序一（李永強(qiáng)）
和老萬(wàn)相識(shí)好多年了，從來(lái)沒(méi)有想過(guò)編排他幾句，既然機(jī)會(huì)來(lái)了，我也就不客氣了。
記得和老萬(wàn)相識(shí)是在2012年，在南藝安源兄家里，他先到我后到，安源兄介紹說(shuō)是萬(wàn)新華，我心里咯噔了一下，萬(wàn)新華的名字很早就知道，但從未想到如此年輕，記得在報(bào)刊上經(jīng)常能看到他的名字，又見(jiàn)他參與編輯《朵云》，感覺(jué)年紀(jì)應(yīng)該也不會(huì)小。那天一番暢聊，便留下了深刻的印象。后來(lái)在學(xué)術(shù)會(huì)議上，我經(jīng)常和他碰面，交往也就越來(lái)越多。今天提筆為他的新書(shū)寫(xiě)序，發(fā)現(xiàn)一晃十年，頗讓人感慨：時(shí)間都去哪兒了？
“興趣是最好的老師”，這句話用在老萬(wàn)身上是最合適的。南藝畢業(yè)之后，老萬(wàn)就到了南京博物院工作。其實(shí)，他的工作內(nèi)容從未要求他寫(xiě)論文發(fā)表，但是搞研究、寫(xiě)論文，老萬(wàn)就沒(méi)停過(guò)，而且好像著了魔，一發(fā)不可收。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，老萬(wàn)出版了十余本專(zhuān)書(shū)，發(fā)表了百余篇文章，他學(xué)術(shù)研究的能力與寫(xiě)作的產(chǎn)出量在美術(shù)史界絕對(duì)為數(shù)不多，也絕對(duì)是我輩的榜樣。
這本書(shū)，我認(rèn)真讀了一下，一方面是因?yàn)槔先f(wàn)讓我寫(xiě)序，不敢怠慢，不讀人家著作，隨便瞎寫(xiě)，不是我的風(fēng)格。雖然寫(xiě)的序言與書(shū)中內(nèi)容好像也沒(méi)有多少深刻的聯(lián)系，但我想這是尊重吧！另一方面，明清肖像畫(huà)的確很吸引人，在古代美術(shù)史中有著舉足輕重的地位，更是明清美術(shù)史的一個(gè)亮點(diǎn)。我雖然對(duì)明清美術(shù)研究不多，對(duì)明清肖像畫(huà)更是連一篇文章都沒(méi)有寫(xiě)過(guò)，但絲毫沒(méi)有影響我的閱讀興趣，反而更加刺激我要認(rèn)真學(xué)習(xí)：看看老萬(wàn)是如何寫(xiě)作的，順便也偷學(xué)幾招。
老萬(wàn)的清代肖像畫(huà)研究，是以南京博物院藏品為基礎(chǔ)展開(kāi)的。從這些研究文章中，我們可以感受到其深厚的學(xué)養(yǎng)、扎實(shí)的研究能力、廣博的學(xué)術(shù)知識(shí)、嚴(yán)密的邏輯思維，以及超強(qiáng)的文獻(xiàn)檢索能力。
這本書(shū)有三個(gè)特點(diǎn)：其一是研究對(duì)象已經(jīng)不再是美術(shù)史研究中常見(jiàn)的名家名作，可以看出作者的研究視野已經(jīng)注意到名家名作之外的畫(huà)家與作品，這告訴我們：美術(shù)史絕對(duì)不是簡(jiǎn)單的幾個(gè)名家與代表作構(gòu)成，而是一個(gè)復(fù)雜的、立體的、多重樣態(tài)的組合。從一定程度上講，拋開(kāi)名家名作，也許更能看到一個(gè)真實(shí)的美術(shù)史狀態(tài)。