《護(hù)林員的春天》是兒童小說作家薛濤的小說集。其中收錄了薛濤短篇小說《我家的月光電影院》《如歌如詩》《庚子紅巾》《護(hù)林員的春天》《小車站》五篇。

薛濤的兒童小說，天真質(zhì)樸，詼諧生動，字里行間處處閃著童心的可愛與智慧的火花。如《我家的月光電影院》寫爸爸下崗后開電影院的故事。雖然爸爸下崗了，但作者在描寫過程中沒有表露絲毫的憂愁與悲傷，通篇以調(diào)侃的語氣展現(xiàn)主人翁面對生活困境時的積極與樂觀，他們在開電影院的過程中遇到了不少問題，但都是以友好和善的方式解決，讓讀者充分地感受到了理解、愛與歡樂。

故事展開的自然又平和，娓娓道來間帶有鮮明的時代特色與作者獨有的敘述風(fēng)格，情節(jié)轉(zhuǎn)換或結(jié)尾收筆處，既讓人出乎意料又顯得合乎情理，令人掩卷后依舊忍不住去遐想。

本書故事的主人公雖然主要為中小學(xué)生或小學(xué)教師，與中小學(xué)生的年齡或日常生活也很接近，但其詼諧成熟的語言風(fēng)格對成年讀者也有著強(qiáng)烈的吸引力，故事中有快樂也有悲憤，有輕松的調(diào)侃也有深刻的教寓，帶給讀者頗多教益、啟迪和思考。小說文辭優(yōu)美，語言活潑，具有強(qiáng)烈的親和力和感染力。薛濤有多部作品被收入獲獎兒童文學(xué)作家與作品叢書中，是值得信賴的優(yōu)秀兒童文學(xué)讀本。

薛濤，男，1971年3月生于遼寧昌圖，現(xiàn)居沈陽，大塊時間在河邊的木屋浮想聯(lián)翩，并寫成小說。

近年出版《九月的冰河》《小城池》《白銀河》《形影不離》《孤單的少?！贰渡傲Ｅc星塵》等，多次獲獎，若干作品入選大學(xué)、中學(xué)語文教科書，譯成日、韓、俄、英、西班牙、阿拉伯等語言。

1 我家的月光電影院

49 如歌如詩

82 庚子紅巾

134 護(hù)林員的春天

161 小車站

兒童小說枝繁葉茂、花團(tuán)錦簇，是我國當(dāng)代兒童文苑一道 亮麗的風(fēng)景線。中華人民共和國成立近七十年來，兒童小說是 兒童文學(xué)諸多體裁樣式中，收獲最豐碩、受眾最多的一種文體。

名篇佳作迭出，影響廣泛久遠(yuǎn)。從二十世紀(jì)五六十年代的 《羅文應(yīng)的故事》《海濱的孩子》《我和小榮》《小兵張嘎》，到 八九十年代的《誰是未來的中隊長》《我要我的雕刻刀》《男生 賈里》《草房子》，再到新世紀(jì)以來的《舞蹈課》《你是我的妹》 《一百個孩子的中國夢》《吉祥時光》，這些思想性、文學(xué)性、可 讀性倶佳的小說，為一代一代的小讀者所喜愛，在他們心靈深 處留下了美好的印記。

近七十年來，兒童小說的題材內(nèi)容不斷開拓，呈現(xiàn)豐富多 樣的格局。校園題材、家庭題材、革命歷史題材、童年回憶題 材、動物題材，都是眾多兒童小說作家熟悉、擅長、樂于選擇 的?？苹谩⒒孟?、戰(zhàn)爭、探險、鄉(xiāng)土、異域等方面的題材，也 不時有一些作家勇于探索、嘗試。無論哪種題材，凡是獲得成 功的，作者都是深深植根于生活土壤，而作品基調(diào)則力求明朗 昂揚(yáng)，奮發(fā)向上。

優(yōu)秀兒童小說的作者都極其重視刻畫人物，著力揭示人物 內(nèi)心世界，寫人物的心靈成長。羅文應(yīng)、張嘎、潘冬子、鹽丁 兒、賈里、賈梅、桑桑、馬鳴加、馬小跳、阿蓮等，這些血肉 豐滿、栩栩如生的人物形象，已深深鐫刻在小讀者的心坎上, 成為他們仿效的榜樣或知心朋友。

