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西西作品 傳聲筒
ISBN: 9787549583942

出版時間:2016-08-01

定  價:38.00

作  者:西西 著

責  編:周昀 李思洁
所屬板塊: 文学出版

圖書分類: 中国现当代随笔

裝幀: 精装

開本: 32

字數(shù): 86 (千字)

頁數(shù): 276
圖書簡介

梁文道稱西西為“作家中的作家”,莫言說“她的小說有奇思妙想、才華橫溢”,余華說“任何圍繞西西作品展開的討論和評說都有可能陷入危險的境地,因為我們面對的并不是那類大街上到處都可以找到的作家,我們所目擊的是一種獨特品質(zhì)的展現(xiàn)”,在這本書里,這位“作家中的作家”既展現(xiàn)了她的“獨特品質(zhì)”,也展現(xiàn)了她這“獨特品質(zhì)”所形成的一個來源——西方現(xiàn)代文學經(jīng)典。

本書是香港作家西西繼《像我這樣的一個讀者》之后的又一本讀書筆記,在形式和寫作上依然延續(xù)了上一本的風格,重述了西西心目中最優(yōu)秀的西方現(xiàn)代小說代表作,包括馬爾克斯、略薩、米蘭·昆德拉、伯爾等大師的經(jīng)典作品,這是一本小說家的讀書筆記,更是一位優(yōu)秀的漢語寫作者以個人風格改寫西方文學的大膽嘗試,讀者既能讀到西方內(nèi)核的故事,又能體會到中文敘述之魅力。全書最后一卷,西西更是以萬字長文逐句分析略薩經(jīng)典小說《潘達雷昂上尉與勞軍女郎》的第一章,讓我們得以從小說家的視角閱讀另一位小說家。

如何毒啞文學中的夜鶯?答案是通過翻譯。我說的文學中的夜鶯,是詩。

打開一冊從英文譯過來的土耳其詩集,我不禁要想,我伸出去的手,觸到的是詩人的頭發(fā),是詩人頭發(fā)上束著的絲帶,還是絲帶上的灰塵?世界上有那么多婉轉悅耳的夜鶯,希臘的夜鶯,波斯的夜鶯,因為我們是聾子才使它們成為啞巴。

傳聲筒都是誤讀者吧,可也提供了想象的能量。

誤讀不斷產(chǎn)生新的趣味和意義,各人有各人的誤讀,每一個人都從原作中創(chuàng)造自己的宇宙。

打開一本書,有什么比誤讀更充滿參與的感覺?祝誤讀愉快。

——西西

作者簡介

西西,原名張彥,廣東中山人。1938年生于上海,1950年定居香港,畢業(yè)于葛量洪教育學院,曾任教職,又專事文學創(chuàng)作與研究,為香港《素葉文學》同人。著作極豐,出版有詩集、散文、長短篇小說等近三十種。1983年,短篇小說《像我這樣的一個女子》獲聯(lián)合報第八屆小說獎之聯(lián)副短篇小說推薦獎。1992年,她的長篇小說《哀悼乳房》名列臺灣《中國時報》開卷十大好書。1999年,長篇小說《我城》被《亞洲周刊》評入二十世紀中文小說一百強。2005年,繼王安憶、陳映真之后獲世界華文文學獎,獲獎作品是長篇小說《飛氈》。2009年,《我的喬治亞》、《看房子》入圍臺北國際書展大獎。2014年獲得臺灣“全球華文文學獎星云獎之貢獻獎”。

圖書目錄

卷一

等待原始人

邁可K 的生活與時代

圣煙

快樂的結局

黑洞和白洞

瑪依塔真事

帕拉馬里博鸚鵡

狗到巴黎吠

愛情是瘟疫

卷二

不可承受的輕

蜘蛛女之吻

皇帝陛下

福樓拜的鸚鵡

保護網(wǎng)下

傷寒瑪麗民謠

四博士

別的火

卷三

賣氫氣球的人

容易的決定

山水

給你吾愛

為誰工作

海戰(zhàn)

卷四

巴加斯·略薩作品的時空濃縮結構

附錄 孫家孟譯《潘達雷昂上尉與

勞軍女郎》(第一章)

序言/前言/后記

愛情是瘟疫

《霍亂時期的愛情》,是加西亞·馬爾克斯的新作,和以前他寫的那些小說,很不同。比如說,題材上的選擇竟是一則十九世紀式的浪漫愛情故事;手法上的處理,再也不是“魔幻寫實”了。

作家說,他自己一直是浪漫派。在他生活的社會中,人們一旦不再年輕,就不大適宜發(fā)生浪漫的感情了。如今,作家年紀漸漸大了,卻認為這些感情珍貴。

加西亞·馬爾克斯生長在一個大家庭里,他的父母共有十二個孩子,父親還沒有結婚時就已經(jīng)有了四個兒女。作家小時候由外祖父母撫養(yǎng),直到八歲才跟父母,他四周的人都是浪漫的多。那么,為什么不寫一個這樣的小說呢?

