《音樂(lè)的精靈》是作者近三十年來(lái)在音樂(lè)評(píng)論及唱片鑒賞領(lǐng)域筆耕的階段性精華結(jié)集，著重于評(píng)介世界著名的指揮家、獨(dú)奏家和歌唱家的演繹特點(diǎn)及欣賞要領(lǐng)。作者不僅大量聆聽這些偉大的音樂(lè)藝術(shù)家的唱片，還在歐美和中國(guó)現(xiàn)場(chǎng)聆聽他們的演出，并對(duì)其中一些藝術(shù)家進(jìn)行過(guò)采訪，有生動(dòng)、鮮活的第一手資料和體驗(yàn)。在向讀者介紹名演、名錄的同時(shí)，使讀者體會(huì)和領(lǐng)略欣賞音樂(lè)的方式和路徑。

劉雪楓，音樂(lè)評(píng)論家、文化學(xué)者，曾任生活·讀書·新知三聯(lián)書店《愛樂(lè)》主編、《人民音樂(lè)·留聲機(jī)》主編、中國(guó)對(duì)外文化集團(tuán)文化顧問(wèn)、中國(guó)國(guó)際合唱節(jié)藝術(shù)委員會(huì)主席兼藝術(shù)總監(jiān)等，現(xiàn)任北京大學(xué)歌劇研究院特聘教授及兼職研究員。著有《給孩子的音樂(lè)》《貼近浪漫時(shí)代》《音符上的奧地利》《隱秘的肖邦》等音樂(lè)文化論著 20 余種，主編《瓦格納戲劇全集》、“京師愛樂(lè)叢書”等。

貼近浪漫時(shí)代的“本真主義”?/ 003

安妮·索菲·馮·奧特的天使屬性?/ 008

哈農(nóng)庫(kù)特聆賞筆記?/ 011

哈農(nóng)庫(kù)特與施特勞斯的“天作之合”?/ 017

新年音樂(lè)會(huì)終于等來(lái)哈農(nóng)庫(kù)特?/ 021

聲音中不能承受之輕?——聽諾靈頓唱片有感?/ 024

“低碳”交響樂(lè)?/ 029

音樂(lè)的奇跡?/ 032

繼續(xù)“永遠(yuǎn)的”切利?/ 037

“酒神”與“文藝復(fù)興人”?/ 043

聆聽伯恩斯坦?/ 049

…………

聽不夠的洛絲·安吉列斯?/ 437

“黑色維納斯”的輝煌歲月?/ 439

女版“帕瓦羅蒂”?/ 443

向DIVA年代致敬?/ 447

“通緝”翁德里希?/ 449

命運(yùn)奪走我們的一切?——為弗里茨·翁德里希誕辰七十五周年而作?/ 455

他一個(gè)人就代表了一個(gè)時(shí)代?——悼盧齊亞諾·帕瓦羅蒂?/ 461

一個(gè)時(shí)代的終結(jié)?/ 464

唯美的敘述者和詩(shī)人?/ 468

歌唱大師的早期錄音?/ 474

秘不示人的德國(guó)聲樂(lè)傳承?/ 478

正直而樸素的歌者?/ 483

彼得·皮爾斯的傳人?/ 489

英雄凱旋歸?/ 493

在高速中體驗(yàn)?zāi)懈咭粜聞?shì)力?/ 497

長(zhǎng)明的“聚光燈”?/ 501

古典新銳的經(jīng)典錄音?/ 505

后記?/ 509

還是那個(gè)少年

白巖松

認(rèn)識(shí)雪楓二十年，前不久才第一次一起喝白酒。然而，即便喝的是白酒，聊的依然是音樂(lè)，就如同過(guò)去這二十年每一次聚在一起時(shí)一樣。稍有不同的是：酒過(guò)三巡，聊音樂(lè)的愛恨情愁更濃烈了些。

