"★ 這是一部詩歌版的“香港風土人情變遷”——西西多年來立足香港，抒寫港人港事，她的詩歌與小說形成呼應(yīng)，呈現(xiàn)的也多是平凡的日常生活，在快餐店用餐、到超級市場購物、在眾多的商場內(nèi)閑逛、于公共醫(yī)院求診，以及在街市內(nèi)買花等等，這些詩綜合起來，記錄了這個獨特的國際都市不同的面相，從1959年到1999年，是跨度40年的天真與經(jīng)驗之歌。
★ 童趣——西西早期詩歌充滿童趣，常常以小孩子的眼光和口吻審視和評說這個世界，歌唱美麗和真實的瞬間；而對不美麗的和不真實的普通現(xiàn)實，她也不諷刺，只是把自己的真誠靜靜的呈現(xiàn)在它面前，比照出它的虛偽。這些詩流暢、口語化，以短句排列出明顯的節(jié)奏感，輕輕的幽默平均分布在活潑的語調(diào)和趣怪的意象中，敏感和想象構(gòu)成了她的超驗世界。
★ 現(xiàn)代人的異化——西西詩歌的卷二和卷三中，關(guān)注點由自然、幻想移到現(xiàn)實，再移到“文明”，詩歌經(jīng)驗由超驗移向直接經(jīng)驗甚至是間接經(jīng)驗，主題多集中在現(xiàn)代人的異化。在卷三中有不少關(guān)于文學(xué)的閱讀和美術(shù)的欣賞，并從此牽引出她對文明和藝術(shù)的沉思。
★ 散文和小說的自由結(jié)構(gòu)手法——西西擅長從平凡的鋪敘中漸漸突入主題，技巧上追求平和，整體結(jié)構(gòu)上求圓融，文字風格清淡，不避散文化，也常常以小說方法布局。她的詩歌有小說、散文的精神和影子，形成巧妙呼應(yīng)，比如《可不可以說》與《花木欄》，《我高興》《快餐店》與《我城》，《雨與紫禁城》與《哨鹿》等等。
★ 詩體變化多端——西西詩歌創(chuàng)作跨度大，詩歌形式變化大，她擅長寫童謠和各式各樣的詩體，其中《詠嘆調(diào)》具體展示戲仿17世紀西方玄學(xué)詩派的功底。這系列不拘一格，正好反映出香港匯聚東西文化的魅力。她扎根于香港，在知識及美感上與世界接通，她的意象具體精細，仿佛語詞的繪畫。
★ 都市漫游者形象——西西詩歌中的都市漫游者形象，與本雅明和波德萊爾筆下的漫游者相互呼應(yīng)。西西的詩不只描述香港，也帶引讀者跨越或遠或近的地域：北京紫禁城、土耳其的以弗所古城、黎巴嫩、西班牙普拉多博物館、米蘭。她的詩與文學(xué)、藝術(shù)、文化、以至國際議題環(huán)環(huán)相扣。有時又與李白、杜甫、杜牧及李商隱等對話，與西方作家如葉芝、龐德、瑪莉?雪萊及斯奈德等交流。來寫詩，可能沒人比西西寫得更好一一因為她有極廣的閱讀經(jīng)驗讓她在文本世界中馳騁。
《西西詩集》，西西詩歌創(chuàng)作四十年大成（1959—1999）的合集，涵蓋西西在不同時代的感觸、觀察、經(jīng)驗與體會，分三卷，共一百首之多。卷一即早期（1982年）以《石謦》為詩集名出版的作品，卷二、卷三為20世紀90年代陸續(xù)累積的詩歌作品，充分體現(xiàn)了西西在小說、散文之外于現(xiàn)代詩領(lǐng)域的試驗和收獲，題材廣，風格獨得，坦白而幽默。她寫親戚朋友，寫學(xué)電腦時的纏斗，寫從快餐店到地鐵，從上醫(yī)院到練太極，再延展到旅行中的感念，無不可以入詩，她讓詩歌伸向散文，伸向小說，伸向童話和繪畫……"
