本書為著名美術(shù)史學(xué)者朱萬章的全新力作，作者多年任職于中國國家博物館，在觀展與鑒定之余寫下書札短評數(shù)篇，聚焦近百年來的書畫家、學(xué)者、鑒藏家，通過對其往來書信的考釋，將他們的“朋友圈”連點成線，并用獨特的視角挖掘其間的私交趣事，小中見大，略窺百年來書畫鑒藏與學(xué)術(shù)嬗變的印記。書中多數(shù)信件均為首次公開梓行，讓我們在欣賞學(xué)人率性書法手稿的同時也能窺見人物性格的多面?zhèn)扔啊?/p>

朱萬章：1968年生，四川眉山人。畢業(yè)于中山大學(xué)歷史系和中國藝術(shù)研究院明清美術(shù)研究方向?，F(xiàn)為中國國家博物館研究館員、中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會委員，兼任北京畫院齊白石藝術(shù)國際研究中心研究員。

著有《書畫鑒考與美術(shù)史研究》《嶺南近代畫史叢稿》《居巢居廉研究》《書畫的鑒藏與市場》《銷夏與清玩：以書畫鑒藏史為中心》《尺素清芬：百年畫苑書札叢考》等20余種，撰寫美術(shù)史與書畫鑒定論文近百篇，近年研究領(lǐng)域涉及近現(xiàn)代美術(shù)史和當(dāng)代美術(shù)評論。

同時兼擅繪畫，以葫蘆著稱，作品被廣東省檔案館、廣東省博物館、四川博物院等機(jī)構(gòu)收藏，先后在北京、上海、廣州、江蘇、山東等地舉辦展覽。

1992年畢業(yè)于中山大學(xué)歷史系，獲學(xué)士學(xué)位；同時供職于廣東省博物館，從事明清以來書畫鑒藏與研究、美術(shù)評論、出版、教學(xué)及展覽策劃等。2013年7月調(diào)至中國國家博物館?，F(xiàn)兼任北京畫院齊白石藝術(shù)國際研究中心研究員、中國美術(shù)家協(xié)會會員、第十一屆廣東省政協(xié)委員。

上 編

藝術(shù)家信札

2 / 齊白石藝術(shù)在香港的傳播與推廣

—齊白石致帥銘初信札考

18 / 張大千的鬻畫與推廣

—黃賓虹信札中的另類視角

25 / 大師的另一面

—黃賓虹信札中的齊白石

40 / 黃賓虹與廠肆舊友的翰墨緣

—從劉九庵的一通信札談起

51 / 黃賓虹藝術(shù)在香港的傳播

—帥銘初致黃賓虹信札箋釋

75 / 畫家、作者和編者的交集

—朱屺瞻致蘇晨八通信札箋釋

89 / 薦舉中的書評與藝評

—從梁伯譽(yù)的推薦信談起

94 / 金針度人師徒緣

—謝稚柳致梁紀(jì)信札

99 / 畫家與學(xué)者的交集

—黎雄才致陳中凡

104 / 三峽畫風(fēng)的傳與承

—岑學(xué)恭與蔡幹

110 / 竹刻名家的手澤

—徐孝穆致宋良璧短札

下 編

學(xué)者、鑒定家信札

116 / 至老彌篤的信札收藏

—鄭逸梅與楊仁愷的書信往還

121 / 葉恭綽與胡根天交游考

—以信札和日記為中心

133 / 考古、書畫鑒藏與地域文化

—從葉恭綽致容庚信札談起

153 / 文獻(xiàn)學(xué)者的書風(fēng)

—陳荊鴻的準(zhǔn)章草短札

157 / 因書展而結(jié)翰墨緣

—吳三立致蘇庚春信札淺談

163 / 信札中的書畫收藏

—傅大卣和黃賓虹的忘年交

171 / 信札中的文物鑒定與收藏

—傅大卣和宋良璧往來函札箋釋

202 / 黃裳與蘇晨交游輯佚

—來燕榭書札談叢

212 / 畫壇耆宿的知遇往事

—楊初致蘇庚春尺牘

217 / 文字之交

—史樹青致容庚信札箋注

226 / 鑒定家與歷史學(xué)者的學(xué)緣

—史樹青致柴德賡尺牘雜談

233 / “二居”研究輯佚

—陳少豐致馬國權(quán)

244 / 燕粵儔侶

—何鏡涵致蘇庚春信札

250 / 授課之約

—蘇庚春、傅大卣等信札箋釋

259 / 貞古齋中裱畫人

—李世堯致蘇庚春短札談

264 / 想起了梁守中

—從三通信札說起

274 / 學(xué)人之痕

—周積寅致蘇庚春信札小記

279 / 附錄

主要人物生卒年

282 / 后記

在我的案頭放著兩本和信札有關(guān)的書：一是清初李煦的《虛白齋尺牘》，一是清中期袁枚的《小倉山房尺牘》。長久以來，兩書均成為我問學(xué)之暇靜心品賞之物，常常不忍釋卷，回味無窮。

