 三句的任務(wù)就都是鋪墊，第四句才是“得分手”，比之于“二傳”，便 要靠出人意料的“吊球”來取勝了。

2020-12-02

2. 淺談當(dāng)代中上水平的七絕詩創(chuàng)作

前幾年，湖南某詩詞刊物主辦了“首屆現(xiàn)代詩詞大賽”。此次大 賽限定參賽者所用的具體詩詞體裁為七言絕句。七言絕句是當(dāng)代詩詞 創(chuàng)作者最常用的詩體。與其他詩詞體式相比，雖然它也有自己的個性 特征，但總的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律還是相通的。因此，用它來作樣本，當(dāng)代 詩詞創(chuàng)作的成就與欠缺，大致上也能管中窺豹，略見一斑。又，此次 大賽對參賽作品為新作抑舊作，是否發(fā)表過，并未設(shè)限。故參賽作品 也大致能在一定程度上反映出近若干年來當(dāng)代詩詞創(chuàng)作的整體狀況。為什么有保留地說“在一定程度上”？這是因為，根據(jù)筆者對當(dāng)代詩詞創(chuàng)作界的了解，此次大賽似乎并不能代表當(dāng)代詩詞創(chuàng)作的最高水 平，因為比較完美、沒有多少瑕疵可以挑剔的作品不多。如果筆者所 知的那些一流高手也都參賽，或大都參賽的話，入圍作品的整體水平 還應(yīng)高出若干個等量級才是。不過話還得說回來，即便如此，此次大 賽的成績也算相當(dāng)不錯了，起碼達(dá)到了當(dāng)代詩詞創(chuàng)作的中上水平。

下面，筆者就以此次大賽入圍的若干首優(yōu)秀作品為例，夾敘夾議，從內(nèi)容與寫作藝術(shù)等不同側(cè)面，做一番評點，藉以探討當(dāng)代詩詞 中上水平層次創(chuàng)作的得失。

我們先看幾首在立意與構(gòu)思方面做得比較好的作品。如下面這首

《賣天》：

休言小小一村官，賣地賣河還賣山。

不是清風(fēng)來得緊，焉知不敢賣蒼天。

不待閱讀正文，一看題目就吸人眼球。憑什么吸人眼球？奇特， 有懸念！“天”還能“賣”么？誰看了這題目不急切地想知道下文？正文愈出愈奇，讀到最后一句，實在令人忍俊不禁。再如下面這首《晚忽接兒子學(xué)校停課通知》：

一紙紅文微信涂，幾時復(fù)課待霾無。

兒童不管因何事，拍手連連作雀呼。

首句末字“涂”，我懷疑是“圖”（意即“截圖”）字的輸入錯誤。 “霧霾”嚴(yán)重，環(huán)境污染，本是人類社會的悲劇。作者卻選取了小兒 不懂事，一聽說停課便歡呼雀躍這樣一個“喜劇”性的細(xì)節(jié)，來加以 反映，頗有反諷意味。套用明末清初王夫之評《詩·小雅·采薇》的話來說，真可謂以“喜劇”寫“悲劇”，一倍增其“悲哀”了！又如《愛的承擔(dān)》：

按房百萬一肩擔(dān)，背負(fù)新娘苦不堪。

散盡家資高筑債，新人從此怯生男。

房價飆升，普通民眾，特別是年輕人，實在不堪其重負(fù)。然而， 中國的實情，房地產(chǎn)市場在很大程度上靠的是“丈母娘經(jīng)濟”，男孩 子如果買不起房，戀愛、結(jié)婚都成了問題。一句“新人從此怯生男”， 是人人都明白的大實話，人人讀了都“于此心有戚戚焉”，卻不是每 個詩人都想得到并且寫得出來的！當(dāng)然，此詩在語言表達(dá)方面還有可商。如“按揭購房”省為“按房”，略嫌生造。“債臺高筑”改寫成 “高筑債”，似乎也不大通。

上面幾首詩，話題都比較沉重，下面我們換換口味，舉些令人愉 悅的題材。如下面這首《車中》：

感君相送意拳拳，纖手穩(wěn)操方向盤。

知我有言還欲吐，空街故繞兩三圈。

又如下面這首《夏日憶舊之單車情懷》：

一路鳴鈴笑語多，車前小妹后阿哥。

歌聲忽住林陰里，羞了池邊并蒂荷。

兩首都是愛情詩，當(dāng)代人寫當(dāng)代生活場景，讀來令人耳目一新。

從語言表達(dá)技術(shù)的層面來說，以上所例舉的幾首佳作，細(xì)節(jié)上或多或少都有一些需要進一步推敲、打磨的地方。但它們都是很接地氣的作品，雖未必“成熟”，卻不能否認(rèn)其“成功”！“成功”的要訣何在？在構(gòu)思！在創(chuàng)意！

詩詞創(chuàng)作，什么最重要？謀篇立意！即構(gòu)思要有創(chuàng)意。七言絕句 尤其如此，因為它本身并沒有什么特殊的“得分手段”——比如五七 言律詩、五七言排律的對仗。謀篇立意是“戰(zhàn)略”層面的問題，占了 卷面的80 分，其他則是“戰(zhàn)術(shù)”層面的問題，只占20 分。不解決好“戰(zhàn)略”層面的問題，則滿盤皆輸，使整個作品淪為平庸之作。（關(guān)于謀篇立意的詳解，見下文8. 詩詞的巧思）

不過，話還得兩下里說才全面。“戰(zhàn)略”問題解決了，“戰(zhàn)術(shù)”問題也該提上議事日程。100 分的考卷，縱然已拿到了80 分，剩下的那20 分，也還是要爭一爭的。兵家誰不愿意“完勝”？學(xué)生誰不愿意拿 “滿分”？如果既有上好的立意與構(gòu)思，又能在具體的語言表達(dá)技術(shù)上做到準(zhǔn)確、精細(xì)、前后照應(yīng)、邏輯縝密，豈不是錦上添花？

下面，我們再從湖南的“首屆現(xiàn)代詩詞大賽”中挑幾首來讀一讀。

先看一首“拈大題目，出大意義”的佳作。七言絕句篇幅短小， 一般來說，比較適合寫小一點、實一點、具體一點的題材。要想用它來放眼全國，放眼世界，又能做到“大”而“不空”，言簡意賅，實在不是一件容易的事。惟其甚難，一旦做到，便彌足珍貴。如《習(xí)近 平主持G20 杭州峰會》：

