《鼓掌絕塵》是一部明末話本小說集，明崇禎四年刊行，題為“古吳金木散人編”。自20世紀80年代以來，春風文藝出版社、上海古籍出版社、江蘇古籍出版社、華夏出版社等出版社先后出版過該作品?！豆恼平^塵》分為風、花、雪、月四集，每集十回寫一個完整的故事，風、雪兩集屬于才子佳人小說，花、月兩集屬于人情世態(tài)小說。正如趙勖、吳建國（2005）《〈鼓掌絕塵〉與多回體擬話本小說》和沈云霞（2009）《〈鼓掌絕塵〉在中國古代小說發(fā)展史上的地位及影響》兩文所言，《鼓掌絕塵》大膽引進長篇章回小說運用多回敘事的操作方式，不僅開創(chuàng)了中篇小說的新體制，而且開創(chuàng)了明末清初才子佳人小說之風氣，對后世的世情小說、諷刺譴責小說也有一定的影響，為擬話本小說創(chuàng)作開辟了一條可持續(xù)發(fā)展的道路。
沈云霞（2009）在《在雅俗與濃淡之間——〈鼓掌絕塵〉語言藝術的本色化》中指出，《鼓掌絕塵》“把雅語與俚語有機地結合起來，在適合市民階層的閱讀接受指向上把通俗的意義體現(xiàn)出來，達到娛樂與教化的完美結合，使描寫語言深得深淺、濃淡、雅俗三昧，體現(xiàn)出本色化的特點”，“在中國古代小說的流變過程中，它的語言藝術成就是不可忽視的”。實際上，《鼓掌絕塵》一書不僅運用了大量俚語、俗語及方言口語詞，“深得深淺、濃淡、雅俗三昧”，而且出現(xiàn)了很多新穎的語法現(xiàn)象，充分體現(xiàn)了從近代漢語向現(xiàn)代漢語過渡時期的特點，具有很高的研究價值。
21世紀以來，陸續(xù)有學人對《鼓掌絕塵》中的一些語言現(xiàn)象進行考察?；驈恼Z法角度研究，如賀衛(wèi)國（2006、2007、2010）分別對書中的“被”字與動詞重疊現(xiàn)象進行了描寫分析，并與相關作品進行了比較研究；袁倩（2007）具體描寫了該書中“的”字作為結構助詞的句法功能和句法結構、語法功能和語義功能，分析了“的”作為語氣詞時所表示的語氣意義，并對語料中出現(xiàn)的情況進行了縱向和橫向的比較；高楊（2013）對書中的代詞系統(tǒng)進行了研究，揭示了近代漢語代詞系統(tǒng)在明末時期的發(fā)展演變趨勢；梁慧（2014）以處置式為研究對象，對該書中的“將”字句和“把”字句進行了窮盡性的描寫分類?；驈脑~匯角度研究，如周鳴（2006）主要采用例證法，論證該書保存了大量的明代詞語,能為漢語詞匯史的研究提供相當寶貴的資料，補正《漢語大詞典》（2002）在條目、義項和例證等方面的缺失；陳琴（2010）以書中多音節(jié)詞的三字格和四字格、同素異序詞及拆字現(xiàn)象為研究對象，通過共時和歷時的比較，凸顯了《鼓掌絕塵》的詞匯特點；王雪濤（2013）在窮盡性測查《鼓掌絕塵》詞語的基礎上，與《漢語大詞典》逐一進行對比研究，從中發(fā)現(xiàn)了《漢語大詞典》在收列詞條、列舉例證、解釋詞義等方面存在的問題。從總體來看，《鼓掌絕塵》雖已引起語言學界的一定關注，但與《三言二拍》《型世言》《醒世姻緣傳》等明末清初小說相比，所取得的成效并不顯著。
蔣紹愚（2006:2）曾經(jīng)指出：“要搞清楚各個時期語法的基本面貌，首先要從一些有代表性的專書語法研究做起?！被诖耍緯詣⑤谛｜c、江蘇古籍出版社1990年出版的《鼓掌絕塵》為考察對象，同時參照上海古籍出版社1991年版、華夏出版社1995年版等不同版本，討論《鼓掌絕塵》中的語法現(xiàn)象，以期能為學界研究明末漢語語法現(xiàn)象提供些許參考。全書分為九章，分別對《鼓掌絕塵》中的詞綴、代詞、數(shù)詞、量詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞、擬聲詞、狀態(tài)詞、“把”字句、“被”字句、動詞重疊等語法現(xiàn)象作了比較翔實的描寫與分析。此外，本書還采用腳注的形式，對《鼓掌絕塵》中已經(jīng)存在而《漢語大詞典》（2002）失收的詞條、詞義或詞條書證為孤證、書證偏晚、探流不夠等現(xiàn)象進行了說明。
本書是廣西高校人文社科重點項目“《鼓掌絕塵》語法研究（SK13ZD032）”的最終成果，也是河池學院重點學科——漢語言文字學的重要成果之一。本書采用的研究方法主要是定量分析與靜態(tài)描寫，即將《鼓掌絕塵》作為一個封閉系統(tǒng)，在窮盡統(tǒng)計的基礎上，對書中使用的詞綴、代詞、數(shù)詞、量詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞、擬聲詞、狀態(tài)詞、“把”字句、“被”字句、動詞重疊等語法現(xiàn)象進行定量分析和分類描寫，較少采用共時比較和歷時比較等方法。
由于本人資質(zhì)駑鈍，學術水平谫陋，書中難免有不成熟之處，甚至是謬誤之處，還望學界同仁不吝教正！
