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工藝文化譯叢 何謂民藝
ISBN: 9787549584833

出版時(shí)間:2018-09-01

定  價(jià):46.00

作  者:(日)柳宗悦 著 徐艺乙 译

責(zé)  編:黄平丽
所屬板塊: 艺术出版

圖書分類: 民间艺术

裝幀: 精装

開本: 32

字?jǐn)?shù): 100 (千字)

頁(yè)數(shù): 248
圖書簡(jiǎn)介

"我們?yōu)楹螌?duì)民藝之美熟視無(wú)睹?

在那些質(zhì)樸的民間器物中,可以看到無(wú)限深沉之美。

在清貧與靜寂中,竟然可得到任運(yùn)無(wú)礙之三昧。

在眾多被無(wú)視的民藝品中,隱藏著未來(lái)的美之國(guó)度。

這本小書是關(guān)于民藝論的入門之書,是日本民藝之父柳宗悅先生本人*為滿意、論述*秩序的作品。他為民藝正名,以豐富的內(nèi)容,對(duì)工藝美學(xué)以新的視角進(jìn)行闡釋,將公眾對(duì)民藝的種種誤解和不準(zhǔn)確的解釋予以清理。跟隨柳先生的腳步,我們欣賞民藝的樸素與真誠(chéng)之美,體味民間器物所蘊(yùn)含的萬(wàn)物哲理和生命智慧。"

作者簡(jiǎn)介

柳宗悅(1889—1961),日本著名民藝?yán)碚摷摇⒚佬g(shù)家。1913年畢業(yè)于日本東京帝國(guó)大學(xué)文科部哲學(xué)科。在研究宗教哲學(xué)、文學(xué)的同時(shí),對(duì)日本、朝鮮的民藝產(chǎn)生了濃厚的興趣,并開始對(duì)之進(jìn)行收集、整理、研究。于大正十五年(1926),與富本憲吉(1886—1963)、河井寬次郎(1890-1966)、濱田莊司(1894-1978)聯(lián)名發(fā)表《日本民藝美術(shù)館設(shè)立趣旨書》。1936年創(chuàng)辦日本民藝館并任首任館長(zhǎng),1943年任日本民藝協(xié)會(huì)首任會(huì)長(zhǎng)。出版有《工藝之道》《日本手工藝》等著作。1957年獲日本政府授予的“文化功勞者”榮譽(yù)稱號(hào)。

圖書目錄

"總序

上篇

民藝為何能夠讓人動(dòng)心

下篇

從民藝中學(xué)到了什么

美之國(guó)度與民藝

關(guān)于日本民藝館

民藝的性質(zhì)

插圖小注

民藝學(xué)概論

譯后記"

序言/前言/后記

"【序】

近時(shí),對(duì)民藝的關(guān)注在迅速地升溫,但其中的真正意義也許是難以準(zhǔn)確理解的。無(wú)論是攻擊還是辯護(hù),都很容易在誤解的層面糾纏。要對(duì)正確的意義予以說(shuō)明,或許是此書問(wèn)世的新理由。

我的信念是:未來(lái)造型之美的問(wèn)題必定是以工藝為中心來(lái)進(jìn)行思考的。其中,民眾與工藝之關(guān)系—或者說(shuō)生活與美的交融—是為重要的問(wèn)題吧。此時(shí),民藝被賦予了某種重大的意義是毋庸置疑的,以日常的生活為美之途徑是的答案,在這樣的基礎(chǔ)之上提高和普及才能通往美之國(guó)度。近,隨著對(duì)地方文化價(jià)值的認(rèn)識(shí)逐漸深入,民藝的意義顯得尤為重要。固有的民藝維持著地方為根本的傳統(tǒng)。由于表現(xiàn)了日本獨(dú)有的國(guó)民性,民藝的繁榮才會(huì)是必然的。