和雪楓一起吃飯，胃口容易比往常更好，不僅因?yàn)橛幸魳?lè)下酒，還有他的胃口不錯(cuò)，手中筷子行走得很有熱情，帶著同桌的人都能對(duì)飯菜更投入一些。 很快，一瓶酒接近見底，其實(shí)已經(jīng)超量，但雪楓看了我一眼，又看了一眼旁邊的酒瓶，我讀懂了他的眼神，將瓶中酒一分為二，一飲而盡。 眼神中的雪楓，不像是60后，似乎還是那個(gè)少年。

打開這本書，立即想到酒桌上的雪楓，胃口好，雜食，上下幾百年，喜舊還迎新，八大菜系混合在一起，卻毫無(wú)違和感。喜歡就喜歡得熱烈，不喜歡也絕不含含糊糊，文字中讓你看到音樂(lè)的歷史，更看到雪楓這個(gè)人。他對(duì)音樂(lè)的感情，絕不是喜愛這兩個(gè)字就能夠說(shuō)準(zhǔn)確的?？磿幸粋€(gè)細(xì)節(jié)吧！幾十年前，拿到一盤哈農(nóng)庫(kù)特指揮的《彌賽亞》磁帶，聽著好，就想著比較，于是拿出另一盤戴維斯指揮的《彌賽亞》，兩盤磁帶同時(shí)放進(jìn)雙卡錄音機(jī)的卡座。放一段哈農(nóng)庫(kù)特，再放一段戴維斯，再放一段哈農(nóng)庫(kù)特，再放一段戴維斯……比弦樂(lè)，比速度，比獨(dú)唱，比合唱……這就是青春時(shí)節(jié)劉雪楓愛樂(lè)的方式。不過(guò)我可以告訴你，今天的他依然這樣，他想推薦的，你想聽完那根本不可能，因?yàn)轳R上要換碟，有他下一首要熱烈推薦的！……歲月帶走很多，音樂(lè)面前，他還是那個(gè)少年。

真的看過(guò)一張雪楓少年時(shí)的照片，荒誕歲月里，父母被驅(qū)逐到農(nóng)村的干校，冰凍的日子慢慢熬了過(guò)來(lái)，要解封，要回城了。小雪楓和姐姐在鄉(xiāng)下的石頭房前拍下了一張黑白照片，姐弟倆各自拿著樂(lè)器，要知道在那個(gè)時(shí)候，提琴、鋼琴代表的都是資產(chǎn)階級(jí)的品位，可父母為姐弟倆留下這一張照片，是對(duì)音樂(lè)的喜愛，更是一種家庭的倔強(qiáng)和小小的反叛。只不過(guò)摁下快門的父母不會(huì)想到，這張照片像一個(gè)預(yù)言，定格了雪楓未來(lái)的人生選擇。后來(lái)，雪楓考上了北大歷史系，誰(shuí)能想到，對(duì)音樂(lè)的熱愛，讓他大半生走進(jìn)了音樂(lè)歷史的大海之中。也好，歷史的論文寫在了自己和愛樂(lè)者的心里，應(yīng)該得到高分。

在關(guān)于音樂(lè)的寫作方面，雪楓是高產(chǎn)的，認(rèn)識(shí)他二十年間，沒(méi)少得到他的饋贈(zèng)。年歲漸長(zhǎng)，書架上的書一次又一次捐了出去，但包括雪楓所著在內(nèi)的音樂(lè)書卻大多保留下來(lái)。因?yàn)樵谶^(guò)去的歲月里，這些書從沒(méi)有大紅大紫時(shí)髦過(guò)，可面對(duì)未來(lái)的時(shí)光，它們也幾乎沒(méi)有過(guò)時(shí)的可能。三十歲讀到知識(shí)，五十歲讀到共鳴，七十歲還能讀到回憶和曾經(jīng)共同聊音樂(lè)的大呼小叫，就像一首又一首古典樂(lè)曲，能被你人生的任何時(shí)光讀出不一樣的各種滋味，音樂(lè)，的確是人生之旅中可靠的陪伴。