兒童小說園地里，已形成一支心系孩子、生氣勃勃的作者 隊伍。新中國成立之初至“文革”之前馳騁于兒童文苑的小說 家，如張?zhí)煲怼⒐軜?、胡奇、肖平、任大星、任大霖等已先?謝世，他們?yōu)樽訉O后代留下了珍貴的精神財富。如今活躍于兒 童小說文苑、成為創(chuàng)作中堅力量的是改革開放初脫穎而出的張 之路、沈石溪、曹文軒、秦文君、常新港、梅子涵、黃稽佳、 董宏猷等和九十年代閃亮登場的張品成、張潔、楊紅櫻、彭學(xué) 軍、殷健靈、薛濤等。新世紀(jì)以來嶄露頭角的李東華、黑鶴、 翌平、韓青辰、李秋沅、鄧湘子、史雷等，已逐漸成為當(dāng)今兒 童小說創(chuàng)作的主力軍。成人文學(xué)作家肖復(fù)興、張煒、趙麗宏等 的加盟，使得創(chuàng)作陣容越發(fā)完整強(qiáng)大。

回顧中華人民共和國成立以來兒童小說創(chuàng)作發(fā)展歷程，成 績確實令人矚目，但也并非風(fēng)平浪靜，一帆風(fēng)順。五六十年代, 受“左”傾思潮的影響，出現(xiàn)過“政治掛了帥，藝術(shù)脫了班, 故事公式化，人物概念化，文字干巴巴”（茅盾語）的現(xiàn)象。十 年浩劫，除留下《閃閃的紅星》等為數(shù)極少的佳作外，幾乎一 片空白。從二十世紀(jì)九十年代到世紀(jì)之交，由于市場經(jīng)濟(jì)大潮 和多元傳媒的雙重挑戰(zhàn)，兒童小說一度流行類型化、模式化、 雷同化，部分作者急功近利，失卻對文學(xué)品質(zhì)和藝術(shù)創(chuàng)新的追 求。然而用歷史的、發(fā)展的眼光來看，新中國成立以來的兒童 小說還是一步一個腳印地沿著回歸文學(xué)、回歸兒童、回歸創(chuàng)作 個性的藝術(shù)正道不斷前行的。

近七十年來，兒童小說名家佳作不勝枚舉。廣西師范大學(xué) 出版社編選的這套《兒童糧倉?小說館》，只是從浩如煙海的名 篇佳作中挑選部分足以反映當(dāng)代兒童小說思想藝術(shù)水準(zhǔn)、有一 定代表性的作品。“管中窺豹，可見一斑”，從入選的這些作品 可以清晰地看出當(dāng)代兒童小說的整體面貌和思想藝術(shù)特色。

收入本書系的小說，以及更多的由于書系容量和版權(quán)歸屬 等原因未能入選的優(yōu)秀長、中、短篇兒童小說，之所以為少年 兒童喜聞樂見、拍手稱贊，其吸引力、感染力、影響力究竟從 何而來？創(chuàng)作成功的奧秘何在？在我看來，歸根到底，在于堅 守文學(xué)品質(zhì)與講究藝術(shù)獨創(chuàng)的完美結(jié)合。具體地講，大致表現(xiàn) 在下列幾個方面：

精心選擇自己熟悉、飽含深情又為讀者關(guān)注，使讀者饒有 興味的題材，從中深入提煉、開掘豐富的精神人文內(nèi)涵。

文學(xué)作品，包括兒童小說要以情感人，以美育人。好的兒 童小說，既要讓讀者感動，又要給他們有益的啟迪。入選的這 些作品都貼近現(xiàn)實人生、貼近兒童心理。其中不少是把兒童生 活的小天地與人生、社會、自然、歷史的大天地聯(lián)結(jié)、交融起 來描寫，著力揭示生活美、人性美、人情美，讓讀者從中領(lǐng)略 愛、真、善、美。作者巧妙地寓教于樂，借著絢麗的生活圖景、 迷人的故事情節(jié)，吸引小讀者在閱讀、鑒賞的審美愉悅中，一 點一滴、細(xì)水長流地領(lǐng)悟成長的艱辛、人生的奧秘，引發(fā)對現(xiàn) 實和未來的種種思考。在他們心中播下智慧、勇氣、正義、友 誼、同情、感恩、分享、誠信、和諧的種子。