這本小書是民藝論的入門書,同時(shí)也可以看作工藝美論的全部概說(shuō)。此前,我曾考慮過(guò)要對(duì)工藝美的意義進(jìn)行簡(jiǎn)明扼要的敘述,然而這樣類型的書卻無(wú)法全面地表述迄今為止對(duì)工藝美的認(rèn)識(shí),因?yàn)檫€有許多方面要進(jìn)行修正。

我也希望這樣的書早日成為不再需要的書,但并不意味著在此記錄的真理是臨時(shí)的,這是任何人都熟知的常識(shí)。希望如今極為奇特的真理,能夠早日升華成為平凡的常識(shí)。這本小冊(cè)子的使命之一,也是為了這一天的早日到來(lái)。因?yàn)楣に嚸赖南嚓P(guān)問(wèn)題被閑置了,這是至關(guān)重要的。

在一般民眾都支持天動(dòng)說(shuō)時(shí),地動(dòng)說(shuō)則遭到冷嘲熱諷,因此需要努力地去辯明。后來(lái)所幸迎來(lái)了完全不需要辨明的時(shí)日,到處都有為地動(dòng)說(shuō)辯護(hù)者,他們很快就轉(zhuǎn)變?yōu)樘靹?dòng)說(shuō)的質(zhì)疑者。也許這就是真理升華為常識(shí)了吧。

關(guān)于工藝的問(wèn)題,特別是關(guān)于美的問(wèn)題,人們也許還在哥白尼之前的時(shí)代彷徨,對(duì)此有必要予以強(qiáng)烈的抗議。我的這本小冊(cè)子也是基于同樣的理由才付印的。我的極為平凡的想法,在初并沒有被人們看作常識(shí)。因?yàn)槲宜U述的趣旨,對(duì)于一般人來(lái)講是價(jià)值觀的顛倒。我并不認(rèn)為我的平凡的思想,在現(xiàn)代具有革命性的意義。

不幸的是,在這個(gè)不正常的時(shí)代,所有的真理都要通過(guò)辯論才能存在。特別是在啟蒙時(shí)期,尤其需要這樣的辯論。我的這些文章也許會(huì)成為這個(gè)時(shí)代發(fā)展的犧牲品,雖然是非難中的著述,但我感到了滿足和安慰。這也許是所有新的真理的作者之光榮的宿命。

人們或許會(huì)疑惑地質(zhì)問(wèn):“就是雜器上有美之存在,那也不過(guò)是粗陋的美吧?”而有的人對(duì)此則視而不見,或許是認(rèn)為我偏好奇談怪論吧。在談民藝時(shí),基本上還沒有受到明顯的指責(zé)。然而當(dāng)我力圖去說(shuō)明其美時(shí),曾經(jīng)受到多次愚蠢的質(zhì)問(wèn)?!懊袼嚻繁厝淮嬖谥馈保瑢?duì)此我是有過(guò)縝密的思考,而非隨意確定的。從民藝的字義談起是有必要的。

說(shuō)起民間器具就會(huì)必然地聯(lián)想到“雜物”。當(dāng)人們都在這樣想的時(shí)候,我卻是例外,就如同太陽(yáng)是否圍繞地球旋轉(zhuǎn)的問(wèn)題一樣。為了使這樣的惰性回到正常的狀態(tài),我在此依照一定的順序,盡量試著去平易地進(jìn)行闡述。這篇小文章,我曾經(jīng)耐著性子,數(shù)次修訂,幾易其稿,方才寫成。

我的思考并非是單一的突發(fā)之想,而是經(jīng)過(guò)了十多年的經(jīng)驗(yàn)與觀察的成熟想法,是我的觀點(diǎn),也是我所喜歡的;我是在收集或者在使用的過(guò)程中進(jìn)行考慮的。在此,日復(fù)一日的親密的生活,是不能被忽視或省略的。我相信,我的立言雖然有時(shí)會(huì)被誤解,但從根本上來(lái)講是直觀的、友愛的,因而應(yīng)該是好理解的。我的立論是清晰的,“我信故我在”,若是出現(xiàn)了不遜之語(yǔ),在后我也會(huì)改過(guò)來(lái)。