暑氣秋來漸已消，風(fēng)光何處最堪豪？

呼朋直上孤峰頂，指點錢塘說大潮！

詩中沒有一句政治口號，沒有一句概念化語言，完全是用藝術(shù)形象在說話，且緊扣“杭州”，緊扣“峰會”，不假外求，即以杭州聞名天下的錢塘江仲秋大潮來喻指世界的政治、經(jīng)濟大潮，寫得何等大 氣！ G20 杭州峰會召開的日期為2016 年9 月4 日至5 日，恰為農(nóng)歷八月初，在錢塘江仲秋大潮到來之前的十余天，時令亦相吻合，具見作者 文心的細(xì)密。大題大做，當(dāng)以此為法！如果要說還有什么可以改進的 地方，私意以為：首句嫌松了一點；次句“最堪豪”三字，用語還不夠純熟；第三句“孤峰”二字可商。杭州西湖雖有“孤山”，但山不甚高，海拔僅38 米，只可俯視西湖，其實是看不到錢塘江的。不如改作“高峰”，杭州名勝有“南高峰”和“北高峰”，海拔分別為257 米和313.7 米，可以鳥瞰錢塘江。顯然，同樣為杭州的現(xiàn)成地名，用“高峰”代替“孤峰”，無論就寫實而言、就寓意而言抑或就字面的吉祥而言，似乎都更勝一籌。

大題大做既已不容易，“大題小做”或許是一個更聰明的選擇。如《瞻杏壇感孔子學(xué)院》：

孔廟碑亭旭日中，欄邊花氣散春風(fēng)。

游人莫小幾株杏，開遍環(huán)球是此紅。

這首詩寫作藝術(shù)上的優(yōu)點，與上一首略同，此不贅言。詩以山東 曲阜孔廟的杏壇這一具體的名勝為抓手，聯(lián)想而及我國與世界上許多 國家合作共建的孔子學(xué)院，巧借“紅杏”這一鮮明、美麗而又為古典 詩詞所常用的意象，凸現(xiàn)了中華傳統(tǒng)文化走向世界的大好形勢，即以 “小”見“大”。后二句寫得特別精彩?！靶　弊直臼切稳菰~，這里用如動詞，既是循古漢語的常例，也突出了傳統(tǒng)詩詞用字精練的特點。遺憾的是，詩題語言比較笨拙；前二句句法過于平順，顯得疲弱。筆者試改為《曲阜孔廟杏壇，舊傳夫子講學(xué)之所。夫子已矣，而孔子學(xué)院今則遍及世界》：“壇對大成墀殿雄，拂欄花氣識春風(fēng)。游人莫小幾株杏，開遍環(huán)球是此紅?！蔽粗x者諸君以為如何？

入圍作品中，還有一首軍旅佳作《春節(jié)邊城值班有感》：

西出陽關(guān)西更西，守邊衛(wèi)國在伊犁。

胸中十萬風(fēng)雷策，直向天山雪嶺題。

此詩抒寫解放軍基層軍官保衛(wèi)祖國邊疆的宏圖壯志，精力飽滿， 豪氣干云。“西出陽關(guān)西更西”，首句連下三個“西”字，是積極修辭的“重復(fù)”，“重復(fù)”得好，強調(diào)了我戍邊官兵毅然決然辭別家鄉(xiāng)、遠(yuǎn)赴西陲的壯舉?！拔鞒鲫栮P(guān)”語出唐代王維《送元二使安西》詩，為 人們所熟知，作者在與王維詩迥然不同的語境中用此四字，便使讀者 有“他鄉(xiāng)遇故知”的驚喜與親切感。也正由于與王維詩的具體語境迥 然不同，故雖用“熟”語，卻有“陌生化”的效果，仍然令人感到新鮮。美中不足的是，第三句“胸中十萬風(fēng)雷策”，“十萬”二字夸張得過分了?！安摺辈辉诙喽诰?，南宋愛國詞人兼軍事家辛棄疾，當(dāng)年向 朝廷獻(xiàn)北伐抗金之策，也只《美芹十論》而已！建議改為“胸中萬字風(fēng)雷策”?！叭f字”，氣概已屬不凡。又，“策”是呈送上級機關(guān)，乃至中央軍委，供領(lǐng)導(dǎo)參考、采納用的，不是用來“題”的。與“題”相 匹配的文體，主要是詩詞等。如果從文字搭配與相互照應(yīng)的角度來考 慮問題，則后二句似可改為“胸中多少風(fēng)雷句，直向天山雪嶺題”。

從以上三例，我們可以看出，在詩詞語言表達(dá)技術(shù)方面，用字用詞的準(zhǔn)確（更高要求則是“精確”）程度，語句錘煉的精細(xì)程度，前言后語相互照應(yīng)的邏輯嚴(yán)密程度，有多么重要！中上水平層次的作者，與一流高手的區(qū)別，往往也表現(xiàn)在這些方面。不少作者寫作多年，寫到中上水平后，長期徘徊止步于此，所難以突破的一個“瓶頸”，往往也就在這里。

一己之見，未必定是。敬請各位詩友批評指正！

2020-11-21

3. 絕句章法申說

前幾天，我在雜談中用打排球作比喻，講了絕句創(chuàng)作的章法問題。有些問題僅點到為止，未詳細(xì)舉例說明。下面，再舉幾首古人寫的七言絕句，予以重申并展開。

先舉北宋曾公亮的《宿甘露僧舍》詩為例：

枕中云氣千峰近，床底松聲萬壑哀。

要看銀山拍天浪，開窗放入大江來。

這首七絕，相當(dāng)于一首七律的后半截，故一二兩句為對仗句， 三四兩句為不對仗的散句。

題目“宿甘露僧舍”——夜宿鎮(zhèn)江甘露寺，這是“對方發(fā)球”。一、二兩句“枕中云氣千峰近，床底松聲萬壑哀”，便是“一傳”，即 “接發(fā)球”。這兩句扣題，寫自己夜宿甘露寺的感受。甘露寺在今江 蘇鎮(zhèn)江市長江邊的北固山上。兩句不但寫得很到位，而且寫得也很精 彩，可以說“接發(fā)球”的質(zhì)量相當(dāng)高。

第三句“要看銀山拍天浪”，轉(zhuǎn)得更好，“二傳”把球托得很高，氣勢如虹，營造出了很大的“勢能”。這樣，第四句就好發(fā)力了。“開窗放入大江來”，如同高壩開閘放水，洪波一瀉千里，勢不可當(dāng)?！岸鳌迸c“主攻手”正常配合，“高舉高打”的功效，在這首詩中可以很明顯地看出來。

