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書的誘惑
ISBN: 9787559815781

出版時間:2020-01-01

定  價:88.00

作  者:黄仕忠 著

責  編:鲁朝阳 黄婷婷
所屬板塊: 文学出版

圖書分類: 中国现当代随笔

讀者對象: 中国传统文化研究学者、戏曲研究学者、文史爱好者、古籍爱好者及文献学专业师生等

上架建議: 文化名家随笔、文化、学术史
裝幀: 精装

開本: 32

字數(shù): 260 (千字)

頁數(shù): 356
圖書簡介

《書的誘惑》收入黃仕忠教授求學、讀書、懷人、尋訪文獻等的隨筆、序跋文數(shù)十篇,并“附錄”新聞報道和鄭尚憲教授為《中國戲曲史研究》所撰序言各一篇。

本書所收文章涉及黃仕忠教授求學與探索學術道路上的感悟與思考、對師輩學者的追記,以及在海內(nèi)外尋訪稀見戲曲類文獻的經(jīng)歷與整理出版過程、日本學人近代以來在中國搜集尋訪文獻的故實等,在整體上輕松活潑的文字中,處處可見其身為學者的學術成長經(jīng)歷及嚴謹求實的學術感悟,可以為讀者全面了解和認識黃仕忠教授的治學經(jīng)歷與學術思想發(fā)展提供鮮活的資料,也可經(jīng)由文字對黃仕忠教授學術之外的生活溫情有更多的體會。

本書在寫作上既有學者的謹嚴,也有學術之余輕松愉悅的日常之思,總體內(nèi)容豐富、文筆輕快,兼具學術性與可讀性。

作者簡介

黃仕忠教授,1960年11月出生,浙江諸暨人。1985年在杭州大學師從徐朔方教授獲碩士學位;1989年6月于中山大學中文系師從王季思、黃天驥教授獲博士學位。現(xiàn)為中山大學中文系教授,中國古文獻研究所所長,中文系古典文獻學、資訊管理學院圖書館學專業(yè)博士生導師。兼任中國俗文學學會副會長,中國戲曲學會常務理事,中國人民大學國學院兼職教授等。

圖書目錄

序……胡文輝

上學記

書的誘惑

我的大學之路

我的學術經(jīng)歷

徐門問學記

學者之域

兩個半人的肉與澳大利亞面粉——有關陳寅恪先生的一則軼事

偶遇徐志摩

訪書記

影書記

訪長田夏樹先生藏書偶記

地壇淘書記

東京第一日

東京淘書記

東京一周

《水滸記》訓譯本

清代詞人顧太清的稿本戲曲《桃園記》

拓室因添善本書

長澤規(guī)矩也中國訪書記

王國維舊藏善本詞曲書籍的歸屬

品書集

讀史閱世憶華年

治史經(jīng)驗談

讀《師門問學錄》

兵以詐立

花間一壺酒

晚明文人的心態(tài)

柳如是之死

通觀與貫通

一個私奔女子之死

晚清北京的堂子與清代戲曲的興盛——梅蘭芳:男旦與堂子相公

袁氏當國豈偶然

毛彥文與吳宓:不能不說的《往事》

印刷書的誕生

摩挲古籍論印本

他年想象藏書者,說是宋廛中一翁

讀書與藏書之間

冷攤淘書覓生涯

一入深宮里,無由得見春

論學集

如此嚴師,還會有嗎

與某兄論發(fā)文書

學問不是什么大不了的事情

百分之九十五與百分之五

用善意的態(tài)度對待所面對的事情

訪與學

懷人集

家叔十年祭

牧惠先生三年祭

金文京先生小紀

序跋集

屬于歷史的仍將歸于歷史——《〈琵琶記〉研究》前言

琵琶一曲友古人——《〈琵琶記〉研究》后記

學問本是冷門事——《中國戲曲史研究》后記

或裨益于素心人——《戲曲文獻研究叢稿》后記

踵跡前賢躡后塵——《日藏中國戲曲文獻綜錄》后記

《日本所藏中國戲曲文獻研究》緒言

十年成得事一樁——《日本所藏中國戲曲文獻研究》后記

積腋成裘事可商——《明清孤本稀見戲曲匯刊》前記

《戲曲與俗文學研究》發(fā)刊詞

《現(xiàn)存明刊〈西廂記〉綜錄》序

《浙江女曲家研究》序

清代內(nèi)廷演劇的戲曲史意義——熊靜《清代內(nèi)廷演劇研究》序

附 錄

黃仕忠:對于學者,書要緊的是用……侯虹斌

黃仕忠《中國戲曲史研究》序……鄭尚憲

序言/前言/后記

序言

胡文輝(資深媒體人、著名文化學者)

昔年仕忠兄曾贈我一部所輯的《日藏中國戲曲文獻綜錄》,皇皇巨冊,標價甚昂,我于此道只屬外行,故頗覺意外,亦很感其好意。而檢讀前言,于日本中世以來藏曲、研曲的情形述論甚詳,介紹各處庋藏時,又旁及相關人物與史事,其價值固不限于戲曲研究,亦有關中日文化交通、文獻學乃至學術史。想來這也是仕忠慨然相贈的緣故吧。