在我保留的音樂(lè)書籍中，有幾十本密密麻麻排在一起的精裝雜志，是劉雪楓主編的《人民音樂(lè)·留聲機(jī)》，那雜志的水準(zhǔn)、品味、印刷品質(zhì)以及與國(guó)外的接軌程度，在我看來(lái)，乃古典音樂(lè)雜志里前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者！熱熱鬧鬧被雪楓操持了幾年之后停刊，估計(jì)是雪楓們堅(jiān)決不妥協(xié)，伺候好了愛樂(lè)者，卻應(yīng)該讓出版機(jī)構(gòu)賠了不少錢。等多年之后看書架上整齊排列的雜志，還是覺(jué)得雪楓這件事兒辦得值、辦得好！人生哪有那么多的天長(zhǎng)地久，能片刻地?fù)碛校咽切疫\(yùn)的事。 雜志停刊了，雪楓一肚子的熱情還需出口，更何況，這熱情源源不斷。于是他就成了越來(lái)越稱職的音樂(lè)普及者。越努力越幸運(yùn)，年歲見長(zhǎng)的他正好撞上青春朝氣的互聯(lián)網(wǎng)，他再次起飛，成了更多的音樂(lè)愛好者心目中的“雪楓老師”。不過(guò)，手中的這本書，我不認(rèn)為是一個(gè)適合普及的讀本，沒(méi)有十年八年的愛樂(lè)經(jīng)歷，很難會(huì)心一笑或共鳴感慨，但是雪楓不一定這樣看。就像很多人認(rèn)為，讓人走入愛樂(lè)的門檻，得從莫扎特的“小夜曲”或者貝多芬的“致愛麗絲”開始，雪楓當(dāng)面對(duì)我語(yǔ)出驚人：上來(lái)就馬勒，尤其是瓦格納，可能更能把人帶入愛樂(lè)的行列！想起他的這番話，我就放心了，這本書也能老少咸宜！

書中的文字跨越了不短的歲月，它是雪楓在音樂(lè)的土地上快樂(lè)耕種，在走過(guò)大半生之后，收獲的糧食。但對(duì)于一個(gè)又一個(gè)少年來(lái)說(shuō)，卻可能是面對(duì)未來(lái)，走進(jìn)愛樂(lè)世界的種子。

我們應(yīng)該相信未來(lái)：冬天就要過(guò)去，春天不會(huì)遠(yuǎn)了！

雪楓所有人生的追求、生活的樂(lè)趣，全在古典音樂(lè)里面，除了這個(gè)沒(méi)有別的。

——余華

《音樂(lè)的精靈》中的文字跨越了不短的歲月，它是雪楓在音樂(lè)的土地上快樂(lè)耕種，在走過(guò)大半生之后，收獲的糧食。但對(duì)于一個(gè)又一個(gè)少年來(lái)說(shuō)，卻可能是面對(duì)未來(lái)，走進(jìn)愛樂(lè)世界的種子。

——白巖松

雪楓對(duì)西方古典音樂(lè)有很深的學(xué)養(yǎng)，他講起古典音樂(lè)也有一種特別的魔力，讓很多聽過(guò)他講座、看過(guò)他文章的人瞬間成為古典音樂(lè)愛好者。他是做古典音樂(lè)內(nèi)容創(chuàng)新和普及最棒的人，讓我們一起擁抱西方古典音樂(lè)這個(gè)人類文明的最大財(cái)富之一吧！

——孫淳

西方古典音樂(lè)是這個(gè)世界上最美好的事物之一。享受美好首先需要時(shí)間，其次需要有名師指點(diǎn)，劉雪楓就是一位引你跨入西方古典音樂(lè)之門的名師。如果說(shuō)愛上西方古典音樂(lè)需要某種機(jī)緣，那么雪楓老師就是你我的機(jī)緣。他以淵博的音樂(lè)知識(shí)和開闊的人生視野，為所有熱愛生活、真愛靈魂成長(zhǎng)的人開啟了藝術(shù)審美的大門。