上舉之例只是絕句最常規(guī)的章法。在特殊情況下，也不妨以第一 句為“一傳”，第二句為“二傳”，三、四兩句共同承擔(dān)“攻球”的重任。例如唐人皮日休的《汴河懷古》詩：

盡道隋亡為此河，至今千里賴通波。

若無水殿龍舟事，共禹論功不較多。

題目“汴河懷古”是“對方發(fā)球”。第一句“盡道隋亡為此河”， 是“一傳”，即“接發(fā)球”。這句扣題，發(fā)懷古之議論：人們都說隋朝 的滅亡是因為開浚汴河以通大運河，工程浩大，勞民傷財，激起了天 怒人怨。

第二句卻不承上緩沖，而是立即“轉(zhuǎn)”到自己的不同意見：“至今千里賴通波?！彼鍩坶_浚汴河以通大運河，便利了中原與東南方的水路交通，功用之大，可真是造福后代呀！這便是“二傳”，在組織進攻了。這句詩顛覆了人們對隋煬帝開浚汴河以通大運河這一歷史事 件的否定性評價的“共識”，這就營造出了一個特別的“懸念”，使得讀者們迫不及待地想聽聽詩人“此話怎講”。

這個“懸念”，最終引發(fā)了三、四兩句深刻而精彩的評說：“若無水殿龍舟事，共禹論功不較多?！比绻鍩坶_浚汴河以通大運河的目的是造福天下百姓，而不是為了自己的享樂去巡幸江都（也就是今江蘇揚州），那么，他的功勞和上古治水的大禹相比也差不了多少??！

隋煬帝巡游江都，乘坐的是“豪華游輪”，像水上宮殿一般高大寬敞而氣派的龍船。正史《隋書·煬帝紀(jì)》里有煬帝乘“龍舟”巡幸江都的記載?！八睢眲t事出野史小說。小說家言，不免有所夸張，但隋煬帝窮奢極侈，不恤民力，應(yīng)是不爭的事實。故“水殿龍舟事”五字，言簡意賅，亡國之君的荒淫無度，盡在其中了。顯然，這三、四兩句一氣連貫，“攻球得分”，贏了！

還有更特殊的做法。那就是以前三句為“一傳”，第四句為“二傳”——在這種情況下，前三句的任務(wù)就都是鋪墊，第四句才是“得分手段”。比之于“二傳”，便要靠出人意料的“吊空心球”來取勝了。例如李白的《越中覽古》：

越王勾踐破吳歸，義士還鄉(xiāng)盡錦衣。

宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。

題目“越中覽古”是“對方發(fā)球”。第一句“越王勾踐破吳歸” 是“起”：越王勾踐臥薪嘗膽，十年生聚，十年教訓(xùn)，終于攻破了宿敵吳國，勝利歸來。

第二句“義士還鄉(xiāng)盡錦衣”，是“承”：越軍將士論功行賞，加官進爵，衣錦還鄉(xiāng)，好不榮耀！“富貴不歸故鄉(xiāng)，如衣錦夜行?！边@是楚霸王項羽在滅秦之后說的話，見《漢書》本傳。富貴了，得回老家顯擺，讓鄉(xiāng)親們羨慕啊。富貴不回老家，就像穿著錦繡制成的高檔衣服 走夜路，誰看得到啊。

第三句“宮女如花滿春殿”，沒有按常規(guī)做法“轉(zhuǎn)”，仍然是 “承”：吳王夫差宮中眾多的美女，都被越王勾踐擄歸己有；越國的美女，更可選充后宮。詩人想象，越王勾踐在破吳大功告成后，志得 意滿，驕奢淫逸，也步了吳王的后塵。這些，雖然史書上沒有明文記 載，卻也符合一般歷史邏輯，我們犯不著去和李太白較真。

總之，前三句只是鋪陳同一件事——越王勾踐破吳歸后如何如何，三句同屬一個時段。因此，它們共同承擔(dān)了“一傳”，即“接發(fā)球”的任務(wù)。

直到第四句“只今惟有鷓鴣飛”，才陡然一“轉(zhuǎn)”，并戛然而止。時間由古代跳到了當(dāng)代。破吳而歸的越王勾踐，如今安在？衣錦還鄉(xiāng)的越國將士，如今安在？滿春殿的如花宮女，如今安在？眼前所見的越國故都，只有鷓鴣飛來飛去，一片荒涼而已！

前三句越是寫得花團錦簇，最后跌出的荒寒景象便越顯得凄涼。反差越大，藝術(shù)張力越大。這詩動人心魄之處，正在于此！這是近體絕句靠最后一句充當(dāng)“二傳”，“吊球”直接得分的典范之一。

2020-12-05

4. 七言絕句的句型配置

七言絕句，最常用的句式是“上四下三”。分得再細(xì)一點，是“二二三”。分得更細(xì)一點，是“二二二一”或“二二一二”。《唐詩三百首》里的七言絕句，幾乎全部都是這樣的。例如李白的《早發(fā)白帝城》：

朝辭白帝——彩云間， 千里江陵——一日還。

兩岸猿聲——啼不住， 輕舟已過——萬重山。

分得再細(xì)一點，便是：

朝辭——白帝——彩云間，

千里——江陵——一日還。

兩岸——猿聲——啼不住，

輕舟——已過——萬重山。

分得更細(xì)一點，便是：

朝辭——白帝——彩云——間，

千里——江陵——一日——還。

兩岸——猿聲——啼——不住，

輕舟——已過——萬重——山。

注意這首詩把每句后三字的結(jié)構(gòu)寫得不雷同，一二四等三句用 “二一”結(jié)構(gòu)，第三句用“一二”結(jié)構(gòu)。這就顯得語言節(jié)奏錯落有致， 整齊之中有變化，不那么單調(diào)。這一點，古代優(yōu)秀的詩人都能做到。 而能夠做到這一點，也就合格了。

然而，我們可不可以有意識地、適當(dāng)?shù)馗M一步，再做一些變化，更增添一點花樣呢？比如，三句用“上四下三”句式，其間插用一句“三一三”或“一三三”句式，調(diào)劑一下節(jié)奏？

同樣的道理，每句的前四個字，也不要都用“二二”結(jié)構(gòu)，可不 可以三句用“二二”結(jié)構(gòu)，其間插用一句“一二一”結(jié)構(gòu)，調(diào)劑一下節(jié)奏？

