本書是著名詩(shī)人蔣三立先生的個(gè)人詩(shī)歌集，收錄作品百余首。作者以親歷性的帶有痛感的抒寫，以自然而傳承、樸素而鮮活的意向傳達(dá)，呈現(xiàn)出各種細(xì)小而豐富的生命形態(tài)，表達(dá)了對(duì)于生命的悲憫與禮贊、對(duì)于時(shí)光與逝去的過往生活場(chǎng)景的懷念與追想、對(duì)于生命與存在的領(lǐng)悟與經(jīng)驗(yàn)。詩(shī)歌語(yǔ)言優(yōu)美而富有張力，有一種天然的靈敏與悠遠(yuǎn)、荒茫與豐富，給人留下鮮明的細(xì)節(jié)性、視覺性及節(jié)奏感。

蔣三立，1963年出生于湖南永州，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)作家，湖南省詩(shī)歌學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，湖南省作家協(xié)會(huì)理事。1984年開始發(fā)表作品，曾在《詩(shī)刊》《人民文學(xué)》《人民日?qǐng)?bào)》等數(shù)十家海內(nèi)外報(bào)刊發(fā)表詩(shī)歌和詩(shī)論文章700多首（篇），有詩(shī)作入選《中國(guó)年度最佳詩(shī)歌》《中國(guó)年度詩(shī)歌》《詩(shī)刊60年詩(shī)選》等40多個(gè)選本，參加過第19屆青春詩(shī)會(huì)，獲詩(shī)歌獎(jiǎng)多項(xiàng)。著有詩(shī)集《永恒的春天》《在風(fēng)中朗誦》《蔣三立詩(shī)選》等。

第一輯 河流最藍(lán)的時(shí)候

003 夜　色

004 小　路

005 黃　昏

006 片　段

007 冬日的上午

008 老　屋

009 一棵樹

010 陳舊的

011 運(yùn)　木

012 南　風(fēng)

013 黑白照片

014 飛出窩巢的鳥

015 老　街

016 朗　空

017 春天的小徑

018 黃昏的村莊

019 因?yàn)榇禾?

020 初　夏

021 石拱橋

022 大地情深

024 向日葵

026 銅嗩吶

027 稻草垛

028 晚　春

029 老歌手

031 村　夜

032 鄉(xiāng)村音樂

034 銀杏樹

036 候　鳥

037 秋　景

038 老房子

039 夏　夜

040 老院子村

041 一日的終結(jié)

042 村　口

043 老戲臺(tái)

044 向　往

046 往　昔

047 歸

048 春　雨

049 多想蜻蜓一樣在漂浮的落葉上做一個(gè)夢(mèng)

050 秋夜，在林子前的草地上抬頭望一眼天空

051 河流最藍(lán)的時(shí)候

052 高速公路的快與村莊的慢

053 小　鎮(zhèn)

054 老　站

055 風(fēng)

056 村　落

057 原　野

059 夜　晚

第二輯 親愛的眼淚

063 親　人

064 忽　略

065 有時(shí)候

066 舊衣衫

068 傷無(wú)痕

070 冬天的列車

071 愛　情

072 愛一個(gè)人

073 秋　天

074 請(qǐng)?jiān)?

075 無(wú)　題

076 離　別

077 同　行

078 想

079 舊時(shí)光

080 春　風(fēng)

081 通　話

082 找自己

083 心上流著一條河

084 螢火蟲

085 陽(yáng)明山，那晚

087 她在秋天走了

089 空　山

090 妹　妹

092 孤　單

093 紅楓林

094 送一籃子星光給你

095 秋天就要來臨

097 親愛的眼淚

099 小　站

100 焚爐口

101 每一天

102 如果有人心疼一片大海

103 縫補(bǔ)大地的雨線

104 喝　茶

105 祝　福

107 蘭　花

108 痛　苦

109 無(wú)　題

110 清明祭父

112 放排工

113 女　書

114 邊　緣

115 兩幅照片

116 白色病房

117 聲　音

118 在冬天的房子里讀畫

119 聽音樂會(huì)

