本書共分七個章節(jié)，每個章節(jié)以朝代劃分，上至唐代，下至當代，以陶瓷花鳥畫藝術為切入點，詳細介紹了我國陶瓷花鳥畫藝術的發(fā)展脈絡，繪畫風格，技法傳承以及風格變遷等。每個章節(jié)中，作者從時代背景，審美趨向入手，圍繞當時的陶瓷技藝，深入展開對陶瓷花鳥畫藝術的介紹與探究，其次，又對每個朝代陶瓷花鳥畫藝術的風格技法與審美情趣的變遷作了較為詳盡的解讀與研究。此外，本書中還涉及一些朝代的陶瓷花鳥畫藝術對彼時世界的影響等。

付新陽，1994年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學院陶瓷設計專業(yè)，長期從事陶瓷設計與陶瓷色釉繪畫創(chuàng)作，先后擔任廣西藝術學院、桂林旅游學院、廣西城市學院客座教授，中國東盟藝術研究院特聘教授?，F(xiàn)為桂林市工藝美術協(xié)會副理事長、廣西工藝美術協(xié)會常務理事。

第一章 唐代長沙窯花鳥題材陶瓷裝飾

第一節(jié) 唐代長沙窯的發(fā)展概況

第二節(jié) 唐代長沙窯的工藝概述

第三節(jié) 唐代長沙窯的時代背景

第四節(jié) 唐代長沙窯花鳥紋飾分析

第二章 宋代磁州窯花鳥題材陶瓷裝飾

第一節(jié) 宋代磁州窯概況

第二節(jié) 宋代磁州窯陶瓷裝飾概述

第三節(jié) 宋代磁州窯花鳥題材研究

第三章 元代景德鎮(zhèn)青花瓷花鳥題材裝飾

第一節(jié) 元代景德鎮(zhèn)青花瓷的發(fā)展概況

第二節(jié) 元代青花瓷花鳥題材裝飾研究

第三節(jié) 元代青花瓷花鳥題材裝飾對世界青花裝飾的影響

第四章 明代青花瓷花鳥題材裝飾

第一節(jié) 明代青花瓷發(fā)展的時代背景

第二節(jié) 明代青花瓷花鳥紋飾的分析

第三節(jié) 明代青花瓷花鳥題材的裝飾意趣

第五章 清代花鳥題材彩繪瓷的特征

第一節(jié) 清代花鳥題材彩繪瓷的時代背景

第二節(jié) 清代花鳥題材在彩繪瓷上的表現(xiàn)

第三節(jié) 清代花鳥題材的審美情趣

第六章 民國新粉彩花鳥題材裝飾

第一節(jié) 民國陶瓷的裝飾環(huán)境

第二節(jié) 民國陶瓷花鳥紋飾分析

第三節(jié) 民國陶瓷花鳥紋飾審美情趣的變革

第七章 傳統(tǒng)花鳥紋飾對當代陶瓷花鳥畫的指引

第一節(jié) 陶瓷花鳥畫的傳承與發(fā)展

第二節(jié) 當代陶瓷花鳥畫藝術邊界發(fā)展特征

陶瓷在我們日常生活中是一種司空見慣的物品。陶瓷上的裝飾題材有很多種，如人物、花鳥、山水、紋案等。陶瓷花鳥畫是陶瓷裝飾中的一種重要門類，其題材包含了大自然中絕大部分植物、動物等。普通的民眾對陶瓷花鳥畫的歷史不甚清楚，它是如何發(fā)展而來的，技藝是如何傳承的，其與中國傳統(tǒng)文化的關系如何，在世界上的影響力如何，這些問題他們難以解答。有鑒于此，筆者就有了編寫這樣一本關于普及陶瓷花鳥畫的書的想法。

具體而言，本書的編寫目的有兩個。一是系統(tǒng)地梳理陶瓷花鳥紋飾的相關知識，以歷史的脈絡為線索，全方位、多角度地讓讀者認識陶瓷花鳥紋飾，通過了解和學習，感受陶瓷的文化，傳播陶瓷匠人精神。二是通過介紹各個時期陶瓷花鳥紋飾的歷史、工藝特點，使普通讀者能夠深刻地認識到中國陶瓷紋飾的魅力，以增強讀者的文化自信心和民族自豪感。據(jù)此，本書采用平鋪直敘、通俗易懂的敘述方式，爭取全面深刻、圖文并茂地將陶瓷花鳥紋飾的內容表述出來。本書不以學術研究為主，目的是普及陶瓷花鳥紋飾知識，讀者對象主要是那些不太了解或不懂陶瓷紋飾知識的初學者、愛好者和收藏者?？偠灾緯勺鳛閺V大陶瓷藝術初學者、愛好者、收藏者的入門圖書。