這樣的句式，這樣的結(jié)構(gòu)，其實古人詩里都是有的，只是不常見罷了。這不是我的發(fā)明。但我想強調(diào)一下這種句式、這種結(jié)構(gòu)的好 處：在一首七絕里，在其他三句用“常規(guī)”句式、“常規(guī)”結(jié)構(gòu)的情況下，插用一句這種“反常”句式、“反常”結(jié)構(gòu)，可以使得全篇的語言節(jié)奏更顯得錯落有致，更顯得在整齊之中有所變化。

節(jié)奏整齊是一種美，節(jié)奏不完全整齊是另一種美——“異量之 美”。兩者的味道是不一樣的。從特定的角度看，文學(xué)是語言的藝術(shù)。藝術(shù)，是千篇一律好，還是千篇不一律好？我以為還是不一律好。

于是，我在七絕創(chuàng)作中，比較多地采用了這種我以為好的、不一 律的模式。例如《新疆賽里木湖》：

雪嶺——云杉——各有枝，

其姝——靜女——自情癡。

一湖水——醞——千年夢，

恨——不知——她——夢里誰。

又如《登悉尼大橋觀海日東升》：

一道——鋼梁——束海腰，

橫空——有客——立中霄。

兩三星——火——詩敲出，

曙氣——紅噴——百丈潮。

又如《江蘇鹽城海濱濕地詠丹頂鶴》：

才聽——清唳——動平皋，

便有——紅霞——飐水燒。

白羽翎——飛——一鏃火，

霎時——沸了——海東潮。

又如《悉尼詩友所贈土儀如羊油蜂膠等，過機場時查沒殆盡，戲 成一絕》：

羊脂——贈別——飽行囊，

關(guān)卡——難逃——虎口張。

只——一片——心——搜不去，

走私——飛越——太平洋。

又如《江西婺源彩虹橋》：

秦漢——濤聲——徹夜聞，

曉看——山濕——六朝云。

過橋客——褫——衣裳宋，

換——T 恤衫——迷你裙。

當(dāng)然，這只是一種個人選擇，僅供借鑒。您覺得有道理，可以采 納。您覺得不好，也可以置之不理。同樣的道理，這種對于節(jié)奏美的探索，也屬于錦上添花，也應(yīng)該以不傷害文意和文氣為先決條件。

2020-12-09

5. 山水詩詞創(chuàng)作感言

“山水詩詞”是以“山水風(fēng)光”為主要描寫對象的詩詞。在古典 詩詞中，它是一大熱門，歷朝歷代，高手如云，佳作如林。正因為這 樣，當(dāng)代詩詞作者寫此題材，就有相當(dāng)?shù)碾y度。如云之高手在上，如 林之佳作在前，要想出頭出眾，要想出新出彩，談何容易！對此，我 們應(yīng)有清醒的認(rèn)識，不可妄自尊大，盲目樂觀。然而，古人并沒有， 也不可能將所有的荒野都走成路，故今人完全可以另辟蹊徑。對此， 我們也應(yīng)有正確的認(rèn)知，不可妄自菲薄，盲目悲觀。

例如古代詩人詞人足跡罕至的青藏高原，盡管山水風(fēng)光千姿百態(tài)，卻也沒有多少題詠謳歌它們的詩詞作品。此類尚多，就給當(dāng)代的 詩人詞人留下了大塊的用武之地。數(shù)年前，筆者參加國務(wù)院參事室中 華詩詞研究院、中國書畫研究院聯(lián)合組織的青藏高原采風(fēng)活動，寫了 一組山水詩詞，茲錄《鷓鴣天·藏東行》一闋：

一箭穿行夢幻詩，飛車?yán)_向林芝。神山面目云中改，怪樹魂靈窗外馳。紅簌簌，碧離離。牦牛鬣馬飲清溪。村村五彩繽紛瓦，不信桃源有此奇。

此類作品，平者亦奇，奇者益佳。拜現(xiàn)代化發(fā)達(dá)交通之所賜，“行路”既不再“難”，創(chuàng)作山水詩詞就容易了許多。莫說古人“近水樓臺先得月”，占盡便宜——今人也有討巧的地方，足以讓我們的先輩 “羨慕嫉妒恨”。

還有一些山水名勝，雖然也得到過歷代眾多詩人詞人的青睞與歌詠，但由于種種原因，相關(guān)作品尚未能臻于至善。在這些地方，我們當(dāng)代詩人詞人仍有踵事增華、后來居上的創(chuàng)作空間。例如浙江雁蕩 山的大龍湫，它是中國“四大名瀑”之一，其水自雁蕩最高峰、海拔1056 米的百崗尖飛跳直下，落差達(dá)192 米，為世所罕見。描繪大龍湫的詩歌，自宋至清，連綿不絕，但總體來說成就平平。最大的缺憾在于想象力貧乏，諸如“玉龍”“白練”“飛泉”之類的陳詞居多。較為新奇的作品當(dāng)推清人袁枚的《大龍湫之瀑》：

龍湫之勢高絕天，一線瀑走兜羅綿。

五丈以上尚是水，十丈以下全是煙。

況復(fù)百丈至千丈，水云煙霧難分焉。

二、三、四句的確精彩不凡。稍欠者，意盡于言，幾無回味之余地。筆者游大龍湫，有感于如此奇觀而缺少佳作以相媲美，一時技 癢，乃走筆為二十八字曰：

一繩水曳素?zé)熈_，百丈疑懸織女梭。

何用秋槎浮海去？攀援直上即天河！

大龍湫的特點是細(xì)而且長，故首句以“一繩水”為言，次句進而將它擬作從天外織女的織梭上懸垂下來的一縷紗線。三四句順勢就“織女”“繩”這兩點生發(fā)，化用了一個常見典故——晉人張華《博物志》卷十曰：

舊說云：天河與海通。近世有人居海濱者，年年八月，有 浮槎去來，不失期。人有奇志，立飛閣于槎上，多赍糧，乘槎而 去。十余日中，猶觀星月日辰；自后芒芒忽忽，亦不覺晝夜。去 十余日，奄至一處，有城郭狀，屋舍甚嚴(yán)。遙望宮中，多織婦。見一丈夫，牽牛渚次飲之。牽牛人乃驚問曰：“何由至此？”此人具說來意，并問此是何處。答曰：“君還，至蜀郡訪嚴(yán)君平，則知之?！本共簧习?，因還如期。后至蜀問君平，曰某年月日有客星 犯牽牛宿。計年月，正是此人到天河時也。

