【永恒性】——
我們毫無(wú)疑問(wèn)地反對(duì)任何流行的設(shè)計(jì)以及任何設(shè)計(jì)風(fēng)潮。我們蔑視陳舊的文化、浪費(fèi)的文化、朝生暮死的狂熱崇拜，厭惡臨時(shí)解決方案的需求、能源的浪費(fèi)以及一味求新求異的資本。
我們的存在是為了經(jīng)久的設(shè)計(jì)、針對(duì)人們的需求而產(chǎn)生的設(shè)計(jì)。我們的存在是為了關(guān)照一個(gè)倡導(dǎo)永恒價(jià)值的社會(huì)、一個(gè)受益于商品并值得尊重的健全的社會(huì)。我們喜歡采用基本形與基色，因?yàn)樗鼈兊男问絻r(jià)值是永恒的。我們欣賞的版式設(shè)計(jì)應(yīng)該是超越了主觀性的，因?yàn)槲覀兲剿鞯氖强陀^價(jià)值，而一種永恒的版式設(shè)計(jì)——不追逐潮流，正是以恰當(dāng)?shù)姆绞椒从硟?nèi)容。我們欣賞經(jīng)濟(jì)的設(shè)計(jì)，因?yàn)樗苊饬死速M(fèi)，同時(shí)它尊重時(shí)間與精力的投入，并且更加持久。我們力爭(zhēng)實(shí)現(xiàn)以信息而非視覺(jué)快感為核心的設(shè)計(jì)。我們欣賞的清晰、簡(jiǎn)潔、經(jīng)久，就是設(shè)計(jì)中“永恒”的意義。
【影響】——
接受影響和感染是我們成長(zhǎng)過(guò)程的一部分，而且是人生的一個(gè)重要部分。早期的影響在一個(gè)人的生命歷程中具有經(jīng)久的價(jià)值，并決定了他的性格、觀點(diǎn)、個(gè)性與興趣。以我為例，建筑是我最初強(qiáng)烈的興趣點(diǎn)，尤其是接觸到了勒•柯布西耶（Le Corbusier）的作品之后，我極其尊重他對(duì)于藝術(shù)與社會(huì)問(wèn)題的專注與投入?？虏嘉饕秘S富的形式與材料的詞匯創(chuàng)造了非常有魅力的語(yǔ)言，用于通過(guò)作品去表現(xiàn)、溝通、交流其愿景與觀念。對(duì)曾經(jīng)的我而言，他那富含了繪畫、雕塑與建筑的包羅萬(wàn)象的愿景的表達(dá)是全新的，我感覺(jué)自己被完完全全地吸引住了。另一位對(duì)我產(chǎn)生重要影響的人物是密斯•凡•德•羅（Mies van der Rohe），來(lái)自他的影響貫穿我的生命，一直持續(xù)至今。密斯令人難以置信的精細(xì)測(cè)算與計(jì)劃，及在材料應(yīng)用上的豐富性對(duì)我產(chǎn)生了至深的影響。我還記得自己研究他的建筑草圖，以期深入透徹地理解其建筑語(yǔ)言，去感受和理解他所創(chuàng)造的如音樂(lè)節(jié)奏般的空間、相互交錯(cuò)的墻以及完美的比例。密斯的極簡(jiǎn)主義不是一種風(fēng)格的產(chǎn)物，而是極其優(yōu)雅的智慧的呈現(xiàn)，指導(dǎo)我所有的創(chuàng)作，或者至少可以說(shuō)指導(dǎo)了我的絕大部分創(chuàng)作。
以最簡(jiǎn)化的方式實(shí)現(xiàn)最豐富的效果，這種主張塑造了我在各個(gè)領(lǐng)域的工作過(guò)程，無(wú)論是二維的還是三維的。
“影響”與“靈感”的區(qū)別在于持久性?！坝绊憽币陨钊肭倚纬尚缘姆绞阶饔糜谒季S，而“靈感”則偏向具有朝生暮死的本質(zhì)，顯出一種短暫的生命周期的傾向。靈感接近一種創(chuàng)造性的爆發(fā)，在我們的意識(shí)中靈光乍現(xiàn)并達(dá)到短暫的最高點(diǎn)，有時(shí)候會(huì)產(chǎn)生結(jié)果，但有時(shí)候戛然而止，這取決于靈感的強(qiáng)度、價(jià)值，以及我們的定位與計(jì)劃。
靈感可能來(lái)源于某個(gè)影響了我們的作品，不過(guò)我們應(yīng)該意識(shí)到模仿的危險(xiǎn)性并拒絕誘惑。
我們都是由周遭的世界所塑造并接受其影響的，會(huì)被所閱讀的書籍、聆聽(tīng)的音樂(lè)所感染，這也是有此意識(shí)的重要之所在。
我們應(yīng)該在所有現(xiàn)存的可能性中不斷地篩分與詳查，讓自己能做出的貢獻(xiàn)意義更加豐富，使其更加具有深度與實(shí)質(zhì)性。