第三輯 比時(shí)間更慢的寂靜

123 敦　煌

124 殘　佛

126 夏天的波羅的海岸

127 初冬，行車在路上

128 大白鯊

129 東海岸

130 洪　流

131 放出羊群

133 紅蜻蜓

134 孤寂是一種享受

135 月　光

136 黑沙灘

137 納帕海的冬天

139 在風(fēng)中朗誦

140 老　人

141 想和聽

142 高高的天山

144 靈魂的憩園

146 那么遠(yuǎn)

148 夜

149 回放時(shí)間

150 如果來

151 月　巖

152 柳子廟戲臺(tái)

153 太　陽(yáng)

154 低聲的秋天

155 一只粉蟲

156 虛　幻

157 沉　默

158 秋　風(fēng)

159 燈　火

160 山　谷

161 比時(shí)光更慢的寂靜

162 此　刻

163 深　夜

164 聚　會(huì)

166 一　年

167 過　道

168 也　許

169 我無(wú)法對(duì)秋天說

170 往　事

171 鳥的眼里天空多么遼闊

172 惶　惑

173 有些話我只能對(duì)月光說

174 無(wú)　題

175 護(hù)城河

176 玉門關(guān)

177 河倉(cāng)城

178 花　蕾

179 慕士塔格峰的雪

181 越來越遠(yuǎn)

182 后　記

我終于又有了創(chuàng)作的欲望（代后記）

人到中年，喜歡獨(dú)自游走在山山水水之間，感受那份大自然的寧?kù)o和豁達(dá)。走累了，可以坐在小溪邊，或山道旁的石頭上小憩片刻，看花開花落去留無(wú)意，望天空云卷云舒；還可以循著溪水聲或鳥聲，感受四季不一樣的景致，感受人生不一樣的存在。

而最近一次游走是立夏過后的一個(gè)周末，我自駕帶著八十一歲的父親，來到長(zhǎng)興縣水口鄉(xiāng)外崗村，和父親一起在這山水里洗濯心肺。九年前，自從父親動(dòng)了大手術(shù)之后，每年我都要尋找機(jī)會(huì)外出，扯著父親的衣袖，或挽著父親的胳膊，彳亍在海邊的沙灘上，或漫步在古鎮(zhèn)的廊棚下，或蹣跚在山村的古道上，聽父親回憶往事，看父親開懷的笑顏，一起尋找一種精神上的釋然。

看著郁蔥的竹林繞著茶園，聽著潺潺的溪水聲，我們仿佛遠(yuǎn)離了世俗的塵埃。是的，在這山水相逢處，生命的氣息不斷往外涌，翻涌著的不僅僅是風(fēng)吹堇草的簌簌聲，還有不斷向往天理、安分自得的一顆心，仿佛人間的一切煩惱都可以對(duì)著風(fēng)消失在山水里。

父親，我終于又有了創(chuàng)作的欲望。

這幾年，除了忙碌的工作日和周末的游走，詩(shī)歌寫作在我的生活中擔(dān)負(fù)了極為重要的職責(zé)。我努力從自己心靈的真實(shí)狀態(tài)出發(fā)，尋求一種更本真的生活，表達(dá)更內(nèi)在的生命渴望，這讓我的生命中有了一種平衡，使我不至于太沉溺于現(xiàn)實(shí)事務(wù)而造成個(gè)體心靈的失重。

一個(gè)沉潛在生活低處的人，寫作最大的資源就是對(duì)自我生存狀況的自覺與審視。在我看來，詩(shī)人需要一顆充盈、敏感、獨(dú)立、敢于質(zhì)疑和承擔(dān)的內(nèi)心，幾乎每一個(gè)詩(shī)人與生命都有一份契約，詩(shī)人生命的內(nèi)核都有一個(gè)大于我的存在。

我寫詩(shī)已經(jīng)三十多年，寫到今天，題材的選擇的確很難，像童年、生死、情感、節(jié)氣、地理這些題材，我一直反復(fù)地寫，特別是人到中年，親情和生死已成為我寫作的主題，這涉及個(gè)體生命的意義、命運(yùn)的符碼和對(duì)現(xiàn)實(shí)的反思，等等。我試圖從這些元素中獲取創(chuàng)作素材，試圖揭示出對(duì)命運(yùn)的某種不可理解性，體現(xiàn)人與自然、社會(huì)、歷史和現(xiàn)實(shí)世界之間的某種復(fù)雜關(guān)系；同時(shí)我試圖用詩(shī)性哲學(xué)的語(yǔ)言，簡(jiǎn)單、樸素地?cái)⑹鋈藘?nèi)心世界的蒼涼和無(wú)奈，因?yàn)槊恳粋€(gè)人降臨于人世都有生的朝氣，也意味著一生必定歷盡滄桑。

