范寶盛過了四十歲便開始感恩他幾乎每天都擁有這樣的早晨。他通常凌晨四點(diǎn)就醒了，從從容容在床上回個(gè)神，讓腦袋完全亮堂再起身。洗漱完他會(huì)走到陽臺(tái)上，這陽臺(tái)不是敞開的，用透明的鋁合金窗封起來了，留著兩扇窗敞開透氣，視覺上成了一間狹長(zhǎng)的小房間。有只木架子，高幾層擺放幾盆花草，矮處堆著些書和紙張。緊挨架子的是一張低矮的紅木案臺(tái)，案臺(tái)上有只茶壺。沒有椅子，地上擱著一只香蒲草團(tuán)。范寶盛拿起灑水壺給植物葉子上澆些水，然后站在窗邊，遙望隱藏在夜幕中的景致，盯上一會(huì)兒，他能將它們辨出來，是樹，是房，或是一塊廣告牌。這時(shí)，他會(huì)收回目光，搓搓手搓搓臉，矮身盤腿坐在蒲團(tuán)上，從架子上抽出一本薄薄的書攤開在案臺(tái)上。書打開只是個(gè)動(dòng)作而已，他眼睛并沒有盯著書看，微閉雙眼開始誦讀?！叭缡俏衣劇薄崎L(zhǎng)的聲音從他的喉嚨發(fā)出來。范寶盛很享受誦讀的過程，他喜歡聽自己的聲音，讓那些字句一字一句鉆進(jìn)他的心里去。他有時(shí)可以讀上一個(gè)早上或一個(gè)晚上，什么也不想。他并不懂什么佛法，甚至也不曾到什么寺廟上過香，但他喜歡這部《金剛經(jīng)》。他讀了近十年才慢慢讀出點(diǎn)意思，不確切，也不追究。這是一位居士在范蟲兒丟失以后送給他的，他認(rèn)為這些年他能將對(duì)范蟲兒的尋找變成等待，有一部分得歸功于“如是我聞”，他正是以此獲得了啟示。

——《馬拉松》

我吃力地點(diǎn)點(diǎn)頭，把盧蘭抱到我的腿上，慢慢起身，我又摔倒了。盧蘭的血好像快要流干了。我說，蘭子，對(duì)不起，我走不動(dòng)，我想睡覺，我沒辦法把你送到醫(yī)院，路太遠(yuǎn)了，太難了。

盧蘭突然抬起身子，嘴一口咬著我的手，咬得很重。她從牙縫里擠出話來，張釘你不能睡，我不能死，我明天是你的新娘。

盧蘭的嘴緊緊吸在我的手上，像一只水蛭。我身體里的靜止找到了突破的口子，它們四處流竄。我的手開始暖起來，腳板開始熱起來，肌肉開始松軟。我站起來，我的腿很輕，步子邁得很大。我抱著我心愛的女人沖向夜色。

—— 《我困了，我醒了》

文香姨回來時(shí)，旅館干干凈凈、清清爽爽。她很難相信文香旅館經(jīng)歷過一場(chǎng)浩劫。龐雄過來告訴她：“房子是李攝影一個(gè)人收拾的，他每天從早上收拾到晚上，每塊磚頭隙里的泥都要清除掉，沒有誰像他這樣認(rèn)真干活的。我告訴他你要回來了，他還是走了?！蔽南阋陶f：“多虧他了，他把旅館當(dāng)家了?！?p/>

文香姨半個(gè)月后收到李廣度寄來的好幾張照片，有他自己的，還有一個(gè)帥氣十足的小伙子和一個(gè)身著婚紗的姑娘，他們的背景全是失魂臺(tái)。信上寫著：我們來過，但我們都回家了。文香姨看那些照片看了一天。后來，她把它們貼在老友墻上。

——《失魂臺(tái)》

楊映川，廣西百色人。曾用筆名映川，文學(xué)碩士，一級(jí)作家。在《人民文學(xué)》《花城》《作家》《十月》《小說月報(bào)》等刊發(fā)表小說逾百萬字，著有長(zhǎng)篇小說《女的江湖》《魔術(shù)師》《淑女學(xué)堂》和中短篇小說集《我記仇》《為你而來》《下一個(gè)是你》《零食》等。小說《不能掉頭》獲2004年度人民文學(xué)獎(jiǎng)，小說《我困了，我醒了》入選2004年度中國(guó)小說排行榜，小說《馬拉松》獲第十七屆百花文學(xué)獎(jiǎng)。曾獲廣西獨(dú)秀文學(xué)獎(jiǎng)、廣西青年文學(xué)獎(jiǎng)、廣西文藝創(chuàng)作銅鼓獎(jiǎng)。

馬拉松1

我困了，我醒了61

不能掉頭109

狩獵季164

總有一個(gè)懷抱202

失魂臺(tái)226

1.有學(xué)者認(rèn)為，楊映川是林白之后廣西最有才華的女作家之一，其創(chuàng)作呈現(xiàn)出一定的地域特色，為廣西文學(xué)的發(fā)展和繁榮做出貢獻(xiàn)。本書稿作為獨(dú)秀女作家系列文叢之一，可以體現(xiàn)出這方面的意義和價(jià)值。

2.楊映川的小說創(chuàng)作注重書寫女性，剖析女性生存狀態(tài)與精神境遇，豐富中國(guó)當(dāng)代女性文學(xué)的書寫?！恫荒艿纛^》共收錄楊映川的中篇小說6篇。其中，除了《狩獵季》《總有一個(gè)懷抱》直接以女性視角展開，剩下4篇都間接地運(yùn)用了女性視角，有著異常明顯和強(qiáng)烈的女性意識(shí)，楊映川以女性特有的細(xì)膩，使筆下的人物帶有鮮明的女性生存態(tài)度及價(jià)值取向，寫出了當(dāng)代女性的勇敢、執(zhí)著與追求。

3.從體例與結(jié)構(gòu)上看，楊映川善于以“中篇”這種體例構(gòu)建小說，其中篇小說創(chuàng)作為這一文體提供了范本?！恫荒艿纛^》里的6個(gè)小說并未受限于“中篇”這一文體，敘述流暢、故事具有一定的可讀性、人物免于平庸淺層化，可以說，楊映川對(duì)中篇這一文體的拿捏和掌控是很成功的。