——胡歌

本書為著名樂(lè)評(píng)家劉雪楓的一部音樂(lè)隨筆集?；谪S富的資料和個(gè)人的體驗(yàn)，作者對(duì)20世紀(jì)世界著名的指揮家、獨(dú)奏家和歌唱家的演繹特點(diǎn)及欣賞要領(lǐng)進(jìn)行了專業(yè)細(xì)致的解讀，文筆生動(dòng)，不乏創(chuàng)見。字里行間所展現(xiàn)的對(duì)音樂(lè)的感悟和解讀更體現(xiàn)出作者獨(dú)特的藝術(shù)理解，對(duì)中西方經(jīng)典音樂(lè)愛好者具有鑒賞、引導(dǎo)價(jià)值。

是施特勞斯，更是海頓?

——巴倫博伊姆維也納新年音樂(lè)會(huì)簡(jiǎn)評(píng)

指揮大師丹尼爾·巴倫博伊姆首度執(zhí)棒維也納愛樂(lè)新年音樂(lè)會(huì)的消息早在2007年年底便在維也納愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)的官方網(wǎng)站發(fā)布，雖然沒(méi)有了懸念，還是令人翹首以待。在喬治·普雷特里為維也納音樂(lè)風(fēng)情涂上濃郁的法蘭西色彩之后，我們有理由相信，巴倫博伊姆的施特勞斯家族“輕音樂(lè)”將會(huì)呈現(xiàn)出“舉輕若重”的德奧“嚴(yán)肅音樂(lè)”的狀貌，正如我在一年前評(píng)論普雷特里的新年音樂(lè)會(huì)一文結(jié)尾所言——“也許我們即將欣賞到的是一次克萊門斯·克勞斯式的新年音樂(lè)會(huì)，作為維也納新年音樂(lè)會(huì)的開創(chuàng)者，克勞斯將施特勞斯家族的音樂(lè)提升到純音樂(lè)的高度，并廣為人知曉?！?p/>

在維也納愛樂(lè)的驚人可塑性面前，“巴倫博伊姆風(fēng)格”得到十分到位的體現(xiàn)，起始曲目《威尼斯之夜》雄渾穩(wěn)健，完全剔除了“輕歌劇”的成分，即使其中的華爾茲段落，都是那么四平八穩(wěn)、言之有物地進(jìn)入，不得不承認(rèn)巴倫博伊姆此刻已在傾盡全力，使得這首鮮為人知的序曲一下子或威儀八面或柔情萬(wàn)種地風(fēng)光亮相。也許身處現(xiàn)場(chǎng)的聽（觀）眾更有可能受到氣氛的感染，而并不能產(chǎn)生與此前同類音樂(lè)會(huì)的強(qiáng)烈對(duì)比感。對(duì)我來(lái)說(shuō)，聆聽CD與觀賞現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況轉(zhuǎn)播除了在音響效果上有較大差別外，總的感覺(jué)基本一致。一句話，這是一次音樂(lè)性、聆賞性極強(qiáng)的“新年音樂(lè)會(huì)”。

巴倫博伊姆當(dāng)然要帶來(lái)能夠彰顯他的身份及背景的作品，所以第二首《東方童話圓舞曲》便被他演繹得更加“受力”，舞蹈的輕盈被徐緩沉郁的步伐取代，抒情性大大提高，甚至在句法的呼吸間洋溢著深深的眷戀和感動(dòng)。同樣的解讀方式也出現(xiàn)在《南國(guó)的玫瑰圓舞曲》，寬廣的序奏引入宏大的主題，竟然再也帶不起旋轉(zhuǎn)的舞步，這也許是我聽到的最嚴(yán)肅刻板的施特勞斯圓舞曲，而它又是那么讓人熟悉的《南國(guó)的玫瑰》。