寫詩(shī)三十多年，我一直遵從于自己的召喚，拒絕不符合自己的詩(shī)歌態(tài)度，因?yàn)槲乙恢睂?duì)自己的詩(shī)歌創(chuàng)作保持著清醒的認(rèn)識(shí)。記得二十年前，我和詩(shī)人黑陶有過一個(gè)訪談，在這個(gè)訪談中我說過：“寫詩(shī)的過程，是詩(shī)人尋找生命感覺的過程。詩(shī)歌作為一種生命情感的流露，熱愛生命是詩(shī)歌的本質(zhì)。同時(shí)寫詩(shī)也是一件很個(gè)人化的事情，由于每個(gè)人的生活經(jīng)歷不同，所遭受的挫折和磨難也就不同，因此寫詩(shī)的過程，更是一種給自己的心靈取暖或止痛的過程?！痹谖铱磥恚心陮懽饔幸环N對(duì)自身隨著身體機(jī)能的逐漸弱化變得越來越強(qiáng)烈的敏感，關(guān)注自我的作品開始增多，這種關(guān)注融合了體察、判斷以及操控中的情緒變化等，外界外象不再是敘述主體，僅僅作為契機(jī)來觸發(fā)、喚醒個(gè)人意識(shí)。

我一直以為，詩(shī)人應(yīng)努力通過對(duì)語(yǔ)言的準(zhǔn)確把握，體現(xiàn)對(duì)個(gè)人寫作難度的挑戰(zhàn)和沖刺。詩(shī)人應(yīng)通過一定的形式將幻想與現(xiàn)實(shí)的沖突、虛構(gòu)與經(jīng)驗(yàn)的對(duì)抗和樂觀與悲觀的矛盾，形成一種張力，賦予詩(shī)歌以鮮活的生命。創(chuàng)作是人生的一種催化劑，相信創(chuàng)作會(huì)繼續(xù)帶給我更多的生命支撐和人生快樂，同時(shí)也能讓我相信把詩(shī)歌作為生活的一種可能。我想說：“詩(shī)并不改變世界，詩(shī)也不改變我們，像以前常常說的，詩(shī)也不是武器；但同樣，我們可以說，詩(shī)改變生活，詩(shī)慰藉靈魂，詩(shī)讓我們抵抗蒼涼、焦慮、絕望和虛無(wú)?！?

當(dāng)我回過神，望著父親瘦弱的身影，看到他飽經(jīng)風(fēng)霜的臉上露出的那一片緋紅，在定格的那一刻，兩顆向善的心，終于在一起跳動(dòng)。在我的眼里，父親是一本書，讀懂了父親，就明白了世界，而在我漸漸地讀懂了父親的善良、樂觀、豁達(dá)和堅(jiān)毅之后，父親也漸漸地改變了我，他因此也成了我中年寫作時(shí)“關(guān)注自我”的敘述主體之一。望著父親瘦弱的身影，我在心里對(duì)父親說：“我愿意和您一起變老，肩并肩，從夏天走到春天，從黃昏走到早晨?！?

感謝父親，您又給了我創(chuàng)作的欲望。

張敏華

2018 年9 月26 日

蔣三立詩(shī)歌的鄉(xiāng)愁文化底蘊(yùn)