就孕育了這樣一個愛情故事,充滿焦渴的熱情、離家出走、荒誕的犧牲、詩篇、情書和眼淚。其實,這樣的故事不必虛構,眼下就有最現(xiàn)成的,就是作家自己父母的故事。小時候,作家常常聽到父母講起他們的戀愛,覺得十分可笑。然而,作家六十歲了,故事已經(jīng)不再可笑,反而顯得莊嚴,非常美麗。

小說里面的女主角費爾明娜,正是作家母親的投影,堂娜露易莎今年八十四歲。至于小說中的男主角阿里薩,十八歲時愛上了十三歲的費爾明娜,這個人也正是作家的父親加夫列·艾利吉奧·加西亞的寫照。作家的父親和小說中的男主角都是電報發(fā)訊員,年輕的戀人由于家長的反對,被迫分開,女子被帶到別的城鎮(zhèn),她的戀人一直通過電報和她聯(lián)絡,相愛更深。

烏爾比諾醫(yī)生是小說中的另一個男角,這其實也有作家父親的投影。老加西亞先生最初就想當醫(yī)生,如果他在卡達堅納[卡塔赫納] 大學修畢醫(yī)學學位的話。事實上,小說的前半部不折不扣都是作家父親的故事。他的外祖父反對女兒的戀愛,并非只因為年輕人是個電報發(fā)訊員,還由于彼此屬于不同的政黨,外祖父是自由黨人。

從父母的戀愛開始,作家想起,如果這兩個人遭受反對,果然成功,事情會怎樣。后來兩個人到了年老時又再相逢,這才是小說虛構的部分。

寫這么的一個愛情故事,作家認真考慮過“大眾文化”的課題。他本是個喜歡肥皂劇的人,他承認許多電視劇不夠好,是因為缺乏文學的質(zhì)素,但它們卻又很真實,是生活中實實在在的情況。

第一個說“我全心全意愛你”的人是誰呢?作家覺得說這話的人是天才。為了寫《霍亂時期的愛情》,作家重讀了不少有關瘟疫的小說:福樓拜的《情感教育》、笛福的《瘟疫時代的旅程》,還有《俄狄浦斯》,因為這些作品中都有瘟疫的描述。

小說并非卡繆[ 加繆(Albert Camus)]《瘟疫》那樣子的一本書,里面也沒有寫霍亂的大場面。所謂霍亂,是疫癥,

小說所指的疫癥是愛情。戀愛的狂熱就是疫癥。作家常受“疫癥”困擾,他覺得,疫癥隨著許多狂熱的事誕生,狂歡啦、慶宴啦、縱情生活啦,等等。如今,二十世紀又將終結,世上更多煩惱,人們生活在核子意外的恐懼中,人們都為目前而生活狂歡,花大量的錢。試看飛機、酒店、電影院總是滿座,真像瘟疫一般,他說。

艾滋病不正是瘟疫么?作家寫小說的時候世界上還沒有發(fā)現(xiàn)這種病,現(xiàn)在看來仿佛寓言。小說是用十九世紀式的筆調(diào)寫的。自有人類,即有愛情,但對于大多數(shù)人,戀愛是件尷尬的事,像患了病,竟要把病情隱藏起來。愛是多么軟弱呀,作家說,拉丁美洲的人哪一個年輕時沒寫過熾熱的情書呢,到了年紀大了,就不好意思了,難為情了,情書要收藏起來,不給人見,不能讓人知道自己掉進過愛河里。

愛情似乎又復蘇了。小說中的人,都在瘋狂地戀愛。小說也以大團圓結局。一個電視編劇這么說過:“人們愛哭,我就給他們哭的借口,編的劇就成功了?!弊骷艺f,他也做同樣的事,結果是可以讓人笑。

作家常常旅行,但仍每天寫作,現(xiàn)在他寫得快,一天寫三四十頁清稿,因為有了文字分類機。他說,早二十年有就好了,他的作品起碼要比現(xiàn)在多兩三倍。在他不同的居所中都有電腦,旅行時只攜帶一堆唱片。小說出版后,他沒有再看一遍,他同意海明威的說法:一部完成了的書,就是一頭死去的獅子。

作家現(xiàn)在不寫信。幾年前,一位朋友竟把他的信賣給一家美國大學。他不愿意自己的信變成商品。如今,他只和朋友通電話,全世界到處越洋講電話,電話費驚人。于是,他笑起來,這真糟透了,不如寫些信賣掉,來付電話費。

記者問作家為什么寫作。他說是為了討朋友歡喜。但這又不太對,因為他懷疑有些人只因為他成了名才喜歡他。于是他又說,就用里爾克的句子吧:如果你相信不用寫作仍然可以好好生活,就別寫。他認為,他不寫作不能活。

一九五〇年時,作家在一篇小說中寫道,對于歐洲人,南美洲就是一個長著胡子、抱著吉他、腰佩手槍的人?,F(xiàn)在,他把這固定的形象抹去了。記者問他,二〇〇〇年時會做什么?他計算了一下,聳聳肩說,那時他七十三歲。他的父親八十四歲死,母親如今八十四歲。他確信自己長壽,那時,他會正在寫一個小說。

情人節(jié)的那天,滿街的年輕人都手握玫瑰花。愛情不再是難為情的事,不再是一種要收藏起來的病了么?不知道有多少人有阿里薩那樣鍥而不舍的心。

一九八八年四月

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