既編織生動有趣、引人入勝的故事，更著力塑造鮮活、富 有個性的人物形象。

不少富有經(jīng)驗的作家都談到，兒童小說離不開故事，故事 是兒童小說的要素、基本面。愛聽故事，可說是孩子的天性、 本能；只有優(yōu)美的、精彩的、智慧的故事，才能讓孩子感動, 讓他們眉飛色舞或愁眉苦臉，真正扣動他們的心弦。

兒童小說是講述童年故事的最好載體。有才華的作者都善 于從生活出發(fā)，馳騁想象，精心編織出真實、生動、曲折、感 人的故事來吸引小讀者。好的兒童小說作者又不滿足于給孩子 講一個好聽的故事，更重要的是把功夫下在塑造人物形象、刻 畫人物性格上。情節(jié)是人物性格發(fā)展史。作者從紛繁生活的矛 盾沖突中提煉岀多姿多彩的情節(jié)，包括行動、細(xì)節(jié)，用以揭示 孩子的喜怒哀樂、個性特點，展現(xiàn)他們的遭際、命運，從而塑 造出新的、獨特的、有血有肉的人物形象打動讀者、征服讀者。

充分發(fā)揮自己在語言、風(fēng)格、表現(xiàn)手法上的優(yōu)勢、擅長、 特色，不斷探索、尋求新的藝術(shù)突破。

兒童小說作家的經(jīng)歷、氣質(zhì)、愛好、特長各不相同。他們 在創(chuàng)作實踐上，總是不斷探索、學(xué)習(xí)、借鑒，揚(yáng)長避短，取長 補(bǔ)短，力求形成日趨成熟的、獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

文學(xué)是語言的藝術(shù)。入選本書系的小說作者，在語言上都 力求簡潔、洗練、形象化、富有感情色彩。同時，他們的語言 風(fēng)格又多姿多彩，各具特色。有的情真意切，質(zhì)樸自然，有的 幽默風(fēng)趣，輕松流暢，也有的崇尚古典，清麗高雅，或追求詩 意，優(yōu)美溫潤。在創(chuàng)作方法、表現(xiàn)手法上，現(xiàn)實主義或魔幻主 義，傳統(tǒng)手法或現(xiàn)代手法，象征與夸張，穿越時空或虛實交融, 可說是各顯其能，又獨樹一幟。優(yōu)秀的兒童小說，都力求時代 特色、民族特色、地域特色的統(tǒng)一。從入選的作品中，小讀者 會讀到京味的或海派的，北方風(fēng)韻的或南國風(fēng)情的，這些作品 地方色彩鮮明，泥土氣息濃郁，很好地滿足了少年兒童多樣化 的審美情趣和欣賞習(xí)慣。

在實現(xiàn)偉大中國夢的旗幟下，走在成長路上的億萬孩子熱 切呼喚兒童小說作家寫好中國故事、寫好中國式童年，創(chuàng)造出 具有經(jīng)典品質(zhì)、藝術(shù)魅力的精品力作，為偉大的新時代奉獻(xiàn)一 份珍貴的大禮。

2018年10月

著名兒童文學(xué)作家薛濤的短篇小說被人們公認(rèn)寫得非常好，可以說是篇篇精致。

此書稿收入了作者創(chuàng)作的五部小中篇，每一部都有一定影響。他觀察生活細(xì)致，帶有強(qiáng)烈的個人感悟，思想和視野都很開闊，五部小說，五種不同題材和創(chuàng)作風(fēng)格，但思想內(nèi)涵和立意都很深刻。

他的作品生活厚實，人物豐滿，語言機(jī)敏生動，帶有東北人特有的幽默詼諧同時又不失文彩，是把生活語言與書面語言溶合得比較好的一位。

——徐德霞

薛濤是國家一級作家，現(xiàn)在遼寧省作家協(xié)會工作。曾先后獲冰心兒童新作獎、宋慶齡兒童文學(xué)獎、全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎、九歌現(xiàn)代少兒文學(xué)獎、陳伯吹國際兒童文學(xué)獎等獎項。多篇作品選入語文教科書，并有作品在日本、韓國、美國翻譯發(fā)表。