其二是研究過(guò)程中對(duì)原語(yǔ)境的把握，這是作者帶領(lǐng)我們理解每一幅肖像畫(huà)的關(guān)鍵，還原作品所產(chǎn)生的原始場(chǎng)域，將作品的繪制、題跋還原到像主彼時(shí)的工作與生活狀態(tài)、朋友交往、社會(huì)地位等環(huán)境中，讓我們不是在孤立地解讀這些作品，而是在透過(guò)肖像畫(huà)了解當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化史。如對(duì)王《騎牛還山圖》的解讀，他將此圖與王在京城功成名就之后南還的事實(shí)與標(biāo)榜自我衣錦還鄉(xiāng)的內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行了深刻地剖析，指出王邀請(qǐng)了五十四人進(jìn)行大規(guī)模地題詠，勾勒出王在京城八年的朋友交往狀態(tài)，顯現(xiàn)出王與這些人或顯或隱的千絲萬(wàn)縷的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。其三是文獻(xiàn)檢索的力量，此書(shū)雖然是以肖像畫(huà)作品為對(duì)象與切入點(diǎn)，但顯然這些文章的重點(diǎn)絕對(duì)不是對(duì)作品技法的分析，而是對(duì)肖像畫(huà)作品所蘊(yùn)含的更多的文化內(nèi)容與故事的解讀。這些文章之所以能夠立得住，在于作者能夠依靠文獻(xiàn)作為基礎(chǔ)深刻剖析肖像畫(huà)背后的“故事”，此時(shí)彰顯了文獻(xiàn)的力量。當(dāng)然，這在一定程度上顯示出老萬(wàn)長(zhǎng)期以來(lái)在古代美術(shù)史研究中歷練的文獻(xiàn)功夫。如他以禹之鼎的《白描王原祁像》為切入點(diǎn)，在圖像上往上追溯了曾鯨的《王時(shí)敏二十五歲小像》，往下梳理了王定的《王宸像》，指出了三幅肖像畫(huà)在人物造型、圖式構(gòu)建上的相同之處，并結(jié)合大量的文獻(xiàn)資料，指出王時(shí)敏、王原祁、王宸三幅肖像畫(huà)在跨越七代人時(shí)長(zhǎng)的情況下，所蘊(yùn)含的王氏家族的宗族意識(shí)、身份證明與家族認(rèn)同情結(jié)。
南京博物院，是老萬(wàn)的老東家。他對(duì)南博有著一份獨(dú)特的情懷，體現(xiàn)在兩個(gè)方面：其一是不管到哪里參加學(xué)術(shù)會(huì)議、做學(xué)術(shù)講座，他的PPT封面都是南博的照片；其二是他的研究成果很多都是以南博館藏為基礎(chǔ)。他剛到單位時(shí)發(fā)表的文章就是對(duì)南博藏品的觀察，后對(duì)傅抱石情有獨(dú)鐘，出版《傅抱石藝術(shù)研究》《傅抱石美術(shù)史學(xué)論稿》《傅抱石繪畫(huà)研究（1949—1965）》《閱讀傅抱石》等，都是源于南博對(duì)傅抱石作品與資料的收藏。
如今，他履新江蘇省美術(shù)館，《燕賞自?shī)?清代肖像畫(huà)研究叢稿》成了他入職后的第一本著作，雖然只是巧合，但也頗有點(diǎn)像“投名狀”的感覺(jué)，相信這位老兄以后一定會(huì)創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的成果，我期待著！
李永強(qiáng)
壬寅臘月于邕城
序二（陳名生）
八年前的夏天，初出茅廬的我有幸來(lái)到南京博物院工作，更幸運(yùn)的是，一進(jìn)單位就遇到了萬(wàn)新華老師。當(dāng)時(shí)，他是我們藝術(shù)研究所的副所長(zhǎng)，為人達(dá)觀豪放、風(fēng)趣幽默，使所里常年充滿了歡樂(lè)。他工作起來(lái)總是身先士卒，以特別的人格魅力率領(lǐng)部門(mén)同仁干事創(chuàng)業(yè)，被大家俗氣老套而又不失親切地稱(chēng)為“萬(wàn)所”。此后幾年時(shí)間里，他教會(huì)我如何合理地規(guī)劃時(shí)間，如何高效地開(kāi)展工作；如何盡心地做好展覽，如何精心地做好解讀；如何留心地積累素材，如何用心地寫(xiě)好文章……更教我如何細(xì)心地做人。如此，他總是不遺余力地幫助我，雖是我的領(lǐng)導(dǎo)，卻勝似我的導(dǎo)師。