仕忠所治,是典型的專家之學,如今他問序于我,我仍覺意外。好在這本集子所錄皆屬專業(yè)之外的論說,我這個專業(yè)之外的人也就不能推辭了。

此集所收,有自述,有憶人,有訪書記,有書評和序跋,更有雜論,是一位戲曲史前沿學者的觀照與自我觀照。其中訪書記部分,幾等于日本訪書記,又主要是日本訪曲記,我感覺最為精彩。

仕忠因東洋訪學的機緣,發(fā)現(xiàn)大量未知未見的中國戲曲文獻,乃傾力于訪求、著錄、刊布及研究,既成就了屬于“為人之學”的《日藏中國戲曲文獻綜錄》《明清孤本稀見戲曲匯刊》以及《日本所藏稀見中國戲曲文獻叢刊》《日本東京大學東洋文化研究所雙紅堂文庫藏稀見中國鈔本曲本匯刊》等,亦成就了屬于“為己之學”的《日本所藏中國戲曲文獻研究》,其收獲之豐碩,不僅超出中國學者所知,雖日本學者亦有不及,挾山超海,可稱獨步。而在訪書記及有關序跋中,即可見他對此工作最親切的憶述,可視為當代戲曲研究史的外編。

觀仕忠的問學,初從于徐朔方先生,再從于王季思、黃天驥先生,而王老系吳梅吳瞿安的弟子,則論其師承,可謂承續(xù)了吳梅一系戲曲史學的統(tǒng)緒。

吳梅是我列入了《現(xiàn)代學林點將錄》里的人物。我將近世的戲曲史研究分為二系:一是王國維作為史學家的外部研究,一是吳梅作為戲曲家的內(nèi)部研究。對于吳的學術遺響,我說了一段話:“浦江清悼吳氏之亡而感慨系之:‘凡學問有為潮流所趨者,有為時代所棄者,有賴書本文獻足以傳后者,有非接近其人,得其指點,不能妙悟者。故如戲曲史目錄考訂之學則考據(jù)家之事,今方興未艾,如材料增多,方法加密,后者可勝于前。至于南北曲之本身原為一有生命之藝術,由詞章家作曲,音樂家譜唱,藝術家搬演,合此數(shù)事以構成一整個之生命。一旦風會轉(zhuǎn)移,此藝術亡,此門之學問亦隨之而亡。……其卒也,必有絕學不傳于世者,后之人莫能問津焉,此最可悲悼者?!思此酝蹯o安之學后繼有人,而吳瞿安之學人亡政熄也。至于今日,雖尊奉瞿安為祖師者,實亦不能不私淑靜安。”這個判斷,放在仕忠身上,自覺也是貼切的。

仕忠早期以《琵琶記研究》出道,其用力處,在窮搜《琵琶記》的存世版本,比勘異同,論斷得失,已顯出偏重文獻的作風;后來東渡訪書顧曲,專注于日藏戲曲文獻,雖得于外在的因緣,實亦源自內(nèi)在的合契。這樣的學術取徑,借用一句話來說,就是“中國戲曲史研究界的樸實楷模”。這自然屬于“材料增多,方法加密,后者可勝于前”的考據(jù)工作,可見得他的“私淑靜安”了。

仕忠在文獻方面的搜羅傳布之功,其有補于戲曲研究,識者自知,已不待言;需要強調(diào)的是,他亦深有學術史的自覺,由日藏戲曲文獻本身,及于戲曲的日本收藏者,及于戲曲的日本研究者,遂介入了戲曲收藏史及學術史的領域。

眾所周知,王國維一向被視為戲曲史研究的開山,而他撰作《宋元戲曲史》,正在旅日期間。仕忠通過求索日藏戲曲文獻及其背后的人事,等于重訪了戲曲史研究開山的“現(xiàn)場”,揭示了王國維當日的學術語境。他特別指出,森槐南在東京帝國大學時有講義《詞曲概論》,材料和見解皆近于王氏,且祖鞭先著,只不過英年早逝,聲名寥落。這就意味著,王國維當時應受到日本學人的影響,很可能包括森槐南。這種復原學術史、表彰“學術史失蹤者”的工作,最為可貴。又如文獻學家長澤規(guī)矩也,因鹽谷溫的影響,亦愛好菊部說部,二十年代往來南北,搜集了大量戲曲文獻,包括當時中國學人尚未重視的俗曲唱本及皮黃、高腔鈔本之類,此亦日本學人領風氣之先所體現(xiàn)于古籍收藏領域者。集中有《王國維舊藏善本詞曲書籍的歸屬》一篇,近于論文,辯疑探佚,最見功力。此外所涉及者,還有內(nèi)藤湖南、神田喜一郎、吉川幸次郎這些東洋漢學史上的赫赫名士,亦當為今日讀者所樂見。