劉起林

蔣三立從事詩(shī)歌創(chuàng)作30余年，早年成名而長(zhǎng)期為全國(guó)詩(shī)壇所關(guān)注，已發(fā)表作品700余首，出版了《永恒的春天》、《在風(fēng)中朗誦》、《蔣三立詩(shī)選》等多部詩(shī)集。他的詩(shī)歌多為抒情短章，往往以四時(shí)景觀、故土風(fēng)物為審美觀照對(duì)象，借以凝聚和表達(dá)審美主體的情感體驗(yàn)與精神感悟，體現(xiàn)出鮮明的意象化抒情特征。而且，文本審美建構(gòu)的意象化抒寫之中，總是佇立著一個(gè)愁緒與哲思交融的抒情主體形象。這個(gè)抒情主體凝望故土而思緒渺遠(yuǎn)、落落寡合而情懷幽深，矜持中略有枯澀、沉吟中常存?zhèn)校H有一種精神懷想的儀式感。其思緒之因、情懷之本和認(rèn)知之核，則是現(xiàn)代自由遷徙社會(huì)離鄉(xiāng)奮斗、遠(yuǎn)走高飛的農(nóng)家子弟對(duì)于人生往昔、鄉(xiāng)土故舊的品味與感悟，一種遠(yuǎn)行而回望的姿態(tài)，一種對(duì)自我和故土的認(rèn)知與懷戀，一種對(duì)價(jià)值追求和生命真諦的疑慮與憂思，貫穿于各種文本的意義境界，由此構(gòu)成了蔣三立吟味和探尋現(xiàn)代鄉(xiāng)愁文化新質(zhì)的詩(shī)歌創(chuàng)作主題。

一，“離土飛翔”：抒情主體的人格姿態(tài)

蔣三立詩(shī)歌的抒情主體，屢屢呈現(xiàn)出一種外借時(shí)勢(shì)、內(nèi)憑天性而遠(yuǎn)走高飛的“飛翔”之態(tài)。這“飛翔”既萌生于美好時(shí)令的催化，源于“春天給了我們一對(duì)巨大的翅膀”，所以要“在云過之后的沉靜和顫栗中/給冬天一個(gè)寬容的笑，然后，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地、無(wú)邊地飛翔”（《春天》）；也因?yàn)樯Σl(fā)時(shí)難以沉默和忍耐的奮起，“沉默的夜，必須要有忍不住的飛翔和跳躍”，“要有更廣闊的天空接納光輝的詩(shī)篇”（《夜》）。不管源于何種情況，“天生麗質(zhì)難自棄”，離土飛翔、遠(yuǎn)走高飛以奔向更遼闊的天空、更遠(yuǎn)大的前程，都是抒情主體標(biāo)志性的生命存在現(xiàn)象。

在遠(yuǎn)行高飛之際，審美主體表現(xiàn)出對(duì)人生旅程出發(fā)點(diǎn)的深深眷戀。“在村莊的一堵矮墻，一棵樟樹邊，告別了親人/在踩著一塊塊的石板路，經(jīng)過熟悉的石拱橋/在小路升上山岡的地方，我忍不住回頭望去”（《小路》）。遠(yuǎn)行者依依不舍，情不自禁地一步三回頭，告別熟悉的一切，奔赴未知的前程。即使離開之后，臨別時(shí)的一切仍在腦海中不斷地回閃，“送我離開的時(shí)候，鄰居的幾個(gè)老人/探頭張望的眼神，令我和路邊的狗尾巴草、感動(dòng)得低下頭顱/我想我會(huì)一輩子讀他們眼中的光芒/感受風(fēng)和村子里靈魂的氣息/也會(huì)漸漸明白陽(yáng)光晶晶照耀萬(wàn)物的力量”（《鳥的眼里天空多么遼闊》）。但即使如此，抒情主體仍然就這樣“把愛連根拔起”，“只有黑夜為大地盡情地散開/只有列車漸漸啟動(dòng)眼中的淚水，只有深秋的寒意”（《遠(yuǎn)行》），以至在遠(yuǎn)行途中生成了種種人生孤旅、溫暖難再的情思，不禁悲從中來。村莊的“矮墻”、“樟樹”、“石板路”、“石拱橋”、“小路升上山岡的地方”和“路邊的狗尾巴草”、“鄰居的幾個(gè)老人”，描繪出一幅特色鮮明的南方丘陵地帶的鄉(xiāng)村畫卷，抒情主體從中“把愛連根拔起”，“遠(yuǎn)遠(yuǎn)地、無(wú)邊地飛翔”的審美意象，則鮮明地體現(xiàn)出一種農(nóng)家子弟離別故鄉(xiāng)、奔赴遠(yuǎn)大前程的“離土飛翔”姿態(tài)。

