本書是一部詩畫合壁作品，詩歌均為三言兩語的俳句，都是梁氏近乎自娛的詩歌日記，特別是一百只鳥的信手涂鴉，水墨意文，表達(dá)了難得糊涂的歸隱之意，俠客情懷里也隱隱透露作者對(duì)于人生與社會(huì)的思考。作者以其第一母語岡頭話鄉(xiāng)音將本書命名為《烏哇》，除了表示驚訝，還因?yàn)闀械漠嬜骶鶠殚]著眼睛的可愛小鳥。所謂“烏哇”，“閉上眼睛的鳥在鳴叫”也，足見其幽默豪放的性情。本書是梁國健繼散文詩《糞青集》和《噫嘻》之后的第三部詩畫合壁作品，全書洋溢著詩情畫意，鑒賞性、可讀性均好。

梁國健，出生于60年代，祖籍廣東佛山，中國多媒體藝術(shù)家，創(chuàng)作涉獵平面設(shè)計(jì)、實(shí)驗(yàn)水墨、裝置、影像及聲音藝術(shù)。其最擅長(zhǎng)的實(shí)驗(yàn)水墨，創(chuàng)造性地將火運(yùn)用在中國畫中，在傳承了中國傳統(tǒng)的祭嗣儀式中的香火之禮的同時(shí)，也保留著中國古代繪畫里儒家和道家的人文精神，因而建立起非常獨(dú)特和自我的一套藝術(shù)語言。

自序

我不是人們所說的畫家。我只是在不斷復(fù)制自然的肌理。

有機(jī)會(huì)主義的嫌疑，有明知故犯的與傳統(tǒng)對(duì)立，也有與

自然的殊途同歸…… 我只想，把手上的毛筆，煉成一

根繡花針，縫補(bǔ)夢(mèng)里的破碎山河。

我也不是設(shè)計(jì)師，我只是個(gè)戀物狂。我著迷拾荒，處處

在垃圾堆里淘寶。尋找無用之用的道具，把那些記憶的

碎片，縫成百家衣。在冰冷的科技世紀(jì)，留一點(diǎn)溫情的

包漿。

同樣，我也不是詩人，我只是文字的搬運(yùn)工。流連在時(shí)

代的屋檐下，隨時(shí)隨地地打掃故事的瓦礫。正業(yè)時(shí)間，

把文字打磨成補(bǔ)釘，不敢談情結(jié)與偉大，其實(shí)是為自己

寂寞缺鈣的城墻補(bǔ)漏。

世界厚愛，藝術(shù)家的瘋狂絲毫不會(huì)影響社會(huì)秩序，我一

直在上獨(dú)善其身的必修課。

算是自序。

關(guān)于作者——我認(rèn)為他是被上帝選定的專吃文藝飯的人。他搞音樂、搞行為藝術(shù)、搞裝置藝術(shù)、搞抽象藝術(shù)，還搞詩歌，真是搞得我眼花繚亂。梁國健耍得是金庸筆下的——紅花會(huì)舵主陳家洛的百花錯(cuò)拳——嗎？！不過，我自以為是地認(rèn)為看懂了梁國健的水墨鳥。說真的，甫一接觸此鳥，我就想到了八大山人的鳥。毋庸置疑，這兩只鳥，屬于不同向度的。八大的鳥，苦寒瘦硬，那是苦大仇深人的鳥；梁國健的鳥，喜悅中庸，那是喝咖啡抽雪茄人的鳥。我有一個(gè)奇怪的想法，梁國健的鳥，是他的小弟弟嗎？！這并非空穴來風(fēng)，你看，那鳥從外形來看，胖胖圓圓的，和梁國健一樣；從性格來看，那鳥偶一睜眼，或偶一露尖喙或利爪，就像梁國健不經(jīng)意間的犀利之語——那是三少爺?shù)膭ρ剑‰y不成水墨鳥是梁國健的自傳性的象征物？！我覺得，這鳥永遠(yuǎn)成不了主角，或者永遠(yuǎn)成不了事件的中心，它永遠(yuǎn)是一個(gè)旁觀者，偶爾會(huì)尖叫幾聲。難道這是梁國健的宿命或處世之道？！梁國健是幽默的自嘲的，也是狡黠的。他不想做熱血四濺的英雄，他只想伸著脖子看熱鬧。 （當(dāng)代詩人 楊瑾）

在國內(nèi)，以詩畫組合形式出版的圖書并不多，尤其是新詩、俳句作者自配畫的更是少見。梁國健的這本詩畫集，詩歌語句以其鄉(xiāng)音岡頭話寫作，靈巧有趣，簡(jiǎn)短卻余味悠長(zhǎng)。配畫是水墨小鳥涂鴉，憨態(tài)可掬，生動(dòng)傳神，處處流露著天然之態(tài)與作者的匠心。整本書，詩與畫巧妙鋪排，逸趣橫生，讀來令人愉悅歡欣。

春芽蘇醒了

好奇地四處張望

這夢(mèng)好長(zhǎng)啊

有一滴雨水

落在春芽的心窩

這不是夢(mèng)吧

冬天在臺(tái)下

他明顯不夠膽量

奪過麥克風(fēng)

大佬真爺們

夏天演出的超時(shí)

冬天在鼓掌