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戴明賢集第八卷 子午山孩
一位寂寞百年的清末诗人,为其人其世作传;一位感其真情的现代素心人,为其人其诗作传。
ISBN: 9787549589838

出版時間:2016-11-01

定  價:45.00

作  者:戴明贤 著

責(zé)  編:余慧敏 陆施豆
所屬板塊: 文学出版

圖書分類: 文集

讀者對象: 大众读者,尤其是对贵州历史文化、古典诗歌感兴趣的读者

上架建議: 文学;传记
裝幀: 精装

開本: 32

字?jǐn)?shù): 240 (千字)

頁數(shù): 392
紙質(zhì)書購買: 當(dāng)當(dāng)
圖書簡介

《子午山孩》為《戴明賢集》第八卷,系戴老貴州系列作品之一。子午山是清末黔地詩人鄭珍家鄉(xiāng)之山,子午山孩則寄寓著其對慈母的孺慕之情?!蹲游缟胶ⅰ芬脏嵳渲姙檩d體,以詩人生平編年為序,釋詩與傳人有機(jī)融合,集編年、紀(jì)事、譯述、注解與評議為一體,立體地呈現(xiàn)這位寂寞百年的詩人的詩意世界。

貴州地處西南邊陲,交通閉塞,鮮得中原文化之青眼。晚清之際,遵義沙灘村出現(xiàn)了以鄭珍、莫友芝、黎庶昌為代表的文化精英群體。鄭珍(1806—1864),清末著名學(xué)者、詩人。字子尹,號柴翁,自署子午山孩、巢經(jīng)巢主。道光十七年舉人,所著有《說文新附考》《巢經(jīng)巢經(jīng)說》等。鄭珍心境淡泊,恬淡寡欲,唯愿奉養(yǎng)雙親、苦研經(jīng)學(xué),奈何家境困窘,不得不下場應(yīng)試;時世動蕩,不得不避亂逃難。戴老盛贊這位鄉(xiāng)賢前輩:“尼采說他只愛‘用血寫成的書’,鄭珍的詩真正是用血寫成,具有極大的認(rèn)識價值和審美價值?!?p/>

作者簡介

戴明賢,中國作家協(xié)會與中國書法家協(xié)會會員,西泠印社社員,貴州省書法家協(xié)會主席。曾任中國書法家協(xié)會理事,貴州省作家協(xié)會副主席。文學(xué)作品有小說《九疑煙塵》《花濺淚》《岔河漲水》,散文集《殘荷》《戴明賢散文小說選》等。影視戲劇作品有《家祭》《夜郎新傳》《捉鬼》《燕樓驚豹》,以及《雙婚疑案》《天殘地戲》等。同時從事書法篆刻,有《戴明賢書法篆刻集》《對山集•戴明賢卷》等出版。

圖書目錄

邵燕祥先生序:一個詩人的存在和發(fā)現(xiàn)

自序

鄭珍家世

鄭珍詩傳

后記

總后記

序言/前言/后記

邵燕祥先生序

一個詩人的存在和發(fā)現(xiàn)

鄭珍,生卒于一八〇六至一八六四年間,是十九世紀(jì)上半葉的一代詩家,更是中國詩史上一個巨大的存在。然而這位生于偏遠(yuǎn)的貴州山鄉(xiāng),曾短期出任小官卻大半生窮愁潦倒的詩人,雖為鄉(xiāng)邦文獻(xiàn)所記載,也只獲少數(shù)文史巨公青睞,而對于現(xiàn)代一般的新舊文學(xué)愛好者來說,他幾乎是從沒聽說過的陌生人。

這正像一顆行星,就其體量看,是一個巨大的存在,然而高懸天邊,寂然悄然,泯然于眾星之間,等待著被發(fā)現(xiàn)。

我之知有鄭子尹,是一九八二年一個偶然的機(jī)遇,來貴陽和遵義旁聽黎庶昌國際研討會,才了解到鄭子尹和莫友芝與黎庶昌同為“沙灘文化”的代表人物,但那一次除了弄清遵義市區(qū)子尹路命名的由來,于其人其詩仍是一無所知。

本書的作者戴明賢在自序中說,他對這位鄉(xiāng)先賢也是從懵然不知,到經(jīng)人點撥,在十年動亂中偷暇精讀,乃得成其知音。戴明賢對遙遠(yuǎn)天際這顆詩星的發(fā)現(xiàn),并著成此書,將帶領(lǐng)我,也將啟發(fā)眾多今天與爾后的讀者感知這顆星的存在,接受這顆星光芒的牽引。

套一句熟語,如果子尹先生在地下或天上有知,也該會感謝戴明賢為他寫這卷“詩傳”的勞績:讓更多后人走近這位寂寞百年的詩人及其詩作,也讓這些心血澆溉的生命史、社會史不至湮沒于歲月塵沙。說來可憐,我剛打開書稿時,竟不知道鄭珍是鄭子尹的本名,子午山是他家鄉(xiāng)的山,別署“子午詩孩”則寄托著他對慈母的孺慕之情。待讀到最后一頁,這位陌生的詩人,已經(jīng)成為我聲息相聞的近鄰、忘年相交的契友,可以月下同游,可以花前對飲,可以雨夜聯(lián)床,甚至是結(jié)伴奔波在逃難路上,可以互相傾訴共同的憂患與各自的悲歡,而不問是十九世紀(jì)還是二十一世紀(jì)了。