自李白《望廬山瀑布》詩“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天” 之后，以“銀河”或“天河”為瀑布之水源，已經(jīng)成為詩詞中的套 語。筆者此處沿襲了這一思維定式。但前人用此，視線多自上至下； 筆者倒戟而入，自下至上——故仍有新變。大龍湫既是瀑布，那么也 不妨想象它的水是從“天河”傾瀉下來的。如此，則沿著這根“繩” 攀援而上，不就可以直達(dá)“天河”了么？（幾何學(xué)定理：兩點之間，以直線距離為最短！）何必舍近求遠(yuǎn)，乘“浮槎”（木筏）漂流海上，多走許多冤枉路，兜那么個大圈子呢！筆者的這一藝術(shù)構(gòu)思，似未見于 古人，庶幾可謂新創(chuàng)。亦有詩的妙趣，或能博知音者會心一笑。

話還得說回來。換個角度看，倘若我們當(dāng)代詩人詞人只敢在古人 足跡未到之處寫山水詩，只敢在古人較少留下佳作的名山勝水間與他們競技，那也太沒有出息了?！棒敯嚅T前弄大斧”，才具有挑戰(zhàn)性。李白到了黃鶴樓，嘆曰：“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。”我們在欽佩他“文人相重”、勇于“服善”之氣度與襟懷的同時，不免又平生出些許遺憾：倘若他不輕易認(rèn)輸，一揮椽筆，寫出超過或至少不亞 于崔顥的黃鶴樓詩來，那該多好！知難而進，固然有可能失敗，但僥幸成功也未可知。好在寫詩并非蹚地雷陣，即使“不成功”，也不至于“便成仁”。筆者數(shù)十年間多次游過西湖，均以名流勝詠實在太多， 斂手不敢措一辭。前兩年出席杭州的一次詩書畫雅集，按慣例須作西 湖詩。想那一湖水光山色、四季風(fēng)景，早被白居易、蘇軾以來的眾多 詩人詞人寫得旖旎無限，何以復(fù)加？真不知該從何處落墨。但此番無 法搪塞，只好硬著頭皮勇往直前。筆者別無他長，唯于自己所熱愛的詩詞創(chuàng)作，“發(fā)燒”到了“骨灰級”，多少有那么點老杜所謂“語不驚人死不休”的執(zhí)著。不詩則已，要寫就得寫出幾分新的不受古人牢籠的意匠經(jīng)營。感謝這次可謂“社會強迫”的一“逼”，竟“逼”出了一首自己比較滿意、詩友們也頗為稱道的作品來：

四時花氣釀西湖，細(xì)雨噙香淡若無。

一似春宵少女夢，最溫馨處總模糊。

其成功之處，自我感覺在于選定西湖之春煙雨朦朧的典型場景， 用了一個新鮮、美麗的比喻去攝取她的神韻。描摹山水，寫形易，寫 神難。畫如此，詩詞亦復(fù)如此。欲與古人山水名家名作一爭短長，當(dāng) 于此處留意，當(dāng)于此處用心。

這篇短文，說的雖只是山水詩詞創(chuàng)作，其實，任何題材的當(dāng)代詩 詞創(chuàng)作，亦莫不如此。在文章結(jié)束之時，再重申一遍筆者此文最想表 達(dá)的意思：古人是人，今人也是人；名家是人，我也是人——誰也不是三頭六臂。古人能做到的，今人怎么就做不到？名家能做到的，只要肯像他們那樣刻苦學(xué)習(xí)，堅持不懈，我們也一定能夠做到！

2020-11-27

6. 注意擺正“立意”“詞句”“格律”三者的主從關(guān)系

《紅樓夢》第四十八回《濫情人情誤思游藝·慕雅女雅集苦吟詩》 寫香菱拜林黛玉為師學(xué)作詩，有一段耐人尋味的對話：

黛玉道：“什么難事，也值得去學(xué)？不過是起、承、轉(zhuǎn)、合，當(dāng)中承、轉(zhuǎn)，是兩副對子，平聲的對仄聲，虛的對實的，實的對 虛的。若是果有了奇句，連平仄虛實不對都使得的。”

香菱笑道：“怪道我常弄本舊詩，偷空兒看一兩首，又有對的極工的，又有不對的；又聽見說：‘一三五不論，二四六分明?！垂湃说脑娚希嘤许樀?，亦有二四六上錯了的，所以天天疑 惑。如今聽你一說，原來這些規(guī)矩，竟是沒事的，只要詞句新奇 為上?！?p/>

黛玉道：“正是這個道理。詞句究竟還是末事，第一是立意要緊。若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的。這叫做‘不以詞害意’?！?p/>

這段對話的核心觀點是：“立意”最為要緊，“詞句”次之，“格律”又次之。只要“意趣真”，“詞句”不用修飾也是好的；果真“詞句新奇”，“格律”不合（平仄出入、對仗欠工）也盡使得。話雖說得極端了一些，但究其本質(zhì)而言，卻是高明的見識。曹雪芹到底是行 家！他這里說的只是律詩，舉一反三，則一切格律詩詞都可包括在內(nèi)。要知道，“格律詩詞”四字，如作語法分析，是一個偏正結(jié)構(gòu)，意思是“講究格律的詩詞”，中心詞是“詩詞”，“格律”不過是個定語。明白這一點，誰主誰次，豈不了然？倘若一首詩詞意思陳舊，語句平 庸，饒你寫得平仄調(diào)和，句法妥當(dāng)，對仗安穩(wěn)，押韻合轍，從形式上 看中規(guī)中矩，一點毛病都沒有，我們也只能遺憾地說：你寫的是“格律”，不是“好”的“詩詞”！相反，倘若一首詩詞意趣真切，構(gòu)思新 穎；或遣詞精警，造句奇妙；那么即便格律有所乖忤，瑕不掩瑜，也 還不失為佳作?！案衤伞庇兴遭璧募炎鳎帽忍N玉之璞，是可以打磨的；而“立意”不好，“詞句”乏善可陳的作品，就只能推倒了重來，連修改的基礎(chǔ)也沒有。因此，有志于詩詞創(chuàng)作的朋友，在一開始學(xué)習(xí)寫作的時候，便應(yīng)注意擺正“立意”“詞句”“格律”這三者的主從關(guān)系，千萬不要本末倒置，買櫝還珠。也就是說，首先把寫作的“興奮 中心”放到詩詞主題的創(chuàng)意和藝術(shù)構(gòu)思上來；其次再考慮怎樣烹字煉 詞、安章宅句；至于是否符合格律，暫時不去管它。有了好的“立 意”，有了好的“詞句”，一首詩詞便成功了一多半，那時再對照“格 律”精細(xì)加工，未為晚也。

