墨彩有情藏宋畫
造化有靈山水境
宋畫能與宋詞一樣，表現(xiàn)既廣闊又細(xì)微的萬(wàn)物，蓋因兩者都是一定社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)、文化的反映。宋朝的萬(wàn)物在畫家們的筆下千姿百態(tài)，他們用畫筆一一再現(xiàn)了形態(tài)各異、豐富多彩的生活畫卷。
宋人善繪山水，遠(yuǎn)景似在咫尺，近景精妙細(xì)致。然山水風(fēng)光之美不在于尺幅大小，它們各有“可愛(ài)”之處。大、高、遠(yuǎn)是一種境界，小、低、近也不失藝術(shù)價(jià)值。王國(guó)維對(duì)詞的境界大小持有獨(dú)到觀點(diǎn)，他說(shuō)“境界有大小，然不以是而分高下”，畫亦如此，其好壞不以視覺(jué)上的大小評(píng)定，描繪浩瀚或微小只是創(chuàng)作者不同的選擇。
廣闊江山有“咫尺”的表現(xiàn)方式，也有“全景”的表現(xiàn)方式。如宋初李成的山水被王詵評(píng)為“墨潤(rùn)而筆精，煙嵐輕動(dòng)，如對(duì)面千里，秀氣可掬”，劉道醇說(shuō)“李成之筆，近視如千里之遠(yuǎn)”，與范寬“遠(yuǎn)望不離座外”形成對(duì)比，觀畫者在幾步之內(nèi)就仿佛看到千里之遠(yuǎn)。李成能創(chuàng)造出這種“平遠(yuǎn)蕭疏”的圖式，得益于“平遠(yuǎn)”法構(gòu)圖。其后，郭熙總結(jié)了前人創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)以及自身創(chuàng)作實(shí)踐之后，提出繪畫構(gòu)圖的“三遠(yuǎn)法”：
山有三遠(yuǎn)，自山下而仰山顛謂之高遠(yuǎn)，自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn)，自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)。高遠(yuǎn)之色清明，深遠(yuǎn)之色重晦，平遠(yuǎn)之色有明有晦。
“高遠(yuǎn)”“深遠(yuǎn)”與“平遠(yuǎn)”讓畫家與觀者從不同的角度對(duì)山水的觀賞產(chǎn)生不同的審美體驗(yàn)。畫家通過(guò)不同的方位觀察獲得不同的視覺(jué)畫面，將之訴諸筆墨，從而創(chuàng)作出不同的繪畫作品。從《林泉高致》對(duì)“平遠(yuǎn)”的闡述我們可以理解平遠(yuǎn)是從近山望向遠(yuǎn)山，而近山到遠(yuǎn)山有非常大一段距離，以平遠(yuǎn)法作畫能在尺幅內(nèi)展現(xiàn)千里江山，如李成的《喬松平遠(yuǎn)圖》與郭熙的《窠石平遠(yuǎn)圖》。
《喬松平遠(yuǎn)圖》展現(xiàn)的是李成所創(chuàng)造的典型的“平遠(yuǎn)蕭疏”圖式，畫面左側(cè)坡石之上長(zhǎng)有蒼松兩株，其主干遒勁，枝椏奇出，松針細(xì)密。近處的坡巖交疊狀如云卷，其間有山泉緩緩流出。蒼松之后云霧流動(dòng)彌散，遠(yuǎn)山連綿起伏，表現(xiàn)出了“煙嵐輕動(dòng)”的特色，同時(shí)色彩“有明有晦”。李成在并不大的尺幅內(nèi)將千里之遠(yuǎn)的山川景象表現(xiàn)了出來(lái)。郭熙的《窠石平遠(yuǎn)圖》由遠(yuǎn)及近刻畫了散落的窠石、稀疏的寒林、空曠的平原、流水遠(yuǎn)山以及漫天的晚霞。視平線在畫面下方約三分之一處，除晚霞外幾乎所有物體都被極力壓低在畫面的下半幅， 上半幅除了樹枝點(diǎn)點(diǎn)，余下的大面積都是遙遠(yuǎn)的天空。郭熙作畫的才能之一，體現(xiàn)在他能在這么小的畫幅內(nèi)集中大部分的景物。自近景透中景而望遠(yuǎn)景，空間布局得當(dāng)，層次分明，空間距離的縱深感強(qiáng)烈，令人一眼便覽盡千里景色，蕭瑟空曠的深秋之景躍然于腦海。
李成《喬松平遠(yuǎn)圖》
郭熙《窠石平遠(yuǎn)圖》