戴序中介紹了晚清以來諸家對鄭詩的崇高評價,皆是有所據(jù)而云然,并非溢美之詞。人們將他置于唐宋以來的大家、名家之間加以論列,多是從他與各家風(fēng)格的異同來突出他的優(yōu)長。這是學(xué)者之言。像我這樣的詩歌愛好者,或多或少讀過一些傳統(tǒng)詩作,且各有偏好,自會根據(jù)自己的閱讀體會,有所欣賞,有所品鑒,不必拘泥于論者的排名,也可以說,讀詩,讀好詩,快我胸襟,斯為得之,又豈在為詩人排座次哉!

不過,從接受心理來看,一個讀詩的人總有更容易引起共鳴的題材和風(fēng)調(diào)。讀鄭子尹寫自己親歷的窮愁坎坷,寫周圍的民間疾苦,總使我想到杜甫、白居易以至皮日休;偶寫鄉(xiāng)居閑情,又使我想起儲光羲、范成大;而詩人主體,更使我想起黃仲則、龔自珍。然而這只是某些近似而已。鄭珍就是鄭珍。這部“詩傳”的好處,正在戴明賢創(chuàng)為“以人馭詩,以詩證人,因人及詩,人詩共見”的體例,避免了單純的傳記“見人不見詩”(往往需要另找詩集合參)和單純的詩集“見詩不見人”(往往需要另找有關(guān)詩人的史料),為讀者節(jié)省了翻檢之勞,也更利于知人論世,不但有助于讀者了解歷史的大背景,而且交代了詩人的具體處境,乃知一詞一語,都自有心路歷程,不是無病呻吟了。

戴明賢這樣的寫法,也許不是學(xué)術(shù)論著的取徑,卻十分適合向一般讀者“普及”一位詩人及其詩作,猶如陪同游客進(jìn)入一條花徑,一片叢林,隨引隨行,即景指點,遠(yuǎn)勝遙對草木花樹,空泛地說花有多么香多么好看,樹為什么有的曲有的直了。

我之知遠(yuǎn)在貴州的戴明賢,比我之知鄭子尹早十來年:上世紀(jì)八十年代初,我拜讀了他寫的歷史小說《金縷曲》,心向往之?!拔母铩焙蟮奈膶W(xué)界不斷發(fā)現(xiàn)被不正常年代埋沒的人,也發(fā)現(xiàn)了戴明賢——《金縷曲》選載于《小說選刊》。后來一九九二年我在貴陽見到了他,這是我們締交之始,于今也有二十年了。二十年來,讀到他默默寫的好幾本書,例如關(guān)于安順,他如數(shù)家珍。我從他的筆下,真正感到了一個作家對家鄉(xiāng)熱土的感情,這與他對這片土地上的文化遺存和風(fēng)土人情的熟悉是分不開的,也是做不得假的。戴明賢如此,一二百年前的鄭子尹也是如此。讀了戴明賢這部寫鄭珍的“詩傳”,讀了經(jīng)他精心摘引、解讀(不是一般意義上的“串講”,而是融入了自己的心會)的鄭詩,貴州這片曾經(jīng)多災(zāi)多難、邊鄙貧瘠的土地,變得于我親切起來;詩人鄭子尹的身影,也在他的親人、鄉(xiāng)鄰、摯友和學(xué)生之間,像浮雕一樣突現(xiàn)出來。

我相信,鄭珍——子尹先生和他的詩的巨大存在,一經(jīng)這次發(fā)現(xiàn),將永遠(yuǎn)不會被中國人忘記或忽略。

二〇一二年十二月二十五日

自序

古人說“詩有別才,非關(guān)學(xué)也”,我就因缺乏詩才,想學(xué)做詩而學(xué)不好。但我喜歡讀詩,相信詩是文學(xué)之冠冕。無論哪個民族、哪個時代,其本質(zhì)特征和精神風(fēng)貌,往往在詩歌中得到最準(zhǔn)確、鮮明和生動的展現(xiàn)。我又相信詩是文學(xué)(一切樣式的文學(xué))之靈魂,不學(xué)詩,無以言;文而無詩,行之不遠(yuǎn)。

吾國素稱“詩國”,詩人燦若星漢,好詩不計其數(shù)。我對國風(fēng)屈原、曹操左思、李杜小李杜、后主易安、稼軒放翁、納蘭容若龔定庵,固然都百讀不厭;而愛其詩兼愛其人者,有陶淵明、蘇東坡和鄭子尹三家。定庵有《三別好詩》,陶、蘇、鄭就是我的“三別好”之一(之二則是辛、陸、龔)。而囿于根深蒂固的“布衣情結(jié)”,三位中又以自覺選擇耕讀生涯的陶、鄭更覺親近。東坡做過大小官職,身不由己,我心儀他的,是不論順境逆境,都以一種審美眼光觀察萬事萬物、無可無不可、把生活藝術(shù)化的那份胸襟和睿智。