這也可以看作我一個(gè)人的民藝之問(wèn)題,但需要開拓視野。有人認(rèn)為民藝品那樣的事項(xiàng),只不過(guò)是非常有限的特殊問(wèn)題而已。然而,事實(shí)絕非如此。反復(fù)思量,這絕非是一個(gè)簡(jiǎn)單的工藝問(wèn)題,而是可以解決其本質(zhì)問(wèn)題的途徑之一。終這不僅是美的問(wèn)題,而且還與生活、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)以及道德、宗教等多個(gè)問(wèn)題有直接的關(guān)聯(lián)。我在民間器具上看到的是各種文化問(wèn)題的縮影。這樣的探討或許是解釋自然與人類之奧義的關(guān)鍵吧,所以我感覺到對(duì)這樣的問(wèn)題有必要深入進(jìn)行下去。

我確信,對(duì)這問(wèn)題的解答是我今后一段時(shí)間的工作,經(jīng)過(guò)思考提出正確答案,一些老朋友也有這樣的要求。這也許是對(duì)一個(gè)可信的良好世界的思考吧。

我這樣說(shuō)恐怕是失禮的,然而這也是迫于對(duì)所有事物進(jìn)行大膽的發(fā)言之要求吧。我發(fā)現(xiàn)能夠?qū)⑽覀€(gè)人的確信隱蔽起來(lái),這是何等積極的理由。這大概就是本文要說(shuō)的吧。

這本書初的標(biāo)題是《工藝美論》,于昭和四年(1929)由萬(wàn)里閣書房出版。此后在昭和九年(1934)經(jīng)過(guò)補(bǔ)充而改為《美與工藝》由建設(shè)社出版。第三次補(bǔ)充后更名為《何謂民藝》,作為“民藝叢書”的卷出版,做了新版。但無(wú)論怎樣改版,或是改變版式的趣味,我想也不過(guò)就是添加了兩三句話而已。

我曾經(jīng)反復(fù)借用“下手物(粗貨)”一詞,來(lái)說(shuō)明民間器物所固有的美的價(jià)值。由于這個(gè)詞的發(fā)音有著奇怪的語(yǔ)調(diào),知道的人很多,如今任何人都能夠脫口而出。以“下手物展”為名的廣告也經(jīng)常能夠見到??梢灶A(yù)見,這一詞已經(jīng)有了成為流行語(yǔ)的趨勢(shì)。但遺憾的是,這一俗語(yǔ)無(wú)論如何也不能讓人聯(lián)想到新奇挺拔,其用途多是一些不可思議的場(chǎng)合。被叫作“下手物趣味”的,可能被認(rèn)為是一些怪異的物品,似乎是有點(diǎn)荒唐。因此,要對(duì)被叫作“下手物”的物品進(jìn)行有力的解釋。

我們正在努力糾正這些觀念,使之回到本來(lái)的意義。由于這一詞匯應(yīng)用廣泛,因而容易流于種種雜亂。毋庸諱言,我們也正在尋找合適的替代詞,從而使之能夠方便地表達(dá)其真實(shí)的意義。因此在這本書中,對(duì)“下手物”這樣的俗語(yǔ)基本上沒有棄用。只是感覺到作為用來(lái)表述民藝與民間器具的詞匯,應(yīng)該賦予其新的意義。雖然“民藝”這樣的詞語(yǔ)容易有各種各樣的誤解,所幸現(xiàn)在可以對(duì)其進(jìn)行正解,可謂時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)。因而在此時(shí)可以將其原本的意義進(jìn)行深入的闡述,故寫成此文。

