作者在中國現(xiàn)代文學(xué)領(lǐng)域耨勤而耕深，本書可視為其長年研究的一個縮影。所論多建基于第一手資料之上，不乏稀見版本、手稿、書信，既談及魯迅、張愛玲、周作人、郁達(dá)夫、巴金等大家名作，也發(fā)掘了一些相對鮮為人知的作家作品，以拾文學(xué)史之遺。書中析述文辭，校釋版本，品鑒裝幀，漫說文人文事。如此挖掘考辨，摘抉隱微，顯發(fā)文學(xué)史的多重面向，亦為中國現(xiàn)代文學(xué)的研究延拓出更深層的闡釋空間。

陳子善，華東師范大學(xué)中文系教授，上海市文史研究館館員。長期從事中國現(xiàn)代文學(xué)史研究，著有《中國現(xiàn)代文學(xué)文獻(xiàn)學(xué)十講》《從魯迅到張愛玲：文學(xué)史內(nèi)外》《張愛玲叢考》《簽名本叢考》等。

001 《幻想的地土》

004 陳楚淮其人其文

007 其佩憶張愛玲

010 徐悲鴻說徐志摩

013 《銀灰色的死》的發(fā)表經(jīng)過

016 賽珍珠的《愛國者》

019 柯靈故居

022 《音樂的解放者悲多汶》

025 “周班侯時代”

028 關(guān)于《遙寄張愛玲》的一封信

031 《京報副刊》與“四大副刊”

034 《一只馬蜂及其他獨(dú)幕劇》

037 陳夢家的投壺題跋

040 《德國詩選》

045 作家的自傳

048 陳雨門的詩

052 譯莎士比亞

055 “書生本色”

058 《怨女》初版本

061 宋淇評《怨女》

064 邂逅畢奐午

067 《新俄學(xué)生日記》

070 《練習(xí)曲》及其“陳序”

073 《黃包車夫歌》

076 《風(fēng)絮》

079 《達(dá)夫全集》

082 俞平伯評《隔膜》

086 作家的篆刻

090 謁曾園

093 戴望舒的小說

096 現(xiàn)代作家與青島

099 李健吾簽名本

102 徐志摩紀(jì)念館

105 徐志摩的全集

108 現(xiàn)代作家與藏書票

111 《現(xiàn)代中國文學(xué)研究書目》

114 皇冠版《流言》的裝幀

117 盧冀野遺著《燈尾草》

121 傅雷致劉太格函

124 《紅豆簃剩稿》

128 《夢家詩集》初版本

132 《實(shí)秋自選集》

135 《故鄉(xiāng)》

139 一書贈三杰

142 《郁達(dá)夫全集》種種

146 王佐良的新文學(xué)觀

149 陶亢德與我及其他（上）

152 陶亢德與我及其他（下）

155 一字萬金

158 《蘇青與張愛玲》

161 周越然的書

164 抒情長詩《墳歌》

168 《她是一個弱女子》手稿本

172 徐訏與葉靈鳳合作《天天日記》

175 從《吶喊》再版本說起

179 馬博良與《文潮》

182 大年初一

185 簽名本之緣（上）

188 簽名本之緣（下）

191 巴金著作盜版本

194 梁遇春譯《情歌》

197 劉半農(nóng)的《國外民歌譯》

201 荊有麟筆下的魯迅與毛邊本

204 “芳鄰”

207 倪貽德序《茂齋之畫》

210 魯迅與巴金見過幾次面？（上）

214 魯迅與巴金見過幾次面？（下）

217 敬隱漁和魯迅的“不見”

220 新發(fā)現(xiàn)徐志摩影像所想起的

223 “把我包括在外”

226 早期姚克二三事

230 《人日》

234 魯迅的文學(xué)廣告

238 《愛西亞》與蒯斯曛

241 《小雅》和“小雅詩人”（上）

244 《小雅》和“小雅詩人”（下）

247 《藤森成吉集》與黃裳

251 評《小城之春》

255 誰最早討論張愛玲？

258 后記

260 補(bǔ)記

后記

本書是我在香港《明報》副刊《世紀(jì)》上每周一篇“識小錄” 專欄文字的結(jié)集，起訖時間為2016年1月至2017年7月初，書名仍定為《識小錄》。全書文字重做修訂，按發(fā)表時間先后編排。

