西岡常一的話
我家世世代代都是奉公于奈良法隆寺的木匠。人們通常管我們這樣的人叫做“法隆寺木匠”或“斑鳩寺工”。我家從祖父那一輩開始就是法隆寺的棟梁，一直到我這輩都是這么延續(xù)下來的。我從一生下來，周圍看到的人都是木匠。我的祖父西岡常吉，他的弟弟籔內(nèi)菊蔵，我的父親西岡楢光，我，還有我的弟弟西岡楢二郎，都是宮殿木匠。除此之外，在我生活的奈良西里地區(qū)還居住著眾多各行各業(yè)的手藝人，所以我從很小的時候開始，就是看著他們的工作和生活長大的。
身為木匠，我有幸參與了法隆寺的解體大修復(fù)，法輪寺三重塔的重建，藥師寺的西塔、中門、回廊以及整體伽藍(lán)的重建，跟眾多手藝人一起經(jīng)歷了這些難得的修建過程。
現(xiàn)在社會發(fā)展了，電腦普及了，我們生活在一個非常便利的時代。很多事情都可以靠機(jī)械來解決，就連一毫米的幾分之一都能在一瞬間完成，技術(shù)是多么了不起啊。如今，這樣的機(jī)械也來到了我們木匠的世界中，它讓我們的工作變得方便了很多。
但是，這些機(jī)械的到來卻讓很多手藝人消失了。機(jī)器和電腦取代了手藝人祖祖輩輩傳承下來的技術(shù)和智慧，因?yàn)樗鼈円呀?jīng)開始代替我們制作東西了。
現(xiàn)代社會什么都是科學(xué)，一切都被數(shù)字和學(xué)問所置換了，教育的內(nèi)容也因此而發(fā)生了變化。都說這是一個注重“個性”的時代，而在我們這些手藝人看來，現(xiàn)代人的生活是被框在一個規(guī)格統(tǒng)一的模子里的，用的東西、住的房子、穿的衣服、教育孩子的方法、思考問題的方式都是一樣的。
我自己是靠手藝吃飯的人，也跟很多活計好的手藝人一起工作過。讓我感受深的就是我們手藝人的工作是機(jī)器所不能替代的。要想成為一個好的手藝人，需要長時間的修煉過程，沒有近路也沒有快道，只有一步一步地埋頭往前走。這跟在學(xué)校的學(xué)習(xí)不同，它不是光靠腦子死記硬背、死讀書來完成的。這種修煉不是很多人一起學(xué)習(xí)同一樣?xùn)|西，并以同樣的速度記住的過程。它的過程是需要靠自己慢慢地體會和積累，靠繼承祖輩們傳承下來的技藝和智慧來完成的。所有的活計，從基礎(chǔ)開始，不弄懂每一步到底是怎么回事是不可能進(jìn)入下一步的。因此無論你做什么都會遇到基礎(chǔ)的問題，無論你中途退出還是以他物取而代之，后還是需要你自己去解決所有的問題，沒人能幫得上你，這就是我們手藝人的工作。
我是從事修建古代建筑的木匠。法隆寺建造于一千三百年前，到現(xiàn)在還保持著跟初建時一樣的優(yōu)美形態(tài)。我在這當(dāng)中領(lǐng)教了各業(yè)種的先人們的智慧和技能。那些技能和思考無一不是偉大的，是應(yīng)該世世代代繼續(xù)傳承下去的。因?yàn)槟抢镞吥哿巳毡镜奈幕?，以及作為日本人繼承下來的技能和智慧。這些技能和智慧不是能靠機(jī)械和電腦來繼承的。盡管數(shù)據(jù)能被輸入機(jī)器，機(jī)器也會告訴我們結(jié)果，即便中途有不懂的地方也能找到答案，但是，我們?nèi)?，特別是作為我們手藝人，是不行的。對于面前每一塊不同的材料，在找出它們彼此不同的同時，更要找出如何有效地使用它們的方法。這是靠多年的經(jīng)驗(yàn)和直覺來判斷的。但是，不知道從什么時代開始，人們開始認(rèn)為這種傳統(tǒng)的方法太陳舊、太封建，于是開始用機(jī)器和自動化的設(shè)備來取代先人們堅持了上百年甚至上千年的做法。機(jī)器成了無所不能的。