基于這樣的考慮,在這本書中要將對(duì)民藝的種種誤解和不準(zhǔn)確的解釋予以清理。同時(shí)還要將把民藝視為已經(jīng)退出生活的古董或是逃避現(xiàn)實(shí)的趣味品的觀念予以清理。要明確:民藝品是指一般民眾日常使用的健全的實(shí)用品,進(jìn)而對(duì)這一領(lǐng)域的價(jià)值予以再認(rèn)識(shí),再進(jìn)一步主張民藝品對(duì)人們的生活具有重要的意義。在美即生活的意義上,除民藝之外無(wú)他。在民藝的世界,美被用來(lái)表現(xiàn)體的國(guó)民性。無(wú)論如何,民藝的興盛能夠提高和充實(shí)一個(gè)國(guó)家的文化內(nèi)涵。

這本小冊(cè)子將會(huì)發(fā)揮民藝學(xué)概論那樣的作用。特別是其豐富的內(nèi)容,將會(huì)對(duì)工藝美學(xué)以新的視角進(jìn)行闡釋,對(duì)已經(jīng)接近沉淀的真理進(jìn)行重新思考。這本小冊(cè)子,是我的所有關(guān)于民藝的書籍中在論述方面有秩序的,我本人也比較滿意。

書中增加了篇名為《美之國(guó)度與民藝》的文章。這篇文章曾在昭和十二年(1937)作為私版書印行,此次收入書中又作了補(bǔ)充?!蛾P(guān)于日本民藝館》一文曾經(jīng)在《畫說(shuō)》雜志昭和十三年(1938)九月號(hào)上刊載,因?yàn)槊袼囸^就是將我們的趣旨具體化的美術(shù)館?!睹袼嚨男再|(zhì)》是在去年年末于德國(guó)東亞細(xì)亞協(xié)會(huì)為德國(guó)人所作的演講之原稿,翻譯是借助于山崎文子大姐的好意,在此表示一如既往的謝意。

柳宗悅

昭和十六年新春于東京駒場(chǎng)

【上篇·民藝為何能夠讓人動(dòng)心】

一、民藝的意味

在工藝的各種問(wèn)題中,民藝如何去面對(duì)過(guò)去和未來(lái),是為意味深長(zhǎng)的問(wèn)題。美的問(wèn)題、經(jīng)濟(jì)的問(wèn)題,都不是工藝的根本性問(wèn)題。因?yàn)樵诮诠に嚨蔫b賞時(shí),或是在追求某個(gè)真理時(shí),終都會(huì)歸結(jié)到這個(gè)問(wèn)題上來(lái)。在“民藝品”和“工藝品”之間,有著密切的關(guān)聯(lián)。工藝是以實(shí)用為其生命的,而民藝則被叫作工藝中的工藝。對(duì)此任何人都會(huì)產(chǎn)生疑問(wèn),因此有必要來(lái)構(gòu)建工藝的理論。

過(guò)去在這個(gè)領(lǐng)域內(nèi)真理問(wèn)題一直是不明確的。如果要正確地認(rèn)識(shí)其意義,就必須在工藝發(fā)展的必經(jīng)之路和回顧過(guò)去的同時(shí)進(jìn)行批判的原理方面捕捉一個(gè)目標(biāo)。對(duì)于多數(shù)人來(lái)說(shuō),司空見慣的世界是不可改變的。為此,我盡量以平易的語(yǔ)言將看到和想到的真理記述下來(lái)。我想,說(shuō)得再多都不如馬上動(dòng)筆。

民眾日常生活中使用的工藝品,是民藝的意義。因此,民藝是實(shí)用工藝品中與人們的生活有著為深切關(guān)系的器物領(lǐng)域,是在俗語(yǔ)中被叫作“下手(粗貨)”的物品。在這里,“下”有“并”之意;“手”也有“質(zhì)”與“類”之意。因此,民藝就是民間器具,是普通的物品,即與日常生活密不可分的事物。