這些專欄文字每則千字左右，看似散漫，其實(shí)有一條貫穿的主線，即都是寫中國現(xiàn)代文學(xué)史上的作家作品，寫現(xiàn)代文人文事的方方面面，其中有人們熟知的，更有鮮為人知的。我試圖“識”大作家之“小”，識小作家之不“小”，從而揭示中國現(xiàn)代文學(xué)史的多樣性、豐富性和復(fù)雜性，并提供一些可以進(jìn)一步研究的線索，所謂以“小”見“大”是也。

報刊專欄早已有之，魯迅的名著《阿Q正傳》最初就是在北京《晨報副刊》的“開心話”專欄連載的。1949年之后，專欄文字一度在大陸式微，但在香港和臺灣卻一直生生不息，爭奇斗艷。不過，圍繞一個專題，較為長期地撰寫專欄，似并不多見。從這個意義上講，拙作“識小錄”專欄圍繞中國現(xiàn)代文學(xué)史這個專題而持續(xù)展開，也算是一個嘗試。毋庸諱言，這些千字小文屬于微觀研究的范疇，但沒有微觀，何來宏觀？換言之，微觀不明，宏觀也無法真正建構(gòu)，令人信服。因此，我樂意為之。

當(dāng)然，我的努力是否達(dá)到了目標(biāo)，應(yīng)該請讀者諸君評判。

感謝馬家輝博士邀請我為《明報》撰寫“識小錄”專欄；感謝鄭培凱教授把《識小錄》納入他所主編的“青青子衿”系列；感謝香港城市大學(xué)出版社出版《識小錄》。

陳子善

戊戌歲末于海上梅川書舍

我試圖“識”大作家之“小”，識小作家之不“小”，從而揭示中國現(xiàn)代文學(xué)史的多樣性、豐富性和復(fù)雜性，并提供一些可以進(jìn)一步研究的線索，所謂以“小”見“大”是也。

——陳子善

◆作者在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)領(lǐng)域深耕多年，本書為其在此領(lǐng)域研究之專欄結(jié)集，共輯錄學(xué)術(shù)隨筆七十余篇，“寫中國現(xiàn)代文學(xué)史上的作家作品，寫現(xiàn)代文人文事的方方面面”。

◆書中既對魯迅、周作人、張愛玲、郁達(dá)夫、徐志摩、巴金等大家名作及文人交誼進(jìn)行了考證，如《郁達(dá)夫全集》種種、魯迅與巴金見過幾次面、魯迅偏愛毛邊本之緣由、巴金著作盜版本研究等，亦發(fā)掘了一些相對鮮為人知的作家作品，凸顯其被忽略的文學(xué)價值，如析述陳楚淮、陳雨門其人其文等。鉤沉索隱，發(fā)微見著，以此顯發(fā)文學(xué)史的多重面向。

◆“干貨”之多、之實(shí)，所論多涉稀見版本、手稿、書信，在豐富扎實(shí)的文獻(xiàn)基礎(chǔ)上，尋根溯源，厘清了不少頗有意趣的文學(xué)史謎題，為中國現(xiàn)代文學(xué)的研究延拓出更深層的闡發(fā)空間。

◆每篇千字左右，結(jié)構(gòu)精巧。文辭樸直曉暢，學(xué)術(shù)性與趣味性兼具。內(nèi)附精美彩插。

從《吶喊》再版本說起

《吶喊》1923年8月由北京大學(xué)新潮社初版，是魯迅的第一部短篇小說集，也是中國新文學(xué)史上劃時代的經(jīng)典之作，本不必我再饒舌。但最近見到《吶喊》再版本，覺得還可再說。

《吶喊》再版本在初版本問世四個月之后，即1923年12月仍由新潮社印行。封面裝幀與初版本相同，深紅色之上僅印書名和作者名，書脊上除了書名、作者名，下部還印有“新潮社文藝叢書”，樸實(shí)無華。扉頁也仍然與初版本相同，右側(cè)印“文藝叢書 周作人編新潮社印”，中間印書名“吶喊”，左側(cè)印“魯迅著”。版權(quán)頁除了出版時間印作“一九二三年八月初版 一九二三年十二月再版”，“著者魯迅 編者周作人 發(fā)行者新潮社”仍與初版本相同，但“印刷者”卻已不同，初版本為“京華印書局”，而再版本改作“京師第一監(jiān)獄”。換言之，《吶喊》再版本是由“京師第一監(jiān)獄”印刷的，看來北洋時期就已由監(jiān)獄犯人印書了，十分有趣。為此，唐弢后來在《閑話〈吶喊〉》中還打趣道：“說句笑話，魯迅先生和那時的‘囚犯’偏偏特別有緣……”此外，還有一個明顯的版式不同，《吶喊》初版本是大32開毛邊本，我所見的再版本則是32開光邊本，是否再版本全部都是光邊本，抑或也是毛邊本后來有一部分切成了光邊，待考。

