本書是臺灣小說家駱以軍1995年自費(fèi)出版的同名詩集修訂版。上半部分為“春”“夏”“秋”“冬”四輯,收錄初版詩歌作品;下半部名為“后來的”,精選其最新詩作。
在前半部分中,作者以“棄”這個意象為核心,將大量富含想象力的故事凝縮為幽微曲折的抒情詩,虛幻意象與真實(shí)情節(jié)重疊跳躍,描繪末世時空、荒涼情境、宿命悲愁及人我疏離之感,提出其驚世駭俗的“遺棄美學(xué)”,反向試探存在的意義和愛的可能:
如果遺棄是一種姿勢/是我蜷身閉目坐于母胎便決定的/姿勢
是一種將己身遺落于途/以證明自己曾經(jīng)走過或正在走過的姿勢
則不斷遺棄的/其實(shí)是最貪婪的
妄圖以回憶躡足/擴(kuò)張詩的領(lǐng)地
而在本書的后半部分,“愛”仍舊是貫穿其中的主題;然而,跨過二十余年,作者已是“疲憊但或更寬容些,朝暮年余生蹣跚前行,無有奇想”的中年大叔,筆下文字更顯溫情洞徹。年輕時的虛無惶惶一一沉淀,重返遺棄之前,世界那該有的尊嚴(yán)和美麗形貌:
但我想我們會好好的/“這是亂世”
我們在那晃蕩的火車上/用外套蓋著頭在里面親愛地接吻
我們?yōu)槲磥淼暮⒆用?而且決定教他的第一件事就是用溫柔盛大的眼神看
那些美麗的,朝花夕拾/在古老年代就被崇敬命名的事物
不該被羞辱/不該被剝奪
不該粗暴的買,悲哀的賣
不該是塌癟的謊言
駱以軍,臺灣當(dāng)代小說家,一九六七年生于臺北。作品包括小說、詩、散文及文學(xué)評論,曾獲多項(xiàng)華語文學(xué)獎。長篇小說《西夏旅館》2010年榮獲第三屆“紅樓夢獎”(世界華文長篇小說獎)。
小女兒 駱以軍
墜落的深度 阿 翁
朝圣與返俗 士 峰
化為光里且殿堂沉淪滴落的雨聲 炮 輝
春
各各他情婦我的叛徒
棄的故事
給棄婦R
遺棄美學(xué)的雛形
金牛之歌
雙魚
銀樺樹之戀 之一
銀樺樹之戀 之二
夏
喪禮進(jìn)行中我暫時離開
女信差的不渝愛情
勝還
悼念我離家出走的洋娃娃
窗
某日午后闖進(jìn)十六歲F冥思中途的課堂
秋
一個老婦在輪椅上緊握她從前的郵票肖像
柔軟的三人探戈
對于詩人J失戀事件的一段與之毫不相關(guān)的感想
關(guān)于宮崎駿
天平
天蝎之歌
悲歡
冬
六月的靈幡上開出了一串白蟹蘭
水瓶
惦記著那些在他們身世里的自己
后來的……
想不起來
我們被擊垮了嗎
親愛的
好日子
夢里我們飛行過那些蠟筆畫般的灰綠田野
從前有一本書叫做
我想我們會好好的
河流啊河流
就較長的時間觀看
牡蠣
床邊故事
女神
一天到晚游泳的魚啊
風(fēng)箏
滅絕
其實(shí)我一直在做這樣的事
敲三下
雙子
巨蟹
處女
射手
魔羯
無題
一天
深海
給不存在的女兒
印章的故事 駱以軍
“小說是我的大兒子,詩是我的小女兒?!?
年輕時擁有一部自己的詩集,是理想的生命鐫刻。多年以后,當(dāng)世界與自我依然疲倦焦慮,仍能發(fā)出同情吟唱的,唯有詩歌。《棄的故事》是駱以軍二十多歲時自費(fèi)出版的詩集,年輕小說家“羞于見人,童話小行星上的那株玫瑰”,以濃墨重彩的暴虐意象刺探存在的意義、愛的可能。哀愁絕望亢奮自卑肉欲,萬物在繁華中趨向滅亡,情感卻在放逐和頹敗中盡情綻放,化身世紀(jì)末鬼魅的“遺棄美學(xué)”。此次新版,不僅囊括初版作品,并精選最新詩作——經(jīng)過歲月的分解、沉淀、發(fā)酵,一種風(fēng)格、一個人、一個時代的過去與未來,是變奏,抑或賦格?