《吉普賽男爵》序曲原本便是音樂(lè)戲劇性很強(qiáng)的音樂(lè)，巴倫博伊姆毫不吝惜他的深度刻畫才華，于宏大結(jié)構(gòu)下著眼每一處細(xì)節(jié)，實(shí)在大大提升了該曲的音樂(lè)會(huì)地位。緊隨其后的該劇《入城式進(jìn)行曲》盡管節(jié)奏仍嫌稍緩，但氣氛已明顯改變，與序曲的莊嚴(yán)沉郁形成對(duì)比，頓生神清氣爽之感。此時(shí)現(xiàn)場(chǎng)氣氛好像第一次達(dá)到應(yīng)有的高潮，足見巴倫博伊姆走的是卡拉揚(yáng)和普雷特里的路子，并不醉心于像馬澤爾、梅塔、穆蒂等人那般孜孜以求于調(diào)動(dòng)觀眾熱情的“新年方式”。

2009年在維也納是一個(gè)特殊年份，兩百年前的5月31日，“交響曲之父”約瑟夫·海頓在入侵法軍的炮火中病逝于瑪麗亞希爾法（Mariahilfer）附近的寓所。為迎接即將到來(lái)的“海頓年”，維也納愛樂(lè)新年音樂(lè)會(huì)首演了海頓“告別”交響曲第四樂(lè)章——樂(lè)師們?cè)谟^眾的開懷笑聲及喧嘩中停止演奏，一一離去，以一種近于搞怪的方式表達(dá)對(duì)海頓式幽默的溫暖敬意。然而，正是在這首海頓作品中，巴倫博伊姆為整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)奠定了基調(diào)，他的維也納風(fēng)格顯然更屬于海頓式甚至莫扎特式而非施特勞斯，他在海頓這首并非分量足夠的樂(lè)曲中似乎一下子復(fù)活了，那種源源不息的生命力撲面而來(lái)，無(wú)論是分句呼吸還是節(jié)拍遞進(jìn)都那么渾然天成，沁人肺腑。維也納的新年音樂(lè)會(huì)就這樣在臨近結(jié)束的時(shí)候印上了海頓的標(biāo)記，它本應(yīng)是熱鬧的頂點(diǎn)，卻在現(xiàn)場(chǎng)觀眾還沒(méi)有歡樂(lè)夠的情況下突如其來(lái)地迎來(lái)了“安可曲”，一氣呵成的《心滿意足波爾卡》之后便是年年期待的《美麗的藍(lán)色多瑙河》及《拉德茨基進(jìn)行曲》。

在本次新年音樂(lè)會(huì)首演的六首作品中，約瑟夫·赫爾梅斯伯格的《西班牙圓舞曲》有著極為特殊的意義。巴倫博伊姆因其卓越的成就和人道主義精神，曾被西班牙政府授予榮譽(yù)公民，《西班牙圓舞曲》在新年音樂(lè)會(huì)的嫵媚登場(chǎng)，無(wú)論對(duì)指揮家本人還是西班牙政府，都是一次充滿喜悅的致意。

對(duì)于熱衷收藏維也納愛樂(lè)新年音樂(lè)會(huì)唱片的人來(lái)說(shuō)，巴倫博伊姆執(zhí)棒的2009年肯定具有特殊的價(jià)值，雖然還不能馬上將其與六十余年前的克萊門斯·克勞斯的成就作簡(jiǎn)單比較，但是在1987年卡拉揚(yáng)、1989及1992年卡洛斯·克萊伯、2001及2003年哈農(nóng)庫(kù)特、2002年小澤征爾及2008年普雷特里之后，巴倫博伊姆畢竟繼續(xù)維護(hù)了愛樂(lè)者心目中的“維也納愛樂(lè)新年音樂(lè)會(huì)”的高品位及高水準(zhǔn)。他的親和力也許遠(yuǎn)不及更受現(xiàn)場(chǎng)觀眾歡迎的馬澤爾、梅塔或穆蒂，但作為錄音制品，它毫無(wú)疑問(wèn)將成為維也納“通俗音樂(lè)”的演繹經(jīng)典，在每一位愛好者的唱片架上占有一席之地。

