本書是一部以書籍和閱讀場(chǎng)景為主題的藝術(shù)作品集。它收錄了來自全球各大博物館和私人藏家的近300件藝術(shù)品，涵蓋了從古典雕塑、壁畫到當(dāng)代繪畫、雕塑和裝置藝術(shù)的廣泛領(lǐng)域。通過精心選擇和編排，本書在不同時(shí)代和文化背景的作品間建立了富有意義的視覺聯(lián)系，展現(xiàn)了書籍和藝術(shù)在歷史上的交織與演變。此外，書中還包含一篇深入淺出的介紹性文章，探討了書籍史與藝術(shù)史的發(fā)展脈絡(luò)，并介紹了閱讀史中的閱讀者形象，如圣徒、抄書員、德高望重的學(xué)者、心不在焉的閱讀者、焚書者、女性讀者等，包括列夫·托爾斯泰、雨果·科勒、克勞德·莫奈等，從中我們可管窺藝術(shù)品背后的文化和價(jià)值觀，以及書籍在塑造文化、傳播價(jià)值觀中所起到的重要作用。

大衛(wèi)·特里格（David Trigg），英國(guó)布里斯托爾大學(xué)藝術(shù)史博士，國(guó)際藝術(shù)評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員。評(píng)論家、藝術(shù)領(lǐng)域研究者、英國(guó)費(fèi)頓出版社特約作者，并為多種出版物如《藝術(shù)月刊》（Art Monthly）、《藝術(shù)評(píng)論》（Art Review）、《弗里茲》（Frieze）、《藝術(shù)論文》（Art Papers）等撰寫文章和評(píng)論。

王曉丹，畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)就職于北京外國(guó)語大學(xué)。譯有《描繪的藝術(shù)——17世紀(jì)的荷蘭藝術(shù)》《電影的歷史》《記憶斷片——巴克森德爾回憶錄》《兩難之境——藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)的利害關(guān)系》《喬治亞 · 歐姬芙》《杰克遜·波洛克》《化身博士》《艾米莉的詩樣年華》以及《白晉使法行記》（第二譯者）等20部作品。在《新美術(shù)》《美術(shù)研究》《國(guó)際漢學(xué)》等學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表文章若干篇。

無

前言

《藝術(shù)中的閱讀者：愛書人的藝術(shù)》是一首贊歌，歌頌書這一件具有革命性的日常之物；展示了來自世界各地博物館和私人藏家近300件以書為表現(xiàn)對(duì)象的藝術(shù)品。藝術(shù)品中的閱讀者形象橫貫歷史，早在我們現(xiàn)今所知的書籍出現(xiàn)之前就已存在。過去的繪畫和雕塑作品往往將關(guān)注點(diǎn)放在生活方式的改變上，比如服裝、食物以及住房，而藝術(shù)品還可以揭示那些如今還能辨認(rèn)的東西，正如它們第一次被描繪時(shí)的樣子。在藝術(shù)家表現(xiàn)書籍和閱讀場(chǎng)景時(shí)，我們看到了超越文化和時(shí)間的共通的人性時(shí)刻。

在這本“書籍之書”中，藝術(shù)作品的選擇和編排都強(qiáng)調(diào)了不同時(shí)代和文化之間的聯(lián)系。我們看到孩童在家識(shí)字或在校讀書的情景，而書是代際關(guān)系的焦點(diǎn)。描繪成年人時(shí)是獨(dú)自一人出現(xiàn)在眾多場(chǎng)景中，擺出各種姿勢(shì) ——沉浸于書中、陷入沉思或迷失在片刻的閑暇中。有些作品中的閱讀者，他們的目光或從書頁上移開，或直視觀者。還有一些閱讀者瞇起眼睛，湊近書頁，或者將書置于一臂距離開外，而在最早描繪人們佩戴眼鏡的圖像里也出現(xiàn)了閱讀者的形象。還有一些閱讀者在打開的書旁昏昏欲睡，這樣的形象老幼皆有。這些場(chǎng)景在上百年前已然入畫，這些畫面所捕捉到的瞬間仍能與我們產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。

在肖像畫和靜物畫中出現(xiàn)書籍也許帶有象征意味，用以表達(dá)畫面主角或贊助人的智慧、財(cái)富或虔誠(chéng)。在印刷機(jī)普及和大規(guī)模生產(chǎn)之前，書籍被視為珍寶，其本身便是精美的藝術(shù)品。到了近期，隨著書籍變得越來越便宜，甚至可以隨手扔掉，藝術(shù)家將書籍用作藝術(shù)創(chuàng)作的原材料——將封面、書頁，甚至整本書用在油畫、素描、雕塑以及裝置作品中。人們?cè)?jīng)以為不斷發(fā)展的通信技術(shù)會(huì)使印刷書籍變得過時(shí)，然而印刷卻是一項(xiàng)具有非凡耐力的技術(shù)。從21世紀(jì)的視角來看，與紙質(zhì)書類似的媒介都顯得有些古老，但并未過時(shí)，它與任何有賴于電池供電的電子閱讀器一樣具有交互性。為了實(shí)現(xiàn)它的功能，一本書必須由用戶激活：打開封面，翻開書頁，回顧內(nèi)容，做些旁注或圈圈畫畫。在我們?nèi)找婢W(wǎng)絡(luò)化的生活中，我們所消費(fèi)的信息都處于監(jiān)控和追蹤之下；與此相反，紙質(zhì)書為我們提供了完全私人化的、“離線”活動(dòng)的機(jī)會(huì)。書籍似乎再次超越了它的時(shí)代。