小女兒 / 駱以軍
《棄的故事》是我二十多歲時自費(fèi)出版的詩集。那時還說過這樣的傻話:“小說是我的大兒子,詩是我的小女兒。”意即小說,于當(dāng)時的我而言,是要著盔備甲,持盾舉戟,傾全部未來時光之想象,以戰(zhàn)爭形態(tài)沖向讓我畏懼的、噩夢魔境的,自己將要變貌、裂解、肝腦涂地的志業(yè)。詩只是我羞于見人,童話小行星上的那株玫瑰。如今二十多年過去,我應(yīng)寫了四五個長篇和好幾本因周刊專欄而仍作為小說素描練習(xí)的短故事集。很長一段時間我不再寫詩,也不會寫詩(即我秘密的,曾有一本年輕之夢自費(fèi)出版的薄薄詩集)。
那本綠皮薄薄的長形詩集,當(dāng)時是我大學(xué)時詩選課堂上的作業(yè)(大二是羅智成,大三是翁文嫻),還有在一群哥們兒弄的一份地下影印“同人文學(xué)刊物”《世紀(jì)末》上發(fā)表過的幾首,稚拙但透明。當(dāng)時是師丈劉高興先生(翁文嫻老師的丈夫)—他已是重要的留法回臺畫家,卻有一種像噴著光霧的獨(dú)角獸,朝向未來想象的創(chuàng)作者的夢想和對年輕人的熱愛—不收一毛錢,贈畫給我當(dāng)封面,并親自幫我設(shè)計整本詩集的所有美術(shù)內(nèi)容。我覺得他和阿翁老師,在做這件事的時候,完全沒將我當(dāng)“未來的一位可能的好小說家”,而就是,那個當(dāng)下,他們珍愛喜歡的,一個年輕詩人。
另外,當(dāng)時那本詩集的“自費(fèi)”,其實(shí)是我父親從他退休金里拿出五萬元,幫我印了五百本。他一生清介慷慨,晚年手頭甚窘,我卻記得他非常開心地將這本怪詩集,拿到同鄉(xiāng)會分送給那些可能完全不讀現(xiàn)代詩的,那些鄉(xiāng)音(南京)極重的異鄉(xiāng)老人。我想那綠皮薄詩集,應(yīng)該是和一些同鄉(xiāng)會訊一起被扔在某些老人堆滿藥瓶、傳記文學(xué)、剪報或他們的書信紙堆的床頭柜吧?
后來父親過世了。他過世時我其實(shí)已三十七歲,已神魂定位是兩個小孩的父親了,但常仍因他的崩倒殞滅而有孤兒之慨。相比于在時光河流中讓我百感交集的艱辛,難以言說的像隕石擊打在月球表面的許多凹坑,對未來的惘惘的威脅,我常懷念他可以把自己艱苦十倍于我的一生,過得慷慨、仁慈、熱愛生命和朋友。
有意思的是,今年,大約是春天之后吧,我發(fā)現(xiàn)我又開始“寫詩”了。當(dāng)然還是一些或許讓嚴(yán)肅以詩為探索宇宙奧義、一生傾注心神智識為職志的詩人朋友皺眉苦笑的拙稚創(chuàng)作。似乎,隔了二十多年,這個“小女兒”,像裊裊的蠟燭白色光焰,幽靈般地又在我的小說征途,盔甲破裂,刀刃蜷屈,小腿肚布滿膿瘡和水蛭,眼眶不能自已流出眼屎和淚糊……我敲打鍵盤,我的“小女兒”便一顆字一顆字出現(xiàn)在電腦的藍(lán)光屏幕上(我從最初至今,所有的小說,不論長短,全部是手寫于紙張上)。
我不知道,二十多歲那個眼神還如此清澈、羞怯,但對某些神圣價值燃燒著瘋狂火焰的“小說朝圣學(xué)徒”,偷孵養(yǎng)在他窄仄貧乏的山里宿舍的,那個“小女兒”;和如今四十六歲,靈魂里插滿鐵屑和碎玻璃,瞳珠渾濁,頸腮處或不覺已布滿鱗片的這個疲憊但或更寬容些,朝暮年余生蹣跚前行,無有奇想的大叔的“小女兒”;她們之間,有何差別?仍是那只時光培養(yǎng)皿中浸泡著,屈膝縮頭長發(fā)如藻漫開,白皙如百合花莖的少女神嗎?仍是我最里頭的房間,最隱秘的抽屜,即使星空纏度紊亂,所有顛倒妄想、夢里尋夢,所有崩塌與溶解皆無法侵入的那個“孩童女王”嗎?
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