有時候，畫家會盡力重現(xiàn)他們認(rèn)為自己眼睛看到的畫面，盡管有些景象在現(xiàn)實中可能并不存在。1856年，德拉克羅瓦在他的日記中提到了一位在圣敘爾比斯教堂的噴泉旁攀爬嬉戲的小男孩：“他籠罩在橘色的光芒中，影子變成了鮮明的紫羅蘭色?！逼鋵?，在這則日記中，德拉克羅瓦記錄了兩個獨立的自然現(xiàn)象。第一個現(xiàn)象是紫羅蘭色的影子，這其實是人眼受到橘黃色陽光的直接刺激后產(chǎn)生的一種生理反應(yīng)。1810年，歌德在他的著作《顏色論》中更加詳細(xì)地解釋了這一生理反應(yīng)的過程：“白天，積雪是淡黃色的，所以陰影是偏紫色的。隨著被光照的部分從黃色逐漸變成深橘色，紫色的陰影也慢慢變成了藍色。但是，當(dāng)太陽快落山時，陽光被厚厚的水蒸氣阻擋。全世界都被美麗的紅色籠罩著，此時陰影變成了綠色，這種翠綠的顏色就像大海的綠色一樣好看。”后來，這種誘導(dǎo)色理論受到印象派畫家的大力追捧——在創(chuàng)造光影效果時經(jīng)常使用完全互補的顏色。這一作畫方式起初并不被大眾接受并且飽受嘲笑，但諷刺的是，后來印象派的畫作卻成了人們爭相模仿的對象。（選自P10“對色彩的感知”）
想象一下，如果我們可以僅通過肉眼觀察就能判斷一幅畫的色彩組成，那就太棒了！可惜，在現(xiàn)實情況中這簡直有點異想天開。也許在接受專業(yè)培訓(xùn)后，我們可以提出有一定依據(jù)的猜測，但僅憑視覺評估就得出的結(jié)論依然被認(rèn)為是不可靠的。眾所周知，在一幅作品中，表層清漆的變色也會使清漆下層的顏色發(fā)生改變。對部分顏色來說，尤其是白色、淡藍色和中等濃度的藍色，這種影響更加嚴(yán)重。另外，還有一些其他顏色，會隨著表層清漆的變化而變色、變暗，甚至直接褪色。當(dāng)然，在油畫中有些顏料也會因為與其他涂層的顏料發(fā)生意外混合而導(dǎo)致本來的色彩被掩蓋了。雖然，有眾多因素影響肉眼觀察得出的結(jié)果，但通過顯微鏡和化學(xué)分析等科學(xué)方法，加上人們對顏料使用歷史和已知特性的長期研究，目前確實已經(jīng)可以對一幅作品提供明確且詳細(xì)的分析和鑒定。在此基礎(chǔ)上，未來的鑒定技術(shù)發(fā)展趨勢是可以對繪畫作品表層進行“非侵入性”研究和分析（即不需要提供畫作的實際樣品）。有時候，我們利用這些現(xiàn)代化分析技術(shù)方法得出的鑒定結(jié)果往往令人大吃一驚。比如，用顯微鏡仔細(xì)觀察凡·戴克的《一名婦女和兒童的肖像畫》時，我們發(fā)現(xiàn)畫面中兒童身上漂亮的藍紫色連衣裙區(qū)域只有紅色色淀、炭黑以及白色的顏料，根本找不到任何藍色色素的蹤跡。（選自P47“顏料的鑒定”）
畫面中因為太過吃驚而失手打翻高腳杯的女人穿著鮮艷的紅色天鵝絨連衣裙。倫勃朗在這件織物的陰影處使用了紅色色淀，并且在高光處使用朱紅色，以及朱紅色和鉛錫黃的混合物。另外，為了表現(xiàn)衣服上被高腳杯中液體濺濕的部分，倫勃朗通過在黑亮涂層的上方加涂一層半透明紅色顏料的方式形成一層深紫色涂層作為深色陰影。坐在畫面左側(cè)的女人身著紫黑色長裙，在這里，畫家也使用了類似的著色技巧，即薄涂一層紅色色淀來稍微改變黑色涂層的色調(diào)，就像桌上那串黑葡萄一樣（見圖77）。與此同時，伯沙撒王的披肩投射在他身體右側(cè)的陰影呈紫紅色，這是一種同樣含有紅色色淀的中間色。（選自P81“色彩畫家倫勃朗”）