三十多年前，筆者還以“上山下鄉(xiāng)知識青年”的身份在江蘇省高淳縣一個名叫“丹湖”的人民公社（規(guī)模略相當(dāng)于現(xiàn)在的“鄉(xiāng)”）從事農(nóng)業(yè)生產(chǎn)勞動。冬天，附近的丹陽湖正值枯水期，沿湖地區(qū)的農(nóng)民 在干涸了的湖灘上多種一茬小麥。次年夏天湖水上漲前，小麥成熟， 開鐮收割。夏收時節(jié)，入湖刈麥，那勞作十分辛苦，也十分壯觀。每 天凌晨，我們劃著船兒，在茫茫煙水中駛過一條叫做“水陽江”的河 流，進入湖灘。灘上麥田如海，一眼望不到頭。收麥者一字排開，爭 先恐后地向天邊刈去，迎來曙光，又送走夕陽……1974 年，我曾寫過一首題為《水鄉(xiāng)收夏》的五言絕句：

南風(fēng)黃翠野，麥浪到天涯。

揚槳渡曉霧，揮鐮割晚霞。

由于有真實的生活，真實的情感，加之以創(chuàng)作的沖動，這首小詩是一氣呵成的。完稿之后，才發(fā)現(xiàn)第三句為“平仄仄仄仄”，第四字當(dāng)平而仄，不合格律。考慮到此詩立意甚好，詞句亦甚新奇，因而在相當(dāng)長的時期內(nèi)沒有去改它。后來也曾想過，第三句可改“揚槳渡晨瀣”，平仄便和諧了?？墒怯钟X得全篇皆常用語匯，而“瀣”字稍嫌冷僻，未免有些不夠協(xié)調(diào)。躊躇再三，至今也還沒拿定主意，希望高明的詩友不吝賜教。

前此二年，亦即1972 年，因為國際交往的迫切需要，國務(wù)院從北京、上海、南京、西安的幾所外國語學(xué)校緊急選拔一批66屆初中畢業(yè)生（當(dāng)時都已散在全國各地、工農(nóng)兵各條戰(zhàn)線）赴歐美留學(xué)，兩年后 進外交部工作。筆者昔日就讀于南京外國語學(xué)校時的兩位同窗好友梅 江中、李小蘇榮膺此選，彼時將分赴加拿大與法國。依依惜別之際， 筆者亦有五言絕句一首，為之壯行：

李花千樹雪，梅花萬樹紅。

折向天涯去，滿枝是東風(fēng)。

恰巧這兩位同學(xué)一姓梅，一姓李，而梅花、李花又都是春天的 花；中國是東方，而歐、美是西方；由此產(chǎn)生靈感，詩句便像泉水一 般流淌出來。意趣既真，詞句也清新自然。但對照近體五絕的格律， 第二句應(yīng)是“仄仄仄平平”，“花”字當(dāng)仄而平，“樹”字當(dāng)平而仄，與第一句比勘，犯有失對的毛??；第四句應(yīng)是“平平仄仄平”，“滿”字當(dāng)平而仄，“東”字當(dāng)仄而平，也不符合。我曾試著想把這兩句的平仄調(diào)一調(diào)。第二句推敲起來沒遇到什么困難，改為“梅萼萬株紅”即 可；但第四句卻無論如何也不能更動一字。左思右想，此句既改不得， 索性連第二句也不必改了。因為比較起來，“李花千樹雪，梅花萬樹紅”，疊用兩“花”字、兩“樹”字，不用對仗而用排比，反倒更口語化，更樸實一些。好在五言絕句本來就有古體、近體之分，拙作保 持原貌，作古體絕句讀，已是本色佳制，何必要以文害意，非把它改 成近體不可呢？

7. 當(dāng)代詩詞創(chuàng)作的關(guān)鍵是創(chuàng)新

當(dāng)代詩詞的創(chuàng)作，關(guān)鍵是什么？是創(chuàng)新。

大多數(shù)人是“喜新厭舊”的。當(dāng)然，也有人“喜舊厭新”，但我相信，他們是少數(shù)。如果不是這樣，時代、社會怎么會發(fā)展到今天這個樣子呢？為什么不停留在清代、明代、元代、宋代、唐代，乃至于先秦呢？為什么會有電腦、網(wǎng)絡(luò)、高鐵、高速公路、高清電視出現(xiàn)？為什么我們要舍棄刀耕火種，日出而作，日入而息的生產(chǎn)生活方 式？全國各大中小城市，每天都有數(shù)不清的飯店歇業(yè)，每天都有數(shù)不 清的飯店開張。什么原因？老是那幾十道菜肴，人們吃膩了，就沒有生意，只好關(guān)門。于是有新飯店、新廚師、新菜肴取而代之，各領(lǐng)風(fēng)騷三五年。各行各業(yè)，莫不如此。詩詞創(chuàng)作，何獨不然？唐詩宋詞雖好，雖為中國人民喜聞樂見，百讀不厭，而“千讀”“萬讀”呢？難保不“審美疲勞”，哪怕只有那么一丁點！再者說了，我們當(dāng)代人不能就只有那么點消費唐詩宋詞的“出息”，能不能也拿出點聰明才智來，在詩詞創(chuàng)作方面也給后人留下一筆可觀的優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)呢？您 要是真愛唐詩宋詞，真愛詩詞這樣一種傳統(tǒng)的中國文化遺產(chǎn)，就應(yīng)該 讓她的光輝燦爛，生生不息，永遠(yuǎn)延續(xù)下去。

當(dāng)今中國，熱愛詩詞，熱衷于詩詞創(chuàng)作的人著實不少。其中有一定數(shù)量的作者，還處于學(xué)步、模擬的階段。對于初學(xué)者來說，模擬是必要的。就像學(xué)書法，總要從臨帖開始。但不能臨一輩子。一輩子臨帖，哪怕把王羲之的《蘭亭集序》臨到可以亂真的地步，也只是贗品，“高仿真”而已，“書匠”而已，成不了書法家。還是得推陳出新，寫出自己的個性特色來。詩詞創(chuàng)作也是這樣。有些作者醉心于擬古，追求“古色古香”。我也承認(rèn)，他們中的某些人，功底很不錯。但同時也為他們感到惋惜——即便你的作品寫到混入李太白、杜工部集中 人莫能辨的程度，也只是重復(fù)古人，對中國詩詞并沒有新的增加。中 國詩詞有一個李白、一個杜甫就夠了，沒有必要再“克隆”出十個八 個來。你為什么不做回你自己？