全景式構(gòu)圖的長(zhǎng)卷多表現(xiàn)千里江山之宏大氣勢(shì)，如王希孟的《千里江山圖》為典型的以大青綠著色的山水作品。青綠山水在隋朝李思訓(xùn)、李昭道父子手里發(fā)展到高峰，隨后受到水墨山水的沖擊，發(fā)展緩慢，后宋哲宗時(shí)期宣揚(yáng)“重古”，青綠山水重新得到重視。到徽宗朝，這種重視設(shè)色、工整、理法的金碧輝煌的山水畫風(fēng)得到肯定。蔡京的卷后題跋寫明了畫作信息：王希孟當(dāng)時(shí)為畫院學(xué)生，數(shù)次的進(jìn)獻(xiàn)畫作雖不算驚艷，但徽宗獨(dú)具慧眼，認(rèn)為王希孟“其性可教”，便“親授其法”，之后不逾半年，王希孟就呈上了這幅《千里江山圖》卷，這時(shí)他才十八歲。我們?cè)凇肚Ю锝綀D》卷里看到的就是風(fēng)華正茂的十八歲少年的精神氣質(zhì)，畫里面住著的是十八歲的靈魂，王希孟如同三國(guó)周郎般的雄姿英發(fā)，將江山指點(diǎn)。這幅長(zhǎng)卷中的景物，色彩艷麗豐富，意境開闊，高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)透視，在其間被交替使用，且構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)。畫卷長(zhǎng)度接近十二米，高低起伏的山峰與煙波浩渺的江河綿延千里，其間夾雜著漁村野市、魚艇客舟、茅庵草舍、橋梁水車，若移步換景，則步步生意。畫上還有穿插在景物間的人物，在進(jìn)行游玩、趕集、捕魚等日常活動(dòng)，天上一劃而過(guò)的飛鳥被定格在空中，場(chǎng)景既宏大寬闊又細(xì)致入微。王希孟創(chuàng)造出的這一幅曠闊江山圖，無(wú)論是題材的選擇還是華麗的表現(xiàn)技法的運(yùn)用，都符合皇室審美。少年人用加法將富麗繁華呈現(xiàn)，一一添加各種礦物顏料，使這幅畫在近千年后的今天仍然絢麗無(wú)比。許是天妒英才，王希孟在創(chuàng)作了這幅《千里江山圖》卷的兩年之后，就與世長(zhǎng)辭了，他的姓名，僅憑這一幅驚世之作名垂千古。人雖遠(yuǎn)去，但他的靈魂永遠(yuǎn)留在了畫里。
王希孟《千里江山圖》（局部）
小景山水是繼雄偉的全景式山水后畫家們的又一創(chuàng)造，它有別于壯闊的大山大水，取材于局部小景，不盡之意溢出畫面，與詞所求的“言外意”有異曲同工之妙，構(gòu)圖、意境發(fā)生了從充實(shí)到空靈的變化，深受當(dāng)時(shí)的文人士大夫的青睞。宋初畫僧惠崇及之后的皇室貴族趙令穰、駙馬王詵等都是北宋時(shí)期畫小景山水的代表人物。到了南宋，畫家們突破之前全景式山水表現(xiàn)手法，多集中刻畫山水的局部，或著重表現(xiàn)自然景色其中一方面的主要特征。這一時(shí)期的畫家多表現(xiàn)寒江獨(dú)釣、柳溪?dú)w牧、秋江暝泊與風(fēng)雪歸家等題材，同時(shí)許多畫家還常將小景山水表現(xiàn)在冊(cè)頁(yè)中?！澳纤嗡募摇笔切【吧剿拇砣宋?，李唐的《江山小景圖》，劉松年的《四景山水圖》，馬遠(yuǎn)的《曉雪山行圖》《梅石溪鳧圖》，夏圭的《雪堂客話圖》等都是小景山水的佳作。劉松年的《四景山水圖》分春、夏、秋、冬四個(gè)部分表現(xiàn)了西湖邊貴族閑逸的生活情調(diào)，其中穿插的人物活動(dòng)為畫面增添了生活的氣息，畫家利用不同的組合方式在不同的季節(jié)中刻畫了樹、石、橋、堤和住宅等物，各具季節(jié)特色。這四幅作品都是圍繞莊園進(jìn)行描繪，莊園主人或春游踏青、或靜坐納涼、或觀賞秋山、或出門賞雪，春日的怡人、夏日的喧鬧、秋日的曠遠(yuǎn)和冬日的寒意都被展現(xiàn)了出來(lái)。畫上的主人公樂(lè)在逍遙，享受現(xiàn)狀，在莊園中過(guò)著安逸舒適的日子。馬遠(yuǎn)的《梅石溪鳧圖》冊(cè)頁(yè)可看作山水與花鳥融為一體的小品畫，畫面左方與上方山巖斜出梅枝，右邊是大面積的溪水，虛實(shí)結(jié)合，構(gòu)圖有著典型的“馬一角”特征。早春時(shí)節(jié)，空氣中有迷蒙的水汽，堅(jiān)硬的巖石，三兩枝初綻的梅花，溪水自山坳處涓涓而出，小漩渦偶見(jiàn)溪中，群鳧嬉戲溪上，給平靜的山澗帶來(lái)了生氣。
劉松年《四景山水圖》（冬景）
馬遠(yuǎn)《梅石溪鳧圖》
宋代畫家繪山水，既能表現(xiàn)波瀾壯闊的千里江山，也能表現(xiàn)清潤(rùn)可愛(ài)、余味悠遠(yuǎn)的沙岸小景，既能畫高屏大幛、長(zhǎng)卷立軸，也能畫小幅冊(cè)頁(yè)、輕羅小扇。詞之境界優(yōu)劣，不在于大小，畫同樣如此。
——選自王萬(wàn)發(fā)《“畫境”與“詞心”：宋代詞畫藝術(shù)之美》，廣西師范大學(xué)出版社2023年8月出版