弗吉尼亞·伍爾夫在她的最后一部小說《幕間》（1941年）中寫到，“書籍是靈魂之鏡”，它能揭示情感、態(tài)度和欲望的方方面面。藝術(shù)受到書籍和閱讀的啟發(fā)，為人類經(jīng)驗(yàn)提供了多重反思：關(guān)于超越與枯燥、快樂與挫敗、輕浮與激情、創(chuàng)造與毀滅等瞬間。此書向我們呈現(xiàn)了所有這些瞬間，它是文字世界與視覺世界之間的一次相遇。

本書將書籍視為一件美麗的事物，將歷史上的繪畫和藝術(shù)品聚集在一起。它會(huì)讓讀者凝視不同藝術(shù)家在一本好書中捕捉到的靈感并迷失其中……——《倫敦標(biāo)準(zhǔn)晚報(bào)》（ Evening Standard ）

這種富有想象力的用圖像講述故事的方式，無論是學(xué)者還是普通讀者都可以理解……——《圖書館雜志》（Library Journal ）

贊頌文字在2000年藝術(shù)史中的意義，揭示不同時(shí)代作品之間驚人的聯(lián)系?！端囆g(shù)協(xié)會(huì)雜志》（The Arts Society ）

大衛(wèi)·特里格集合了一系列最好的作品，這是一本適合藏書家的完美咖啡桌讀物?！?guó)廣播公司第四頻道（BBC Radio 4）

從宗教傾向到人之野心再到女權(quán)主義，似乎什么都有……你可能會(huì)驚訝于書籍如此頻繁地出現(xiàn)于藝術(shù)品之中?！短┪钍繄?bào)·星期大評(píng)論》（The Times,Saturday Review）

能夠在藝術(shù)中與書籍、作者和閱讀者相遇，在閱讀中與藝術(shù)相遇，這都是愛書人的幸福時(shí)光，是人文主義者的精神澄明之境。——李公明（廣州美術(shù)學(xué)院教授著名書評(píng)人）

這是一件送給所有愛書人的禮物，讓嗜書者大過其癮。在那一幅幅珍貴的畫作中，我如此逼真地看到了閱讀的歷史——漫長(zhǎng)、古老、現(xiàn)代;在那一個(gè)個(gè)手捧書籍的人物畫像中，我非常感動(dòng)地看到了閱讀的美好——優(yōu)雅、浪漫、豐富。這本新穎可愛的書再一次證實(shí)了：書是人類最好的朋友?！艏颐鳎ㄖ霭婕遥?p/>

一部關(guān)于書籍的文化演變史與書籍藝術(shù)的專題探索

書中展示了從早期只有極少數(shù)特權(quán)階層可以享受的手抄本，到現(xiàn)代社會(huì)中普通大眾都可享有的大眾產(chǎn)品，從中可以看到書籍的生產(chǎn)方式和社會(huì)地位發(fā)生很大改變。這些變化也帶來了藝術(shù)家創(chuàng)作方式和創(chuàng)作題材的改變，從以書籍為主要表現(xiàn)對(duì)象的油畫、壁畫、雕塑等作品，到以書籍為創(chuàng)作材料的現(xiàn)代裝置藝術(shù)，甚至焚書。如同書中所說：“只要書籍還在繼續(xù)生產(chǎn)，藝術(shù)家們?nèi)詴?huì)通過多種方式持續(xù)探索它們?cè)谏鐣?huì)中的地位，進(jìn)而觀照我們自身?！?p/>

近300張藝術(shù)作品展現(xiàn)了一個(gè)個(gè)個(gè)性鮮明的閱讀者形象，又是一幅閱讀者群像

這些閱讀者的形象有圣徒、抄書員、德高望重的學(xué)者、心不在焉的閱讀者、焚書者、女性讀者等。包括在家識(shí)字或在校讀書的孩童，獨(dú)自一人出現(xiàn)在眾多場(chǎng)景中的成年人。他們擺出各種姿勢(shì) ，或沉浸于書中、陷入沉思或迷失在片刻的閑暇中。他們的目光或從書頁上移開，或直視觀者，或瞇起眼睛，湊近書頁。有的將書置于一臂距離開外，還有的在打開的書旁昏昏欲睡。這些場(chǎng)景在幾百年前已然入畫，所捕捉到的瞬間卻是跨越時(shí)間和文化的共通的人性時(shí)刻。

展現(xiàn)藝術(shù)品背后的文化和價(jià)值觀，以及書籍在塑造文化、傳播價(jià)值觀中所起到的重要作用

透過一張張精美的圖片，我們感知到書籍在肖像畫中代表某類特殊人群，或在提醒觀者注意個(gè)人情操；在宗教繪畫中代表著虔誠(chéng)；在靜物畫中是被表現(xiàn)的對(duì)象，表達(dá)畫面主角或贊助人的智慧、財(cái)富或虔誠(chéng)；而在當(dāng)代裝置藝術(shù)中被描繪成原材料等。這些藝術(shù)作品提示著人們書籍在視覺世界中的關(guān)鍵作用，以及對(duì)其鼓舞人心的敬意。

書籍是人類歷史上極具影響力的物品。藝術(shù)家們提供了豐富的關(guān)于書籍地位變遷的視覺記錄，尤其在西方藝術(shù)傳統(tǒng)中。在中世紀(jì)繪畫中，書籍是一種只有少數(shù)人才可使用的高貴物品，而當(dāng)代的裝置藝術(shù)突出了書籍作為一種大規(guī)模生產(chǎn)的商品已然隨處可見。有時(shí)在肖像畫中，書籍或代表某類特殊人群，比如基督教圣徒，或傳達(dá)他們的文化地位；有時(shí)書籍或在提醒觀者注意個(gè)人情操，或提醒觀者切忌懶散。然而，無論是繪畫、雕塑還是裝置作品，無不在傳達(dá)某種文化對(duì)書籍或讀者的普遍態(tài)度。