近世以降,中國學術界可以說形成了兩次“群趨東鄰受國史”的浪潮:第一次是晚清民初,所得者大,更多是汲取觀念,效仿范式;第二次是近數(shù)十年間,所得者專,更多是引進資源,借鑒成績。百年之前,王國維趕上了第一次浪潮,受日人新學風的熏染,遂知古典戲曲的文化價值,是為文學史研究之一大開拓。(近世兩大學術巨擘,王國維以戲曲史鉤沉開始學術生涯,胡適以《紅樓夢》考證開始學術生涯,皆挾新觀念之西風,將俗文學引入文學史殿堂。)百年之后,仕忠趕上了第二次浪潮,收拾戲曲文獻及戲曲史學的遺緒,亦滿載而歸。此異代不同時,而皆可謂戲曲研究史上的日本因緣。

不過,我們卻應該再追問一句:為什么仕忠能有日本因緣?他的因緣,為什么不在此而在彼?

在附錄的訪談里,仕忠極感慨而言:“有時,我真覺得北京遠,東京近?!焙我栽迫唬恳驗?,“書在東京,我還可以看得到,抄得到,我可以爭取復制,可以申請出版;但書在北京,我們卻常常沒辦法看到,更不要說復制了?!眴韬簦∪嗽谥袊?,而無中國因緣,此所以有日本因緣也。

就內(nèi)涵來說,這本集子其他部分亦有可觀,尤其是雜論和憶人部分。

仕忠于友生門生求學時的焦慮,每從容釋解之,比如《學問不是什么大不了的事情》一篇說:“所謂學問,一種是世俗性的認同,如學校認同,媒體認同,會議等類場合之榮光等等。另一種是學界內(nèi)部的認同,是同行的認同,是一些真正以學術為標準、以學術為追求的人的認同,此所謂學術只是荒江野屋、二三知己之事。故立的標準不同,看法也就不同。世間滔滔皆如是,可世間也仍有許多并不如此之人。即如當世無其人,也仍可尚友古人??v論今日之世,大都謂‘浮躁’云云,但我也仍以為,每一代皆有浮躁,皆有做學問和不做學問之人。只是比例之多與少而已。而我輩既然認為浮躁不妥,則何不選擇加入不浮躁之行列?……但另一方面,學問其實也不是什么大不了的事,只是需要老老實實地去做而已,只是需要用心去體悟、全身心去愛而已?!贝丝芍^見道語,我雖在學院之外,亦感受如一。

這樣來看,此書不僅示所以為學,也示所以為人。能作此序而冠于書前,于我實在是光榮的事。

前些年,曾有前輩大家設法讓我?guī)砀咝=淌谥校笃涫虏怀?。記得當時仕忠表示過一點意思,惋惜我沒有更早走上學院式的道路。坦率說,我之所自期者,在方法和領域上皆有異于當世學界主流,不能身入學院,于治學本身并無所失,所失者在治學之外而已。只是,“名教中自有樂地”,今讀仕忠此編,看他專于一業(yè),周行萬里,親身實踐了“上窮碧落下黃泉,動手動腳找東西”的苦事兼樂事,當然是我極艷羨的因緣了。

媒體評論

此集所收,有自述,有憶人,有訪書記,有書評和序跋,更有雜論,是一位戲曲史前沿學者的觀照與自我觀照。其中訪書記部分,幾等于日本訪書記,又主要是日本訪曲記,我感覺最為精彩。――胡文輝(資深媒體人、著名文化學者)

編輯推薦

黃仕忠教授以戲曲研究為志業(yè),研究范圍涉及戲曲名著專題研究、戲曲史、戲曲文獻的研究及整理、圖書館學、古文獻學等,主要著作如《〈琵琶記〉研究》《戲曲文獻研究叢稿》《日本所藏中國戲曲文獻研究》《婚變、道德與文學:負心婚變母題研究》等在學界蜚聲已久,所推動創(chuàng)刊并主持的《戲曲與俗文學研究》集刊已成為戲曲與俗文學研究成果發(fā)布的重要學術渠道。

本書所收文章涉及黃仕忠教授求學與探索學術道路上的感悟與思考、對師輩學者的追記,以及在海內(nèi)外尋訪稀見戲曲類文獻的經(jīng)歷與整理出版過程、日本學人近代以來在中國搜集尋訪文獻的故實等,在整體上輕松活潑的文字中,處處可見其身為學者的學術成長經(jīng)歷及嚴謹求實的學術感悟,可以為讀者全面了解和認識黃仕忠教授的治學經(jīng)歷與學術思想發(fā)展提供鮮活的資料,也可經(jīng)由文字對黃仕忠教授學術之外的生活溫情有更多的體會。

本書在寫作上既有學者的謹嚴,也有學術之余輕松愉悅的日常之思,總體內(nèi)容豐富、文筆輕快,兼具學術性與可讀性。

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