值得注意的是，再版本版權(quán)頁上半部分印的“新潮社文藝叢書目錄”?！澳夸洝惫灿衅叻N（第三種即《吶喊》，目錄中未再列）：“（1）《春水》，冰心女士詩集”；“（2）《桃色的云》，愛羅先珂童話劇，魯迅譯”；“（4）《華鬘》，周作人譯，希臘英法日本詩歌及小品三十余篇”；“（5）《紡輪故事》，法國孟代作，C. F. 女士譯，童話十四篇”；“（6）《山野掇拾》，孫福熙作，游記八十二篇”；“（7）《托爾斯泰短篇小說》，孫伏園譯”，第七種后來未出版。引人注目卻又使人困惑的是周作人譯《華鬘》，在周作人生前出版的各種著譯中找不到這本《華鬘》，那么《華鬘》到底出版了沒有？“新潮社文藝叢書”中確實(shí)有一本周作人的翻譯集《陀螺》，1925年9月由新潮社初版，已改為“新潮社文藝叢書之七”而不是第四種了，第四種由《紡輪故事》取代?！锻勇荨穬?nèi)容正是希臘日本及其他各國詩歌，共二百七十八則。因此，可以斷定《華鬘》是《陀螺》的原名，但未出版，出版了的《陀螺》正是《華鬘》的擴(kuò)充版。

當(dāng)時，這種更改原定且已做了廣告的新文學(xué)書名的做法并不鮮見，再舉個有代表性的例子。李金發(fā)1926年9月由商務(wù)印書館初版的《雕刻家米西盎則羅》（“文學(xué)研究會叢書”之一）中有“本書著者的其他作品”目錄，第四種作“《荒年的食客》（詩集）（即出） 北新書局出版”。但是在已經(jīng)出版的李金發(fā)著作中，并無這本《荒年的食客》。實(shí)際情形是，八個月之后，即1927年5月北新書局出版了李金發(fā)的詩集《食客與兇年》，列為“新潮社文藝叢書”之一（未標(biāo)序號）。因此，也可以斷定《食客與兇年》即為《荒年的食客》。不知李金發(fā)這個書目，也就不知《食客與兇年》還有個《荒年的食客》的原名。

《食客與兇年》為“新潮社文藝叢書”最后一種，這就不能不再說這套叢書了。研究者一直對孫伏園主編《晨報副刊》《京報副刊》津津樂道，當(dāng)然不錯，然而，孫伏園1920年代主持新潮社出版部的歷史功績也不可沒，現(xiàn)在卻幾乎無人提及。他倡議編選這套文藝叢書，得到了周氏兄弟的鼎力支持。周作人親自出任叢書主編，這大概也是他唯一一次擔(dān)任文學(xué)叢書的主編，列為叢書第八種的李金發(fā)詩集《微雨》也是他親編的。不過，《吶喊》是魯迅自己編定的，這有魯迅日記為證。1923年5月20日魯迅日記云：“下午子佩來。伏園來，贈華盛頓牌紙煙一合，別有《浪花》二冊，乃李小峰所贈托轉(zhuǎn)交者，夜去，付以小說集《吶喊》稿一卷，并印資二百?！蓖罩茏魅巳沼浺灿邢挛纭胺鼒@來”的記載，當(dāng)天孫伏園一定在周氏兄弟家吃便飯，三人也一定談興甚濃。從中又可得知《吶喊》的印費(fèi)二百大洋原來還是魯迅墊付的。當(dāng)然，孫伏園后來分兩次歸還了魯迅，否則，《吶喊》就成了魯迅又一本自費(fèi)出版的書了。

不幸的是，從某種意義講，可以視為魯迅和周作人合作推出的《吶喊》在出版之時，即1923年8月，兄弟已經(jīng)失和。魯迅日記1923年7月14日云“是夜始改在自室吃飯，自具一肴，此可記也”，7月19日云“上午啟孟自持信來，后邀欲問之，不至”，即為發(fā)端。盡管如此，《吶喊》初版和再版本的扉頁和版權(quán)頁仍赫然印著“周作人編”，為兄弟兩人此次合作留下了一個珍貴但又遺憾的記錄。