譯后記
（有刪節(jié)）
王柏華
狄金森生前或許從未想過(guò)她在創(chuàng)作一種被稱作“信封詩(shī)”的詩(shī)，甚至從未想過(guò)“信封詩(shī)”（envelope poems）這個(gè)詞，其實(shí)在本書(shū)英文版封面的書(shū)名里，也沒(méi)有出現(xiàn)“信封詩(shī)”的字樣；正如編者沃納在一次訪談中所言，“信封詩(shī)”只是一個(gè)方便的簡(jiǎn)稱，而她寧愿稱之為“信封之作”（envelope writings），或者更準(zhǔn)確地說(shuō)，“信封上的書(shū)寫(xiě)”（writings on envelopes）?！皶?shū)寫(xiě)”（writings），無(wú)論英文還是中文，既指寫(xiě)字或?qū)懽?，也指字跡、筆跡、作品等，而書(shū)寫(xiě)當(dāng)然離不開(kāi)必需的書(shū)寫(xiě)工具和材料，如筆墨紙張。
狄金森這批寫(xiě)在廢舊信封上的手稿首先引發(fā)了物質(zhì)文化研究方面的興趣。現(xiàn)代公共郵政系統(tǒng)于19 世紀(jì)中期剛剛在美國(guó)成為現(xiàn)實(shí)：寫(xiě)信人把寫(xiě)好的書(shū)信放入事先買(mǎi)好的信封上，貼上事先買(mǎi)好的郵票（二者皆為工業(yè)制品），送交郵局或投入街頭郵筒，等待郵遞員和郵政馬車(chē)運(yùn)送到收信人手中。雖然信封古已有之，但在公共郵政系統(tǒng)中流通的信封，作為一種信息媒介，當(dāng)時(shí)仍是一件新事物。而把信封當(dāng)作一種紙張，也就是寫(xiě)詩(shī)的物質(zhì)材料，不論在當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在，都是一種偶然的、個(gè)別的而非普遍的事件或?qū)嵺`。狄金森把52 個(gè)文本片斷或草稿寫(xiě)在事先從舊信封上剪裁下來(lái)的紙片上，而這些雜七雜八、形狀各異的舊信封紙片居然得以幸存，無(wú)論從其書(shū)寫(xiě)年代還是數(shù)量上看，這些文本物質(zhì)檔案都具有突出的歷史價(jià)值。
然而，這一切對(duì)于詩(shī)歌文本的內(nèi)在價(jià)值而言是否重要？這些“信封上的書(shū)寫(xiě)”原本混雜于大量零散的狄金森手稿檔案（總計(jì)3507 件）之中，現(xiàn)在由兩位編者挑選出來(lái)，作為一種相對(duì)獨(dú)立的類(lèi)別編為一冊(cè)，儼然成為一個(gè)子集或別集。這未免令人懷疑，它會(huì)不會(huì)只是一種新的研究熱點(diǎn)創(chuàng)造出來(lái)的概念，只是一種賦魅沖動(dòng)的產(chǎn)物？雖然“信封詩(shī)”讓狄金森的讀者感到興奮好奇，但會(huì)不會(huì)讓狄金森本人也感到吃驚呢？
這些正是我最初聽(tīng)聞狄金森的“信封詩(shī)”時(shí)冒出來(lái)的一連串疑問(wèn)。本書(shū)英文版出版于2013 年，當(dāng)時(shí)我正在芝加哥訪學(xué)，同時(shí)忙于翻譯一部狄金森傳記，并初步嘗試進(jìn)行研究工作。我內(nèi)心隱隱地認(rèn)定，這個(gè)概念未免小題大做了：詩(shī)歌的真正價(jià)值難道不是那超越了一切物質(zhì)載體的詩(shī)歌本身，反而是那具體的物質(zhì)載體嗎？正如沃納在《逃脫路線：狄金森的信封詩(shī)》中所言，狄金森的晚期詩(shī)作大多寫(xiě)于“湊合的、易碎的載體上”，它們似乎具有“超脫于一切文本之外的生存能力，這樣或那樣的文本不過(guò)是其暫時(shí)的寄寓之所而已”。可是，當(dāng)一位朋友和同事把《絢爛的空無(wú)》放到我手上時(shí)，我頓時(shí)被書(shū)中的一幅幅信封圖片震撼了。
隨著閱讀和研究的深入，我開(kāi)始思考更多的問(wèn)題：狄金森對(duì)她的書(shū)寫(xiě)材料是否有強(qiáng)烈的自覺(jué)意識(shí)？她對(duì)保存和出版自己的創(chuàng)作究竟有何打算？這批“信封上的書(shū)寫(xiě)”是否與信封的實(shí)用功能所負(fù)載的象征意義（既是私密的又是流通的）相關(guān)？她把信封裁剪或拆分成形狀各異的紙張，以便隨手寫(xiě)詩(shī)，是否有意借用信封紙張的視覺(jué)特征彰顯詩(shī)歌的內(nèi)在意義？無(wú)論如何，“信封詩(shī)”的概念大大敞開(kāi)了狄金森的寫(xiě)作場(chǎng)景，并促使我們重新思考抒情詩(shī)的邊界和圓周。
正如后現(xiàn)代杰出詩(shī)人蘇珊·豪所言，閱讀狄金森的信封詩(shī)就是“在滑動(dòng)的紙片上滑動(dòng)”，即使中譯本不得不使那些原本零散錯(cuò)落的詩(shī)行歸順于排版需要（這是一個(gè)令譯者感到尷尬和無(wú)奈的選擇），讀者仍可以任由自己在頁(yè)面的不同區(qū)域之間來(lái)回滑動(dòng)，因?yàn)檫@部《絢爛的空無(wú)》提供了無(wú)數(shù)“滑動(dòng)的紙片”，包括信封原圖的頁(yè)面（正面和背面）、編者的轉(zhuǎn)寫(xiě)，以及各類(lèi)索引，借助這些彼此照亮的小徑，每個(gè)讀者都可以重新想象狄金森的“寫(xiě)作之面”，激活你自己的“閱讀之景”。
本書(shū)的編者沃納曾于2014 年應(yīng)邀參與“狄金森合作翻譯項(xiàng)目”（《棲居于可能性：艾米莉·狄金森詩(shī)歌讀本》于2017 年出版），與周琰女士合作，由周琰主筆，先期翻譯和闡釋了狄金森信封詩(shī)11 首，她們的工作為本書(shū)提供了有益借鑒，特此感謝。沃納教授多年來(lái)致力于狄金森手稿研究，思維敏銳，視角獨(dú)到，在學(xué)界頗受矚目。近三年來(lái)我們共同參與艾米莉·狄金森國(guó)際學(xué)會(huì)（EDIS）理事會(huì)和評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)工作，與她的多次交流讓我所獲甚多。感謝她多次抽時(shí)間愉快解答我的各種提問(wèn)并對(duì)中譯本的排版設(shè)計(jì)表示贊賞和理解。
盡管我和編輯、設(shè)計(jì)師對(duì)文字內(nèi)容和各項(xiàng)排版細(xì)節(jié)反復(fù)推敲核對(duì)，但錯(cuò)誤和疏漏在所難免，懇請(qǐng)讀者不吝賜教。