“當(dāng)代詩詞”，關(guān)鍵詞不僅是“詩詞”，更關(guān)鍵的是“當(dāng)代”。什么是“當(dāng)代”？它不應(yīng)該僅僅是“當(dāng)代”人寫的詩詞，更應(yīng)該是寫 “當(dāng)代”社會、“當(dāng)代”生活，表達(dá)“當(dāng)代”人的思想、“當(dāng)代”人的感情、“當(dāng)代”人的觀念的詩詞?！爱?dāng)代”與“古代”有什么不同？不同 就不同在一個“新”字。社會是“新”的，生活是“新”的，人的思 想、感情、觀念無一不是“新”的。

什么是“詩詞”？“詩詞”是一種文學(xué)創(chuàng)作。“創(chuàng)作”，不但是 “作”——寫作、作品，更重要的是“創(chuàng)”——創(chuàng)造、創(chuàng)舉?！皠?chuàng)作” 與“寫作”是有區(qū)別的?！皩懽鳌笨梢允菍η叭说膶W(xué)習(xí)、沿襲乃至于拷貝，“創(chuàng)作”則必須是對前人的補充、擴展乃至于超越。

合此二字，構(gòu)成一詞，便是“創(chuàng)新”。

“創(chuàng)新”首先是對古代詩詞的“創(chuàng)新”。其次也包含對于雖屬當(dāng) 代、但系前人之作品的“創(chuàng)新”。也不僅僅是題材、內(nèi)容的“創(chuàng)新”， 還應(yīng)包括藝術(shù)手法、修辭方式、語言表達(dá)等各種技術(shù)層面的“創(chuàng)新”。 也就是說，在審美方面也得“創(chuàng)新”。如果終極追求不能指向真善美， “創(chuàng)”則“創(chuàng)”矣，“創(chuàng)疤”而已；“新”則“新”矣，“新垃圾”而已。能說它們好嗎？

2020-11-28

8. 詩詞的巧思

這個題目，是中山大學(xué)暑期詩詞學(xué)校主事者指定的，謹(jǐn)遵將令， 勉力為之。

詩詞創(chuàng)作的最高標(biāo)準(zhǔn)，是“真善美”。最高標(biāo)準(zhǔn)必須是“王道”， 沒有人反對，或沒有人敢反對。那就應(yīng)當(dāng)包羅萬象，包容萬有。欲包 羅萬象，包容萬有，當(dāng)然就得“大而空”。不大不空，如何能包羅萬象，包容萬有？老子說“大象無形”，什么是世間最大的“象”？是 宇宙。宇宙有形狀么？沒有。所以它能包羅萬象，包容萬有。但“無 形”的東西，便不可捉摸，只能抽象地說，無法具體地說。要說得具體，就不能“形而上”，只能“形而下”?？傊?，“巧思”不是“王 道”，是“霸道”；不是“形而上”，是“形而下”；不是詩詞創(chuàng)作的 最高標(biāo)準(zhǔn)，充其量只是較高標(biāo)準(zhǔn)之一罷了。注意，是“之一”，絕非 “唯一”！這個定位是討論這個問題的前提，必須交代清楚。

“巧”是常用詞，人人明白，無須筆者饒舌來下定義。但我覺得 有必要從時常與其搭配的另外一些字面來思考，如“奇巧”之“奇”， “巧妙”之“妙”，“精巧”之“精”，“新巧”之“新”，“靈巧”之 “靈”，等等。詩詞創(chuàng)作，不奇不妙不精不新不靈，就談不上“巧”。舍“奇妙精新靈”而專求其“巧”，必然弄巧成拙，畫虎不成反類犬。

這里所說的“思”，主要指“構(gòu)思”。構(gòu)思通常是就謀篇立意這個 大局來說的。這是其內(nèi)含。但也不妨外延，擴大化來說，雕章琢句， 烹詞煉字，也需要“思”。論詩詞之結(jié)構(gòu)，無非字、詞、語、句、章、篇；論詩詞之內(nèi)容，無非人、物、情、景、事、理。凡此種種，如欲 出彩，無一不須巧妙構(gòu)思，精心結(jié)撰。

詩詞創(chuàng)作的構(gòu)思，最重要的是謀篇立意，說白了就是要有創(chuàng)意。初學(xué)者的注意力或興奮點，往往在字句，喜歡堆砌華麗的辭藻，一如小姑娘對于美的理解，眼中只有花裙子與蝴蝶結(jié)。又如唐人王昌齡的《觀獵》詩：

角鷹初下秋草稀，鐵驄拋鞚去如飛。

少年獵得平原兔，馬后橫捎意氣歸。

詩里的那個少年，洋洋得意的，不過是打了幾只兔子！試比較王維的《觀獵》：

風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。

草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。

忽過新豐市，還歸細(xì)柳營。

回看射雕處，千里暮云平。

詩中的那位將軍，就志不在得“平原兔”，而在射云中雕了——眼界要高得多?？傊?，字句、辭藻不是不重要、可講可不講，但它畢竟只是“平原兔”，不是云中雕。它畢竟是“戰(zhàn)術(shù)”層面的問題。一場戰(zhàn)斗吃掉敵軍一個連、一個排，雖則可喜，不過小勝而已，決定不了整個戰(zhàn)爭的輸贏。而創(chuàng)意才是“戰(zhàn)略”層面的問題。

若論手機制造的工藝與技術(shù)，諾基亞幾乎做到了極致，誰能超得 過它？而華為、蘋果等智能手機，今竟取而代之，使諾基亞淪為“明日黃花”，成功的訣竅就在創(chuàng)意。我不在手機制造的工藝技術(shù)上和你 PK，而將互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)引入手機，使手機由單一的電話、短信聯(lián)絡(luò)工具擴展為可以隨身攜帶，揣在口袋里，“玩弄于股掌之上”的“迷你電腦”，極大地影響和改變了人們的日常生活。

又，若論商品供銷，全中國那么多著名的百貨公司與大型超市， 賣方市場早已飽和了，你白手起家，既非“多財”，又不“善賈”，想 開實體店與之競爭？門都沒有！看人家阿里巴巴、淘寶、京東們是怎么做的：避“實”就“虛”，網(wǎng)上貿(mào)易。不出十年，便使眾多實體店 “門庭冷落車馬稀”甚至“門可羅雀”，真所謂“走自己的路，讓別人 走投無路”。