究其原因，清人成達(dá)可和洪錫豫分別在兩書的序言中給出了答案：前者稱《虛白齋尺牘》“無論事之鄙細(xì)、語之尋常與夫篇之長短而悉登之。此其意有甚深而其情甚切，誠足尚也”，而后者則謂《小倉山房尺牘》“讀之意趣橫生，殊勝蘇黃小品，且其中論政、論古、論文學(xué)極有關(guān)系”。兩公之言，于我可謂心有戚戚焉。惟其如此，每每讀到今之學(xué)人信札時，因不同其常見的書法作品，又在公開梓行的史乘文集中失載，文獻(xiàn)與藝術(shù)價值并具，故玩賞久之，往往必欲筆之為文，以解一時之快。在此之前，已有《尺素清芬：百年畫苑書札叢考》（初編）一書，多談及晚清以來的書畫鑒定家、學(xué)者和藝術(shù)家信札，其中不少系與本人有直接或間接交往者。此書之后，又陸續(xù)撰寫一批文章，凡二十又八篇。因所涉信札之時間、學(xué)者和藝術(shù)家與前書有相近處，故援引前例，得此《續(xù)編》一書。

在我們與紙質(zhì)書信漸行漸遠(yuǎn)的今天，回顧這批飽含溫度與激情的信札，不僅看到了其中蘊含的鑒藏、考古、校勘、治史、書畫交易、刻印、交游及其他鮮為人知的人和事，更看到一個時代的藝術(shù)家和學(xué)人活躍的身影。一個時代在離我們慢慢遠(yuǎn)去，我們無法留住他們遠(yuǎn)行的腳步，但卻可通過這些片玉碎金，將其藝術(shù)與人文精神定格在漸趨泛黃的箋紙上，與我們保持超越時空的恒久的精神交流。在一望無際的歷史長河中，每一個人都注定是匆匆過客，每一個人都注定是短暫而渺小的，唯有這些充溢著情感交流與精神互動的時代印痕是永恒的。

朱萬章

2022年世界讀書日于亮馬河北岸

無論是從藝術(shù)還是鑒藏的角度，《尺素清芬——百年畫苑書札叢考》一書都有很高的價值。（朱天曙，中國書法家協(xié)會理事，北京語言大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師，中央美術(shù)學(xué)院特聘教授）

暫無

循著作者的筆觸，去體會那一代人赤城的情懷和真摯的交游！

黃賓虹在致黃樹滋的信中兩次談到張大千的鬻畫，一次這樣寫道：“張大千來此售畫，每張定價法幣二十萬元，齊白石每尺方四萬元，皆甚忙碌。鄙人只擇人而與，非經(jīng)知交介紹不動一筆，各紙鋪索者皆謝絕之，意留傳精作，不與人爭名利耳。”1字里行間，似乎充溢著不屑。

另一通信札也透露出同樣的情緒：“今年學(xué)徒之輩收潤均加數(shù)倍（此間人取張大千每方尺訂三五仟元之多，可笑），而鄙人近十余年來無潤格，不欲與時賢爭勝也?！?黃賓虹在2 月10 日致吳載和的信札中也提及張大千潤格：“最好雅事不取金帛，第近來各物日增價值，殊為驚人。因此齊白石每方尺訂法幣四仟元，張大千每張十六萬，與紙鋪合同辦理，為空前獲利之舉，鄙意不欲贊同之，仍守?fù)袢硕瓒??！? 顯然，黃賓虹對作為晚輩的張大千的過高定價是頗有微詞的。

事實上，不僅在黃賓虹的信札中談及張大千的價格高位，在當(dāng)時的報紙中也有相關(guān)報道。同年10 月26 日，在北京由中山公園董事會舉行的中國畫學(xué)研究會第二十屆展覽會，張大千有一幅《青城紅葉》標(biāo)價1200 萬元，“令觀眾咋舌”4。時年不到半百的張大千在畫藝上正如日中天，年輕氣盛，故通過高定價來自抬身價，也是在情理之中的。但彼時物價飛漲，法幣不斷貶值，就其單位價格看，確實很高，但如果和同一年的其他書畫家相比，似乎就不是特別突出了。1947 年12 月27 日，《大公報》刊出書法家金梁的潤格，對聯(lián)四尺為壹佰萬元，中堂四尺為貳佰萬元，冊卷每尺五十萬元5，張大千與其相比，可謂小巫見大巫，其潤例自然就不算高了。

當(dāng)然，在這段時間，黃賓虹也并非如其所說“近十余年來無潤格”，事實上，在1945 年他還擬定了“虹廬潤例”：“堂幅屏幅每方尺二百元，扇面手卷冊頁按方尺計，設(shè)色雙款加倍，題跋點格另議，潤資先惠，立索不應(yīng)”6（此處的定價當(dāng)非法幣），可見，帶有私密性質(zhì)的信札與面對公眾的信息未必是統(tǒng)一的。黃賓虹在信札中對張大千、齊白石等人潤格的態(tài)度，或許折射出此時已名滿天下而潤金卻處于低谷的黃賓虹的巨大心理落差。

（選自《張大千的鬻畫與推廣——黃賓虹往還信札中的另類視角》）