所以,不斷使用的物品,任何人都離不開的日用品,與每天的日常生活不可分割的物品,這些都可以叫作民藝品。民藝品并非是珍貴之物,而是大量制作的、到處可見的、能夠便宜買到的、任何地方都有的。與之相近的詞語(yǔ)是“雜器”,過(guò)去也曾經(jīng)叫作“雜具”。

因而,這樣的物品自然與富豪貴族的生活無(wú)緣,但與民眾的生活則有著親密的關(guān)系。所以,“民藝品”是具有典型意義的實(shí)用品。比如,宮殿是王公貴族的住所,而民居則是民眾建筑中的民藝;金地衣服上的彩畫是貴族的繪畫,而大津繪則是叫作“民畫”的民間繪畫。我認(rèn)為,無(wú)論是民居、民具,還是民畫,我們都可以將其統(tǒng)稱為“民藝”。

然而,民藝品是普通的物品,與上等品無(wú)關(guān),容易讓人聯(lián)想到粗糙、下等的物品。實(shí)際上,在使用高級(jí)品或上等品的名詞之同時(shí),說(shuō)起雜器時(shí)是很容易讓人以為是帶有侮蔑的意思,意味著是無(wú)趣的、粗陋的、廉價(jià)的物品。因此,民藝品在過(guò)去的工藝史中是沒有正確位置的,也沒有人會(huì)特別眷顧。

這也許就是官尊民卑的余弊吧。富貴之物被認(rèn)為是美的,只不過(guò)是少數(shù)人的習(xí)慣看法。而在外形、用途上的平凡之物雖然粗糙,其所具有的美卻是引人注目的。我要對(duì)由此而必然會(huì)產(chǎn)生的粗糙的聯(lián)想,依次進(jìn)行敘述。為了消除“無(wú)趣之物”的雜亂看法,就必須對(duì)民藝的性質(zhì)予以正解。

民眾的工藝與貴族的工藝之區(qū)別是怎樣的?其性質(zhì)的特點(diǎn)又是什么?大體上可以這樣去考慮吧,即民藝品產(chǎn)生于民間,是在民間使用的物品,因而,其作者多是無(wú)名的工匠,在物品上也沒有銘文。制作的數(shù)量眾多,價(jià)格低廉,使用的場(chǎng)所多為家庭的起居間或廚房。多被叫作“順手之物”或“稱手的器具”,具有自然的素質(zhì),造型與紋樣較為簡(jiǎn)單。制作時(shí)的狀態(tài)是極為輕松的無(wú)心狀態(tài),并未用心于美的意識(shí);材料是天然的物質(zhì),多數(shù)是某個(gè)地域的產(chǎn)物。制作的目標(biāo)皆為實(shí)用品,而且必須是直接用于生活中的物品;制作時(shí)為多人的組合。這就是民藝的世界。

與之相對(duì)的貴族物品,是上等的物品或貴重的物品,因而數(shù)量不可能多,并且價(jià)格昂貴;其作者多為名匠,故在器物上必然有銘文,使用者非富即貴。雖然也是實(shí)用品,但其裝飾較多,所以多放在客廳或臥室。其形態(tài)是絢爛的、精細(xì)的、復(fù)雜的。在技術(shù)上多炫耀其精致,作者極為用心,材質(zhì)多較為珍貴,是精心制作的物品。制作的組織多受到官方或富有者的庇護(hù)。這樣的制作具有典型的貴族用品的性質(zhì),通常將其叫作“上手物”,是與“下手物”相對(duì)的用語(yǔ)。

一方是“民”,一方是“官”;一方是出于民本,另一方則是為貴族服務(wù);一方是集體性的,另一方則出自個(gè)人之手;一方是在“通?!钡氖澜绯qv,另一方則活在“特殊”的世界;一方是“無(wú)想”,另一方則是“有想”;一方表現(xiàn)出“平常心”,另一方則訴說(shuō)著“分別心”。