2008：普雷特里帶來(lái)“強(qiáng)力反彈”

許多對(duì)“新年音樂(lè)會(huì)”心向往之的人，因?yàn)榉N種原因，不能親臨那金碧輝煌、鮮花錦簇、如夢(mèng)如幻的現(xiàn)場(chǎng)，就只好通過(guò)電視轉(zhuǎn)播來(lái)飽眼福了。我身邊就不乏每年元旦晚上雷打不動(dòng)坐在電視機(jī)前的“新年音樂(lè)會(huì)愛好者”。相比某些將現(xiàn)身金色大廳新年音樂(lè)會(huì)觀眾席作為人生終極夢(mèng)想的人來(lái)說(shuō)，立志收藏每一個(gè)新年音樂(lè)會(huì)CD和DVD的人顯得更加務(wù)實(shí)，似乎這個(gè)目標(biāo)如果從1987年開始實(shí)施，達(dá)成的概率非常之高。我也曾經(jīng)有過(guò)此等宏愿，但自從1991年伯恩斯坦猝然去世，不得已而讓時(shí)任維也納國(guó)家歌劇院音樂(lè)指導(dǎo)的阿巴多臨時(shí)救場(chǎng)而破了1987年立下的“每年更換指揮”規(guī)矩后，除了卡洛斯·克萊伯的第二次執(zhí)棒令人百看不厭之外，年復(fù)一年輪番登場(chǎng)的梅塔、馬澤爾、穆蒂等，對(duì)于收藏CD和DVD的人來(lái)說(shuō)，新鮮感與日俱減，欣賞的興致每況愈下。雖然也曾間或出現(xiàn)了哈農(nóng)庫(kù)特、小澤征爾和揚(yáng)松斯等帶來(lái)一絲清新，但2007年又回到梅塔，就讓人有股市突然跳水的感覺(jué)，心中的悵然是不言而喻的。

執(zhí)棒2008年維也納愛樂(lè)新年音樂(lè)會(huì)的指揮大師無(wú)疑“黑馬”成色不低。八十四歲高齡的法國(guó)指揮家喬治·普雷特里對(duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)都是一個(gè)陌生的名字。將近一年前得知這個(gè)消息，我竟首先頓感驚詫，隨之產(chǎn)生滿滿的好奇與期待。我喜歡普雷特里錄制的所有唱片，盡管它們多集中于意大利和法國(guó)歌劇以及法國(guó)20世紀(jì)的音樂(lè)。他的普朗克和米約風(fēng)情萬(wàn)種，色彩斑斕，無(wú)人能及。對(duì)于歐洲的音樂(lè)會(huì)聽眾來(lái)說(shuō)，普雷特里的聲名堪稱如雷貫耳?？ɡ瓝P(yáng)時(shí)代他就經(jīng)常指揮柏林愛樂(lè)和維也納愛樂(lè)，而且曲目比較寬泛，在德奧音樂(lè)的表現(xiàn)上更有“克路易坦再世”的美譽(yù)。