要之，創(chuàng)意的魔力，比之經(jīng)濟學(xué)，是一筆生意凈賺若干個億；比 之軍事學(xué)，是一次戰(zhàn)役殲敵幾個兵團。有了奇妙精新的創(chuàng)意，一首詩 詞便成功了一多半，勝券在握，100 分的考卷已拿到了85—90 分，剩下的10—15 分，才用得著修辭的技術(shù)，以爭取完勝。缺乏創(chuàng)意，就很難及格。即便在修辭方面用盡洪荒之力，多得個十分八分，終究于事 無補。

唐代杜牧《答莊充書》說：

凡為文，以意為主，以氣為輔，以辭彩、章句為之兵衛(wèi)。未有主強盛而輔不飄逸者，兵衛(wèi)不華赫而莊整者。四者高下圓折步 驟，隨主所指，如鳥隨鳳，魚隨龍，師眾隨湯武，騰天潛泉，橫裂天下，無不如意。茍意不先立，止以文彩、辭句繞前捧后，是言愈多而理愈亂，如入阛阓，紛紛然莫知其誰，暮散而已。是以 意全勝者，辭愈樸而文愈高；意不勝者，辭愈華而文愈鄙。是意 能遣辭，辭不能成意。大抵為文之旨如此。

他說的雖然是寫文章，不是寫詩詞，但道理都是一樣的。

夏天的白晝雖然長，可是給我的講課時間很短。與其面面俱到， 不如突出重點。重要的事情說三遍：詩詞創(chuàng)作之巧思，第一要緊的是 創(chuàng)意，創(chuàng)意，創(chuàng)意！

2020-12-04

9. 近體詩句的字聲搭配

近體詩是講平仄搭配的。一首近體詩，平仄符合，用韻不錯，格 律就基本過關(guān)了。但這只是起碼的要求。更講究聲律的詩人，在字聲搭配上會更加精細(xì)。例如仄聲字里還分上聲、去聲和入聲三種，如 果一句詩里用三個或三個以上的仄聲字，是不是可以考慮，不要全用 上聲、全用去聲或全用入聲呢？古體詩以聲律的拗怒、倔強、健拔為美，可以不在乎這個問題。如果是近體詩，還有詞，那么，適當(dāng)?shù)乜紤]一句之中，上去入三聲錯雜使用，也許更能體現(xiàn)出聲律的和諧之 美，豐富之美，變化之美。五代花蕊夫人《宮詞》絕句中有一首：

內(nèi)家追逐采蓮時，驚起沙鷗兩岸飛。

蘭棹把來齊拍水，并船相斗濕羅衣。

第二句“驚起沙鷗兩岸飛”，北宋歐陽修稍加改動，用進了自己的一首《采桑子》詞：

輕舟短棹西湖好，綠水逶迤。芳草長堤。隱隱笙歌處處隨。

無風(fēng)水面琉璃滑，不覺船移。微動漣漪。驚起沙禽掠岸飛。

歐陽修什么地方改了？改了以后與原作有什么不一樣？哪一個更 好？讓我們來仔細(xì)比較一下。

原作“驚起沙鷗兩岸飛”，歐陽修改作“驚起沙禽掠岸飛”，改了兩個字：“沙鷗”改作“沙禽”，“兩岸飛”改作“掠岸飛”。

“ 沙鷗”， 今天我們讀起來，兩字都是陰平聲。而“ 沙禽” 則“沙”字陰平，“禽”字陽平，聲調(diào)有變化，更好聽。古代平聲有沒有這樣細(xì)微的區(qū)別？一時不好定論。但兩者吟、唱起來音響效果有差別， 后者比前者更好聽，是可想而知的。否則，歐陽修為什么要這樣改？

至于“兩岸飛”改“掠岸飛”，區(qū)別在于，“驚起沙鷗兩岸飛”一句中的三個仄聲字，“起”字“兩”字為上聲，“岸”字為去聲，只用了仄聲字的兩種；而“驚起沙禽掠岸飛”一句中的三個仄聲字，“起”字上聲，“掠”字入聲，“岸”字去聲，三種仄聲字都用上了，吟、唱起來當(dāng)然更加好聽。

杜甫介紹自己寫詩的經(jīng)驗，曾說：“新詩改罷自長吟?！睘槭裁?“自長吟”？或許其中的一個原因就是要調(diào)配字聲，檢驗改過的新稿是 不是比原稿聲律更美。否則，為什么要說“吟”呢？聲律美不美，構(gòu) 成的因素當(dāng)然不止字聲搭配這一項。但這也是很重要的一項，應(yīng)當(dāng)引 起我們的重視。

這是我個人讀古代近體詩和詞，也是我自己創(chuàng)作近體詩和詞的一 點心得。貢獻(xiàn)出來，給詩友們參考。前不久，我到澳大利亞去講詩詞創(chuàng)作，寫過一首七絕《悉尼歌劇院》：

誰攢瓊貝立金沙？誰集煙帆走素霞？

誰把藍(lán)天紅日下，白云幻作海蓮花？

四句中就有三句用了這種錯雜上去入三聲的字聲搭配法。

第二句“誰集煙帆走素霞”，全句三個仄聲字，“集”字入聲， “走”字上聲，“素”字去聲。

第三句“誰把藍(lán)天紅日下”，全句三個仄聲字，“把”字上聲， “日”字入聲，“下”字去聲。

第四句“白云幻作海蓮花”，全句四個仄聲字，“白”字入聲，“幻作?！比齻€連用的仄聲字分別作去聲、入聲、上聲。

我還寫過一首七絕《江蘇鹽城大洋灣賞晚櫻》：

洋灣莫嘆賞櫻遲，情定三生約有期。

為我粉身成一舞，滿天飛雪帶胭脂。

四句都用這種字聲搭配法。

第一句“洋灣莫嘆賞櫻遲”，“莫嘆賞”三個連用的仄聲字，分別是入聲、去聲、上聲。

第二句“情定三生約有期”，全句三個仄聲字，“定”字去聲， “約”字入聲，“有”字上聲。

第三句“為我粉身成一舞”，全句五個仄聲字，“為我”兩個連用的仄聲字，分別是去聲、上聲；“粉”字上聲；“一舞”兩個連用的仄聲字，分別是入聲、上聲。

第四句“滿天飛雪帶胭脂”，全句三個仄聲字，“滿”字上聲， “雪”字入聲，“帶”字去聲。

當(dāng)然，字聲搭配是錦上添花的事，應(yīng)該在不傷害文意、文氣的前 提下進行。如果為了追求聲律美而使得文意不明，文字不通，文氣不 暢，那就得不償失了。

2020-12-07