在飛翔的過程中，抒情主體雖然感受到時(shí)令的美好，感受到“春天給了我們一對(duì)巨大的翅膀”，為我們提供了奔向更廣闊天空的可能，卻又深深地體會(huì)到難以真正駕馭命運(yùn)的迷茫和目標(biāo)未明而根基已失的惶恐不安?！艾F(xiàn)在我該到哪里去？我不能/沿著湘江朝某個(gè)方向流去。也不能/就這樣被風(fēng)吹得比抖動(dòng)的樹葉還輕”；（《風(fēng)》）“我不知道它們要飛向何處……我想它們的父母也不知道它們今后的命運(yùn)……我望著它們?cè)跇淞稚系乃{(lán)色天空/越飛越高了。一去再也不會(huì)回來”（《飛出窩巢的鳥》）。匆忙的飛翔伴隨著時(shí)間的流逝和生命的喪失，更讓抒情主體思緒萬(wàn)千，“一年一度過得飛快/總覺得失去了一些什么/再也找不回來/是天上的云還是地上的水/總覺得有一種東西/把我們鮮活的生活壓制風(fēng)干成枯死的標(biāo)本/文明而又孤獨(dú)”（《坐在車上看掠過的風(fēng)景》），一種經(jīng)歷過后、在清明而孤獨(dú)中的懷疑和檢討，又由此強(qiáng)烈地表露出來。

最為凝練而豐富地揭示出這種人格姿態(tài)及其精神意味的作品，當(dāng)屬蔣三立的短詩(shī)《紅蜻蜓》：“讓我隨一群紅蜻蜓飛吧/即便被寒冷的冬天掠去，我也情愿/再也不能像一叢叢的草沉默在那里/任風(fēng)搖動(dòng)/世界上沒有一種翅膀過問天空有多大/我們只管飛翔/馱著愿望飛翔?！痹谶@里，抒情主體所渴望的是一種不管境遇、不問前程的飛翔，其中散發(fā)著濃烈的悲愴意味，導(dǎo)致這種決然飛翔的根源，則在于不愿像“一叢叢的草”一樣卑微地、不由自主地沉默在那里。在卑微地安穩(wěn)和艱險(xiǎn)的飛翔中，抒情主體一方面選擇了后者，另一方面卻又不斷地品味和懷戀著前者，一種“離土飛翔”者既不愿枯死故土又難以決然離去、既不斷遠(yuǎn)行又患得患失的精神心理特征，就鮮明地表現(xiàn)出來。

作者寫故鄉(xiāng)寫舊事，往往能從細(xì)節(jié)處見真情；寫哲思寫風(fēng)物，則意遠(yuǎn)而空靈。整本書稿雋永、深邃，無(wú)斧鑿之氣，讀來令人深思。

南　風(fēng)

風(fēng)不知吹來了什么，又吹走了什么

忘卻身外的世界，依著老家的木門

放眼望去，南方的大地已沒有什么地方可綠

含苞的稻穗、樹上的青果，安靜無(wú)聲

一只壁虎爬上樹枝抬頭望著天空

舅媽佝僂著背在陽(yáng)光下曬腳

飄過幾朵云，天空就越來越藍(lán)

五月的南風(fēng)吹著舒爽的葉子

讓那些沒有心靈的生命都感到溫暖

我有心靈，我不能讓風(fēng)吹得我整日沉默

我只想讓這溫暖的風(fēng)帶著祝愿

吹過故鄉(xiāng)

吹綠更遠(yuǎn)更遠(yuǎn)的地方

春天的小徑

那些穿越無(wú)數(shù)季節(jié)的昆蟲

在路邊又相見了。微小的

長(zhǎng)著透明的薄翼，從樹葉里飛出

歷經(jīng)過冰凍的寒冷，這些細(xì)小的昆蟲

飛在春天的暖風(fēng)里，多么不易

還有溪水里游動(dòng)的小魚

小徑上慌張覓食的黃鼠狼

這些細(xì)小的生命

在世界里走一回，多么不易

初　夏

所有的樹被天空換上了新衣

牽?；ㄔ陉?yáng)光下成為冬天逝去的杯

憂郁一天天過去

靈魂中飄刮著海洋的季風(fēng)

眾鳥喧囂的天空

一切聲音自遠(yuǎn)方而來

緩慢流傳勞動(dòng)中發(fā)出快樂的聲響

一天天盈滿豐收的夢(mèng)想

我們走入自己的夢(mèng)里深處

忘卻艱辛，忘卻身在何處

慢慢地，一切將被季節(jié)帶走

我不能看著一朵花在靈魂中孤旅

不能看著時(shí)光折碎花蕾間我的骨頭