★專家推薦

著名兒童文學(xué)作家薛濤的短篇小說被人們公認(rèn)寫得非常好，可以說是篇篇精致。

此書稿收入了作者創(chuàng)作的五部小中篇，每一部都有一定影響。他觀察生活細(xì)致，帶有強(qiáng)烈的個人感悟，思想和視野都很開闊，五部小說，五種不同題材和創(chuàng)作風(fēng)格，但思想內(nèi)涵和立意都很深刻。

他的作品生活厚實，人物豐滿，語言機(jī)敏生動，帶有東北人特有的幽默詼諧同時又不失文彩，是把生活語言與書面語言溶合得比較好的一位。

——徐德霞

庚子紅巾

一九。。年，農(nóng)歷庚子。我爸爸他們燒了洋人的 教堂。第二天我的伙伴“掌柜”，手里握著一條紅巾， 躺在教堂下，永遠(yuǎn)地睡著了……

我們輕輕地走近他，把一條一條紅巾放在他的 身上。

——題記

1

每天早晨，我們都到碼頭上會合。會合之后再商量這一天 玩什么。游戲需要幾個孩子湊在一起玩才熱鬧，一個人玩沒意 思。我們都懂這個道理。

魚漂兒去得最早，最后到的往往是掌柜。掌柜太懶，他說 他總是起得太晩，有時為了快點去碼頭跟我們會合連早飯都不 吃。我呢，往往比魚漂兒晩些，比掌柜早點兒。所以每天都差 不多是這種情形：我和魚漂兒正說掌柜的壞話，掌柜就呼哧呼 哧來了……我們把碼頭定為會合的地方，開始洋巡捕還趕我們, 可每天都趕一次他很快就膩了，就不管我們了。幾個小孩也礙 不著他的公務(wù)。有時他還丟過來一塊糖逗我們玩。魚漂兒說是 好漢就別吃洋人扔下的東西！他還把糖踢到海里去。洋巡捕自 討沒趣兒也就不再逗我們。最后，我們是井水不犯河水。

好玩的游戲多的是。

冬天，我們主要在巷子里玩“追擊”。先劃拳，輸?shù)囊粋€ 追另外兩個，直到前面的一個跑不動了，追的人在他肩上拍一 下，就算追上了……玩這個掌柜經(jīng)常充當(dāng)“追”的一方。掌柜 身子骨弱，跑不快，幾步就讓我和魚漂兒甩下很遠(yuǎn)。可掌柜不 服輸，繼續(xù)追。有時我倆正得意，掌柜突然追過來了，我倆中 就得有一個束手就擒。掌柜只能靠“突然襲擊”這一手，憑速 度硬追他不行。掌柜體格不好。對這個我和魚漂兒都覺得不對 勁：掌柜他爸是成春堂藥坊的掌柜，整天給人治病，可自己兒 子居然體格不好。他家的藥匣子擺滿屋子，掌柜他爸在這個匣 子里抓一把那里再抓一把，就把人家的病治好了，錢也掙著了。 我問過掌柜：“你咋不讓你爸給你抓幾把藥？ ”掌柜撇撇嘴說: “咱家的藥專治別人，治家人不好使。我爸就有咳嗽病，一直沒 治好。”魚漂兒嘻地一笑：“你爸賣的藥有說道兒……”掌柜火

T : “就是分量缺點，沒別的說道兒！”掌柜大叫一聲朝魚漂兒 打出一拳，被魚漂兒一把抓住用力一擰，掌柜“哎喲” 一聲癱 在地上。掌柜體格不好，我和魚漂兒有時也不可憐他，還取笑 他一番。有一回掌柜跑著跑著忘了界限，我想喊住他他沒聽見, 結(jié)果一頭跑進(jìn)了租界，被巡捕揍了一頓。我說:“活該。”