本書共分為七章，主要內容如下：第一章主要介紹最早的彩繪瓷——唐代長沙窯花鳥紋瓷器，以及長沙窯的文化背景、工藝概況以及花鳥紋飾的分析；第二章主要介紹宋代磁州窯花鳥紋樣，包括磁州窯概況、磁州窯裝飾特點以及磁州窯花鳥紋飾研究；第三章主要介紹元代青花瓷花鳥紋樣，包括景德鎮(zhèn)青花瓷的發(fā)展情況、青花瓷花鳥紋飾的研究以及青花瓷花鳥紋飾對于世界青花瓷的影響；第四章主要介紹明代青花瓷花鳥紋樣，包括明代青花瓷產生的背景、明代青花瓷花鳥紋飾的特點及其裝飾意趣；第五章主要介紹清代彩繪瓷花鳥紋樣，包括清代彩繪瓷的時代背景、清代彩繪瓷各種彩繪形式的表現(xiàn)及審美情趣；第六章主要介紹民國時期的彩繪瓷花鳥紋樣，包括民國陶瓷裝飾環(huán)境的變化、民國陶瓷花鳥紋飾分析及其審美情趣的變革；第七章主要介紹了傳統(tǒng)花鳥紋飾對當代陶瓷花鳥畫的指引，包括陶瓷花鳥畫的傳承與發(fā)展、當代陶瓷花鳥畫的藝術發(fā)展特征。

本書是筆者多年對陶瓷花鳥紋飾研究的積累所得，借以此書向公眾分享。書中難免會有錯漏之處，敬祈讀者不吝指正。

本書文字通俗易懂、圖文并茂，具有知識性、趣味性、學術性，可作為廣大初學者、愛好者、收藏者們學習陶瓷紋飾的入門書籍。

元代青花瓷花鳥題材裝飾對世界青花瓷裝飾的影響

元代的花鳥題材青花瓷，大部分的紋樣汲取自唐宋時期，雖說是學習，但保持著自己特有的藝術特色。元代的青花紋樣構圖以滿著稱，用筆瀟灑豪邁，對明清兩朝，乃至對土耳其、泰國、越南等國家的陶瓷裝飾均產生巨大影響。

據(jù)考證，海外收藏的元代青花瓷數(shù)量遠超國內。首先是土耳其，當時的奧斯曼帝國非常喜歡來自中國的青花瓷。因為他們迷信一個傳統(tǒng)——有毒的物品放置在青花瓷中就會變色，所以他們以此來防止中毒，甚至在青花瓷破損之后，他們還特意用金屬支架去修復。奧斯曼帝國在伊茲尼克地區(qū)開始傷燒元代青花瓷，其裝飾也深受元代青花瓷的影響，其中不乏繼枝蓮紋、孔雀紋、麒麟紋等。在至現(xiàn)代，土耳其仍然在燒制一些元代青花花鳥紋飾的現(xiàn)代陶瓷制品。可見元代青花花鳥紋飾給土耳其帶來的深遠影響。

元代青花花鳥紋飾對泰國、緬甸等鄰國也有著巨大影響。泰國在清邁古城也仿制過元代青花梅瓶，梅瓶所繪制的紋樣是元代經典的蓮瓣紋。因為泰國缺少蘇麻離青，所以瓷器發(fā)色比較渾濁，但是紋飾基本上采用了元代的纏枝花紋、靈芝紋、魚紋、孔雀紋等。

越南受元代青花花鳥紋飾影響最大。越南生產青花瓷的窯口叫安南窯，無論是器物的造型，還是裝飾，都仿照元代青花瓷。安南窯具備成熟的青花瓷燒造技術，并且銷往海外。其花鳥紋飾基本上與元代相似，但是安南窯的紋飾較為拘謹，排列也過于整齊呆板，并沒有學到元代花鳥紋飾的精髓。

元代的花鳥題材青花瓷從創(chuàng)燒到發(fā)展其實不過五十年，是元代回族以及漢族陶瓷工匠合力創(chuàng)作的成果。這些工匠用他們高超的藝術水準以及嫻熟的技藝，為后世以及海外其他國家的青花瓷制作提供了豐富的經驗。