普雷特里毫無(wú)疑問(wèn)是可以一直深刻下去的音樂(lè)大師，但對(duì)已屆高齡的他來(lái)說(shuō)，如何在維也納金色大廳再現(xiàn)施特勞斯父子時(shí)代的巴黎與維也納的共通性，正是眾所期待的。果不其然，普雷特里的曲目安排上特意突出了法國(guó)概念，并進(jìn)而引申出其他的異國(guó)情調(diào)，比如《阿里巴巴與四十大盜》《中國(guó)人加洛普》《俄羅斯進(jìn)行曲》《印度舞》等。這正是19世紀(jì)下半葉的“歐洲中心”論調(diào)下的“全球化”意識(shí)在民眾日常娛樂(lè)生活中的反映。當(dāng)然，在2008年的元旦以《中國(guó)人加洛普》向有數(shù)億電視觀眾的中國(guó)致以“奧運(yùn)”祝福，就和馬澤爾和小澤征爾用中文致“新年好”一樣，說(shuō)明中國(guó)與維也納新年音樂(lè)會(huì)已經(jīng)有很密切的聯(lián)系了。

正像奧芬巴赫的喜歌劇在維也納橫掃一切，施特勞斯父子的圓舞曲、波爾卡和進(jìn)行曲也曾風(fēng)靡巴黎。所不同者在于施特勞斯父子有即興應(yīng)景創(chuàng)作的優(yōu)越性，他們?yōu)榘屠鑼懗鲈S多舞曲，普雷特里很輕松地就選出了如下曲目：《拿破侖進(jìn)行曲》《巴黎圓舞曲》《凡爾賽加洛普》《巴黎女郎波爾卡》等。值得一提的是篇幅比較長(zhǎng)的《“奧菲歐”四對(duì)方舞》，主題段落均來(lái)自?shī)W芬巴赫的喜歌劇《地獄里的奧菲歐》，那著名的巴黎紅磨坊“康康舞曲”以施特勞斯的音樂(lè)節(jié)奏方式多次呈現(xiàn)，其煽動(dòng)力甚至超過(guò)原作，來(lái)自觀眾席的熱烈氣氛可想而知。

一向低調(diào)而少有明星效應(yīng)的普雷特里既沒(méi)有老態(tài)龍鐘，也沒(méi)有倚老賣老。他平和的心態(tài)充滿童趣，他的高雅、他的溫暖、他的輕盈、他的韻致，無(wú)不臻于化境，渾然天成。他既不以噱頭換得現(xiàn)場(chǎng)的浮躁與歡鬧，也沒(méi)有像穆蒂和揚(yáng)松斯那樣故作深沉。對(duì)于欣賞錄音和錄像的人來(lái)說(shuō)，普雷特里呈現(xiàn)出來(lái)的是精雅的小品，是散發(fā)著生活怡人芬芳的音樂(lè)甜點(diǎn)。他甚至使老于世故的維也納愛樂(lè)改變了音色，不那么綿厚，不那么縝密，也不那么油滑。普雷特里音樂(lè)的風(fēng)格是明亮的、高潔的、純凈的、隨意的，從聽覺(jué)上講，織體上的清晰與精確使你有樂(lè)隊(duì)編制減量的錯(cuò)覺(jué)。這是只有超級(jí)大師才可以做到的事情。

原以為1987年的卡拉揚(yáng)和1989年、1992年的卡洛斯·克萊伯的“新年音樂(lè)會(huì)”是不可超越的，但是2008年的普雷特里令人耳目一新。他不僅呈現(xiàn)了維也納舞曲的極致之美，而且喚回了往昔的時(shí)代，指向了音樂(lè)本身。

我說(shuō)維也納新年音樂(lè)會(huì)“強(qiáng)力反彈”還有一個(gè)理由，便是2009年的指揮已經(jīng)選定丹尼爾·巴倫博伊姆——又是一位底蘊(yùn)深厚的指揮大師。在我看來(lái)，當(dāng)今世上最得偉大的富特文格勒真?zhèn)鞯牟皇菗P(yáng)松斯，而是巴倫博伊姆。也許我們即將欣賞到的是一次克萊門斯·克勞斯式的“新年音樂(lè)會(huì)”，作為“新年音樂(lè)會(huì)”的開創(chuàng)者，克勞斯將施特勞斯家族的音樂(lè)提升到純音樂(lè)的高度，并廣為世人知曉。