在忙碌的工作之余，無(wú)論寒冬酷暑，萬(wàn)所都利用一早一晚擠出時(shí)間，十余年如一日地堅(jiān)持論文寫(xiě)作，深耕中國(guó)美術(shù)史研究，這是最令人欽佩也是最值得我學(xué)習(xí)之處。從早前的柯九思個(gè)案、王原祁個(gè)案到近十五年的傅抱石個(gè)案，從起初寥寥無(wú)幾的王時(shí)敏家書(shū)到如今蔚為大觀的《畫(huà)外——王時(shí)敏散佚信札考釋》，從十幾年來(lái)念念不忘的開(kāi)篇之文《肖像·家族·認(rèn)同——從禹之鼎〈白描王原祁像〉軸談起》到如今擺在讀者面前的新著《燕賞自?shī)?清代肖像畫(huà)研究叢稿》，無(wú)一不是他學(xué)養(yǎng)厚積薄發(fā)日積月累的結(jié)果。
眾所周知，明清肖像畫(huà)是南京博物院書(shū)畫(huà)藏品的一大亮點(diǎn)，歷來(lái)受到業(yè)內(nèi)專(zhuān)家、學(xué)者的高度關(guān)注和一致好評(píng)。然而，縱觀學(xué)界近年來(lái)對(duì)這批藏品的研究成果，不難發(fā)現(xiàn)其焦點(diǎn)仍停留在少數(shù)的“明星”作品身上，如著名的《明末名人像冊(cè)》《松江邦彥像冊(cè)》，研究路徑也大多為傳統(tǒng)的圖像分析。像《燕賞自?shī)? 清代肖像畫(huà)研究叢稿》這樣，由作者長(zhǎng)期關(guān)注的“清四王”肖像而生發(fā)出對(duì)清代江南文人名流肖像的關(guān)注；由單一的杰出畫(huà)家擴(kuò)展至大小官僚、失意文人、方外高僧，乃至金石學(xué)家、書(shū)法家；由圖像分析延伸至題詠探析，且側(cè)重于題詠考證剖析，抽絲剝繭，還原過(guò)程，旨在探究像主的交游網(wǎng)絡(luò)、像主的經(jīng)營(yíng)意識(shí)、題詠者的構(gòu)成規(guī)律、囑題的時(shí)機(jī)選擇、畫(huà)像的真實(shí)功用等更深層次的問(wèn)題，如此種種，實(shí)屬難得，頗值得玩味。
雖然，萬(wàn)所在《風(fēng)格 鑒藏 接受—關(guān)于明清書(shū)畫(huà)史的若干片斷》一書(shū)中曾有過(guò)請(qǐng)讀者作序的先例，但對(duì)方可是與之年齡、資歷相仿的王犁教授??！像我這樣的無(wú)名小卒、晚生后輩……實(shí)不敢想象。故，起初的我，此時(shí)此刻的我，內(nèi)心都極為惶恐和忐忑。但反過(guò)來(lái)想想，這也正是他對(duì)我的提攜和關(guān)愛(ài)吧！因?yàn)榻畼桥_(tái)、愛(ài)好共同，他常常屈尊與我分享其最新的學(xué)術(shù)發(fā)現(xiàn)和研究成果，我也樂(lè)于傾聽(tīng)并從中深受啟發(fā)，這才使我有機(jī)會(huì)成為《畫(huà)外—王時(shí)敏散佚信札考釋》和《燕賞自?shī)?清代肖像畫(huà)研究叢稿》兩部新著的“第一位讀者”。對(duì)我而言，這是無(wú)上光榮。既然萬(wàn)所囑咐，作為學(xué)生的我只能不揣谫陋，硬著頭皮胡亂言語(yǔ)數(shù)句，以為見(jiàn)證者之側(cè)記，不敢言序也。
陳名生
壬寅冬月既望于明心閣