或者也可以這樣去比對(duì),以實(shí)用為宗旨的是“工藝”,以美為宗旨的則指“工藝美術(shù)”。前者與生活有著直接的關(guān)聯(lián),后者則游離于生活之外。一方與民眾的生活密切相關(guān),另一方則存在于富人的生活之中。前者自然是民藝的世界,而后者則屬于特殊的世界。而在作者方面,其區(qū)別在于一方是工匠的制作,另一方則是美術(shù)家的作品。同樣是茶具,“井戶”屬于前者,而“樂”則是后者。雖然兩者的外形相近,但其出發(fā)點(diǎn)則完全不同。一方是在某個(gè)地域或某個(gè)時(shí)代要隨身攜帶的物品,另一方則是由特殊的作者基于美的意識(shí)去制作的。對(duì)此,我們不能將其看作同一個(gè)層面的事物。

再?gòu)男闹欠矫鎭?lái)看,我們知道心智有傳統(tǒng)的和自由的兩種。在前者的背后有著厚實(shí)的智慧為支撐,而在后者則無(wú)論如何都是以自我為中心來(lái)展開。以西洋為例,哥特式風(fēng)格時(shí)期的心智便是傳統(tǒng)的,而文藝復(fù)興時(shí)期之后則主張自由的心智。再以東方的雕刻為例,同樣是佛像,古代的佛像是傳統(tǒng)的作品,而在展覽會(huì)上展出的佛像則是個(gè)人的創(chuàng)作。一方面要遵從自我,另一方面又要服從委托方的意見。有著同樣造型的民間使用的佛像,在心智方面則是完全不同的。我們要在此發(fā)現(xiàn)工藝之美,當(dāng)務(wù)之急是要掌握這些區(qū)別。

通過(guò)這樣的對(duì)比,我想民眾的器物與貴族的用品之差異和性質(zhì)應(yīng)該是清楚的。然而,今天的歷史學(xué)家和鑒賞家們?cè)趦烧咧羞x擇工藝之美時(shí),完全傾向于后者。多忽視前者,而重視后者。因?yàn)槭莻€(gè)人作家的創(chuàng)作,就必然是高價(jià)的、特別的物品。

這樣的趨勢(shì)在世間流行,而我卻在此敘說(shuō)被閑置的民藝的價(jià)值。為何要做充分的說(shuō)明?究竟是應(yīng)該說(shuō),還是不應(yīng)該說(shuō)?我將在后面的章節(jié)中逐一說(shuō)明理由。

……

"

媒體評(píng)論

"“物隨人長(zhǎng)久,人隨物安定。”美好的造物,讓柳宗悅感動(dòng)。這份感動(dòng),在現(xiàn)在成為一種思念,我想,有思念就會(huì)有傳承。

—— 黃永松 《漢聲》雜志創(chuàng)始人

十年前創(chuàng)建無(wú)用之始,田野調(diào)研的旅行中陪伴著我的就是柳宗悅的著作《工藝文化》。柳宗悅的書為所有人(而不僅是設(shè)計(jì)師)深入解讀了手工日用之物是如何悄無(wú)聲息地介入并改變著我們的生命品質(zhì)……

——馬可 設(shè)計(jì)師,無(wú)用品牌創(chuàng)始人

工藝之道不是可道之道,到*后一定是物我兩忘,是制造者年復(fù)一年做出來(lái)的無(wú)人觸及的玄妙,是擁有者年復(fù)一年用出來(lái)的惟他自知的情分,是一種偶爾會(huì)彼此念及到的樸素踏實(shí)的溫暖。

—— 汪涵 主持人,作家"

名家推薦

日本民藝之父柳宗悅思想集大成之作。帶你重新發(fā)現(xiàn)民藝之美。黃永松、馬可、汪涵傾情推薦!

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"▲ 日本民藝之父柳宗悅思想集大成之作

▲ 帶你重新發(fā)現(xiàn)民藝之美

▲ 美好的造物,成為人們的一種思念。我想,有思念就會(huì)有傳承

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