本書是國內(nèi)第一部從展演性（performative）視角，系統(tǒng)論述1945年以來西方先鋒劇場藝術(shù)創(chuàng)作最新潮流的學(xué)術(shù)著作。長期以來，我國的戲劇研究只專注于戲劇文學(xué)，視角的陳舊、眼界的狹窄造成了學(xué)術(shù)水平的滯后，和世界劇場藝術(shù)學(xué)界完全無法接軌。實(shí)際上在“二戰(zhàn)”以后，西方劇場藝術(shù)創(chuàng)作基礎(chǔ)已逐漸從“戲劇性”轉(zhuǎn)向了“展演性”和“身體性”。菲舍-里希特（《展演性美學(xué)》）、漢斯-蒂斯•雷曼（《后戲劇劇場》）等世界頂尖的劇場藝術(shù)學(xué)家對(duì)此現(xiàn)象都用不同的關(guān)鍵術(shù)語進(jìn)行了理論概括。學(xué)術(shù)界以新的視角，注意到了當(dāng)今的劇場藝術(shù)和西方傳統(tǒng)民間戲劇的聯(lián)系。

李亦男，1972年生于北京。曾就讀于北京大學(xué)西方語言文學(xué)系、美國紐約哥倫比亞大學(xué)大學(xué)戲劇系、德國漢堡大學(xué)/慕尼黑大學(xué)戲劇系。2007年取得博士學(xué)位。曾任教于德國法蘭克福大學(xué)戲劇系、慕尼黑大學(xué)戲劇系，現(xiàn)任中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系教授、戲劇策劃與應(yīng)用專業(yè)負(fù)責(zé)人。曾任日本東京戲劇節(jié)評(píng)委、德國歌德學(xué)院藝術(shù)家駐地項(xiàng)目評(píng)委、《中國大百科全書》（第三版）戲劇卷德語戲劇分支主編。譯有《后戲劇劇場》等。

目 錄

序

凡例

緒言： 文化轉(zhuǎn)向與劇場藝術(shù)

第一章 概念與視角

第一節(jié) 身體

第二節(jié) 展演

第二章 小型藝術(shù)與身體

第一節(jié) 卡巴雷

第二節(jié) 仿劇的復(fù)

第三節(jié) 荒誕派與小丑表演

第三章 越界與跨界

第一節(jié) 黑山學(xué)院與凱奇

第二節(jié) 波洛克與行動(dòng)繪畫

第三節(jié) 開普羅與偶發(fā)

第四章 走出劇場

第一節(jié) 格羅托夫斯基

第二節(jié) 生活劇場

第三節(jié) 謝克納與展演劇團(tuán)

第五章 德語國家的導(dǎo)演劇場與戲劇構(gòu)作

第一節(jié) 布萊希特與戲劇構(gòu)作

第二節(jié)1960-70年代的導(dǎo)演劇場——斯泰恩與扎代克

第三節(jié) 新一代導(dǎo)演劇場的職業(yè)戲劇構(gòu)作方式

第六章 后戲劇劇場

第一節(jié) 伯格特與視點(diǎn)方法

第二節(jié) 視覺戲劇構(gòu)作——威爾森與法布雷

第三節(jié) 格貝爾斯與場景音樂會(huì)

第四節(jié) 吉森的應(yīng)用戲劇學(xué)

結(jié)語： 何謂“當(dāng)代”

參考書目

附錄

（一） 歷史地講述歷史——戲劇史教學(xué)淺論

（二） 德語國家戲劇管理的傳統(tǒng)與變革

（三） 德國當(dāng)代劇場藝術(shù)發(fā)展略論

（四） 可惜了的《四川好人》

（五） 新音樂劇場獨(dú)一無二的樂園——慕尼黑國際雙年節(jié)

1. 本書是國內(nèi)第一部從展演性（performative）視角，系統(tǒng)論述1945年以來西方先鋒劇場藝術(shù)創(chuàng)作最新潮流的學(xué)術(shù)著作。

2. 本書從當(dāng)代西方劇場藝術(shù)的奠基人布萊希特開始寫起，第一次揭示了布萊希特與歐洲民間“小型藝術(shù)”的緊密聯(lián)系，以及這種聯(lián)系對(duì)當(dāng)代劇場藝術(shù)的重要意義。

3. 本書援引國內(nèi)外諸多資料，戲劇研究者可從中獲取養(yǎng)料。

4. 本書從展演性視角來打量西方當(dāng)代劇場藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，用一條清晰的線索，對(duì)行動(dòng)繪畫、偶發(fā)、環(huán)境劇場、類劇場、特定場域劇場、文獻(xiàn)劇、應(yīng)用戲劇等當(dāng)代西方實(shí)驗(yàn)性劇場藝術(shù)現(xiàn)象做了理論貫穿，并將個(gè)別的藝術(shù)家和藝術(shù)作品放置在宏觀的社會(huì)歷史背景中加以考察。