細(xì)想，冬天玩“追擊”是有好處的，跑上一陣子就不覺得 冷了。但是餓得快。

春天比冬天好玩些。天一暖和海灣里的冰很快就化開，海 上漂浮著許多冰排。我們玩“跑冰”?！芭鼙笔莻€挺刺激的游 戲，首先得水性好，還需要膽量加技術(shù)。冰排有大有小，從一 塊跑到另一塊上去一不小心就得掉到海里去。這兩項掌柜都不 行。有一回掌柜經(jīng)不住我的嘲笑，破例跳到一塊很大的冰排上 去。沒想到這塊冰排離開了其他冰排越漂越遠(yuǎn)，掌柜大喊救命。 最后魚漂兒跳下去游向掌柜把他從冰排上拉下來，游回碼頭。 初春的海水還比冰冷，爬上岸后掌柜就病了，在家里躺了好幾 天，他爸從那些小匣子里抓出好幾份藥才把掌柜治好。魚漂兒 就沒事，爬上岸只打了幾個噴嚏。魚漂兒是海碰子的兒子，體 格棒棒的，水性也好。跟別的巷子里的孩子打架時，我和掌柜 全靠他壯膽子?！芭鼙焙芎猛?，可春天很快就過去了，冰排消 失得更快，第二天我們再趕到海邊時就全是藍(lán)汪汪的海水了。

至于夏天和秋天，我們有時玩演戲。一個演洋人，另外兩 個演中國人。當(dāng)然誰也不愿意演洋人，那就劃拳解決，誰輸誰 演洋人。接著設(shè)計個簡單的情節(jié)打架，邊打邊編些詞說，最后 以洋人被打敗做結(jié)局。我們演打洋人的戲，有時恰巧有洋人經(jīng) 過，也過來看看。他們只覺得有趣兒，不知道是在演他們挨打 的戲，看得蠻有味道。有洋人看時我們就打得特別有勁兒。我 們玩膩了就蹲在碼頭上想些以前沒玩過的玩法。這要費腦子的。 實在想不出就玩捉迷藏。這是個“保留節(jié)目”。掌柜他爸說他們 小時候也玩這個，他爺爺小時候也玩這個。再沒什么可玩的了， 我們有時也壯著膽子到租界的附近轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。那純粹是好奇。主要 是想看看洋人的紅鼻頭兒和腦袋上的羊毛卷兒。洋人身上還有 股特別的膻味兒。于是掌柜說大概洋人一直都是吃奶的，要不 哪來的膻味兒。掌柜說著還咽了咽唾沫，說我不到兩歲我媽就 不讓我吃奶了。還是當(dāng)洋人好，當(dāng)洋人能一直吃奶……掌柜又 咽了咽唾沫。

我說:“那以后演戲你總演洋人好了。”

掌柜說:“你要是有瓶奶做道具我天天演?！?p/>

掌柜不但體格不好膽子小，也沒骨氣。我看不起掌柜。魚

漂兒說，做人就怕骨頭軟。我看魚漂兒說得對。魚漂兒在我眼 里不是一般的人物。魚漂兒是大船，掌柜是海里漂的木板子。

2

我們在碼頭上玩，能看見外國的監(jiān)工打中國工人，特別兇 狠。我不敢多看，看一看我就央求他倆趕快離開。我爸在碼頭 上裝船，我怕看見他被洋人打的場面，我會受不了的。

去年，一個外國監(jiān)工失蹤了。失蹤前有人看見他還蹲在一 個船塢里吸煙。幾天后，水警遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見海面上漂著一件東西, 潮水把它送了過來。一看，原來是一個洋人的尸體，都變臭了。 就是幾天前蹲在船塢里吸煙的監(jiān)工。有趣兒的是，監(jiān)工嘴里還 叼著幾天前那截?zé)燁^。他背上還挨了一刀，扎得很深。外國的 巡捕們?yōu)檫@個案子折騰了好幾天，中國衙門里戴花翎的大人都 睡不好了。后來外國巡捕堅持認(rèn)定是中國碼頭工人干的，就把 碼頭少年宮所有工人趕到一塊寬敞的地方，還架了洋槍。我 爸也在人群里。一個滿臉胡子的洋人說話了 ： “誰干的？站出 來——”他掃視人群，可是沒人站出來。洋人只好又吆喝了一 通兒。仍舊沒人站出來。他還覺察出人群中傳遞著一種喜氣。 他氣壞了，走下臺隨便抓住一個工人，打了兩個嘴巴。人群有 了騷珈仍舊沒人站出來。后來我爸撥開人群走了出去，說：

“你們沒有證據(jù)，憑什么說是中國工人干的！請拿出證 據(jù)來！”

我爸一帶頭，人群都響應(yīng)。廣場上熱鬧起來，里面夾雜著 憤怒。那時我和魚漂兒、掌柜正趴在一幢小樓頂上向下看。我