【字體：基礎(chǔ)字體】——
電腦的產(chǎn)生引發(fā)了一種現(xiàn)象，被稱為“桌面出版系統(tǒng)”。任何會(huì)打字的人都可以自由地使用現(xiàn)存的字體，而且能夠任意變形——這是一場(chǎng)巨大的災(zāi)難，會(huì)導(dǎo)致可怕的大面積的文化污染。我曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，如果從事桌面出版的群體都是醫(yī)生，我們就都沒(méi)法活了！字體已經(jīng)經(jīng)歷了令人難以置信的驟增，電腦使得每個(gè)人都有可能設(shè)計(jì)新的字體，而這就引發(fā)了有史以來(lái)足稱最大規(guī)模之一的視覺(jué)污染。
針對(duì)這個(gè)問(wèn)題，為了引起關(guān)注，我著手策劃了一個(gè)展覽，展示我們多年以來(lái)的作品，關(guān)鍵是所有作品均只使用了四種字體：加拉蒙字體（Garamond）、博多尼活字字體（Bodoni）、超世紀(jì)字體（Century Expanded）、海維提卡字體（Helvetica），目的在于展示各種各樣的印刷品可以節(jié)制地使用字體，而且能夠?qū)崿F(xiàn)經(jīng)濟(jì)性并產(chǎn)生很好的結(jié)果。換句話說(shuō)，重要的不是字體，而是設(shè)計(jì)師的作為。設(shè)計(jì)的注意力應(yīng)該集中在結(jié)構(gòu)上，而不是字體。
我仍然相信大多數(shù)字體的產(chǎn)生是出于商業(yè)原因，僅僅為了賺錢或是凸顯身份。實(shí)際上好的字體寥寥無(wú)幾，大多數(shù)新字體只是既有字體的某些細(xì)化。我個(gè)人喜歡使用五、六種字體，在此基礎(chǔ)之上可以容忍再添加五、六種，或許就到此為止了。
除了之前已經(jīng)提到過(guò)的字體，我列為備用的字體是奧普蒂瑪字體（Optima）、未來(lái)字體（Futurq）、通用字體 （Univers，這款字體由于有59種變化而成為本世紀(jì)最先進(jìn)的設(shè)計(jì)）、卡斯隆字體（Caslon）、巴斯克維爾字體（Baskerville），以及其他幾種現(xiàn)代字體。很顯然我所列出的字體選項(xiàng)非?；A(chǔ)，但它們最大的優(yōu)勢(shì)在于可以確保更好的效果。近年來(lái)，一些有天份的年輕字體設(shè)計(jì)師已經(jīng)做出了顯著成績(jī)，彌補(bǔ)了其他大多數(shù)字體在意義與品質(zhì)上的欠缺。
版式設(shè)計(jì)中最重要的元素之一是關(guān)系的處理，發(fā)生在規(guī)模、比例與大小、尺寸之間。理解并表達(dá)版式設(shè)計(jì)的方式有多種，即有眾多不同的可能性。相比就此做一個(gè)描述，我更有興趣闡述自己的觀點(diǎn)與方法。我把版式設(shè)計(jì)視為以最客觀的方式組織信息的學(xué)科。我不喜歡自我表現(xiàn)，即不喜歡把版式設(shè)計(jì)作為繪畫練習(xí)的托辭，因?yàn)殡m然意識(shí)到這樣的方式也有其自身的空間，但這不是我自己的語(yǔ)言，我對(duì)此也毫無(wú)興趣。我不相信寫了“狗”，這個(gè)字就會(huì)“汪”！我傾向于更加客觀的手段：比如通過(guò)諸如左對(duì)齊、居中或兩邊對(duì)齊之類的，在空間、分量以及版式設(shè)計(jì)上的安排，盡可能使一條信息的不同部分得到清晰表現(xiàn)。
某種特別的字體設(shè)計(jì)在有些情況下或許是合適的，通常是針對(duì)某個(gè)標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)或短篇的推廣文字，尤其是在曇花一現(xiàn)或促銷的背景之下。但是，這都不是我們通常會(huì)涉及的。不過(guò)，無(wú)論何時(shí)，我所欣賞的最佳的解決方案，需要既是其創(chuàng)作意圖又是其設(shè)計(jì)結(jié)果。我堅(jiān)信設(shè)計(jì)永遠(yuǎn)都不應(yīng)該是乏味的，但同時(shí)我并不認(rèn)為設(shè)計(jì)是一種娛樂(lè)方式。
好的設(shè)計(jì)永遠(yuǎn)不會(huì)無(wú)聊。