讀陶詩,心情比較單純:跟著他享受“既耕亦已種,時還讀我書。……俯仰終宇宙,不樂復(fù)何如”就是了。好幾位退了休的朋友索字,我就給他們寫這四句。讀蘇詩,賞其清雄之余,更抱著一個天大的“屈”字:這樣的人中龍鳳,被一班宵小嫉恨,一再陷構(gòu),必欲置之死地而后快。“歸去來兮,吾歸何處?萬里家在岷峨?!比f里都不打緊,要命的是不準(zhǔn)回去,求做自食其力的淵明而不可得。這份苦太沉重了。

讀鄭詩,則是感同身受的兩難。陶淵明是做了小官而自己放棄。鄭子尹不同,他與生俱來的興趣是鄉(xiāng)居、學(xué)術(shù),而家貧親老的情勢推搡著他往學(xué)優(yōu)登仕的“正途”上走。如果真走上了,他必定能做個清正愛民的好官;然而他不肯做迎合判卷人興趣的時髦文字,就做不成官。這個解不開的死結(jié),有如雙馬分尸,令他吃盡苦頭,不僅自己差點死在考棚里,更讓兩個孫子夭折在了赴任途中。

淵明、東坡,家喻戶曉;鄭子尹卻寂寞之至。

子尹名珍,是晚清大詩人。貴州遵義人氏。“遵義會議會址”坐落的子尹路,就是以他命名的。

研究清詩的權(quán)威學(xué)者,對鄭子尹《巢經(jīng)巢詩》評價都極高。清末大詩人趙熙平生批注古近代詩數(shù)十百種,持論極嚴(yán),不輕許可,而斷然評子尹詩為“絕代經(jīng)巢第一流”。吳敏樹說:“子尹詩筆橫絕一代,似為本朝人所無?!标愘琮堈f:“近人為詩,多祧唐禰宋,號為步武黃、陳,實則《巢經(jīng)》一集乃枕中鴻寶也?!保ㄌ柗Q學(xué)的是黃庭堅、陳與義,實際是以鄭子尹為秘密捷徑。)錢仲聯(lián)說:“清詩三百年,王氣在夜郎。”又說:“同光體詩人張學(xué)人之詩與詩人之詩合一之幟,力尊《巢經(jīng)巢詩》為宗祖?!蓖舯俳f:“唐宋人真正可稱為大家者,僅太白、杜公、右丞、昌黎、香山、東坡、山谷、劍南、遺山、道園十家。名家甚多,吾只取元結(jié)、孟郊、李商隱、韓偓、梅堯臣、王安石、陳師道、陳與義、顧炎武、吳嘉紀(jì)、厲鶚、鄭珍十二人?!保ㄒ陨限D(zhuǎn)引自白敦仁先生《巢經(jīng)巢詩鈔箋注•前言》)連眼光超卓的錢鍾書先生,對鄭子尹也贊譽(yù)有加?!墩勊囦洝分幸惶幷f:“清人號能學(xué)昌黎者,前則錢萚石(載),后則程春海、鄭子尹,而朱竹君(筠)不與焉。萚石實非學(xué)人,詩佳處亦都在放筆直干,非以襞奧衍開生面。程鄭皆經(jīng)儒博識,然按兩家遺集,挽硬盤空,鰲呿鯨掣,悟無本‘膽大過身’之旨,得昌黎以文為師之傳,堪以宋之王廣陵鼎足而三;妙能赤手白戰(zhàn),不借五七字為注疏考據(jù)尾閭之泄也。”這是說子尹學(xué)韓愈一路的詩,既有深厚的學(xué)問識見,又有詩心詩情,不像有的學(xué)人用詩的形式做注疏考據(jù)文章。錢先生在另一處說在抗戰(zhàn)流離中讀到子尹《自沾益出宣威入東川》詩,“寫實盡俗,別饒姿致,余讀之于心有戚戚焉”。這說到子尹的另一路詩:以白描手法,描繪眼前情景。“寫實盡俗,別饒姿致”八個字,評說無剩義了。

然而,今天的詩詞愛好者,十有九人不知道鄭珍其人其詩。

鄭詩未能廣泛流傳,原因在于“天時、地利、人和”他一項都不占。

貴州建省晚,僻處西南一角,從來不受先進(jìn)地區(qū)、主流文化的青眼。曾見近代筆記中有一例證——光緒十二年丙戌科,皇帝欽點狀元為貴陽人趙以炯。大學(xué)士翁同龢諫曰:點一個貴州人為狀元,恐江南舉子不服。狀元如此,何況等而下之者。鄭珍不僅是貴州人,而且是一輩子僻居山鄉(xiāng)的貴州寒士,足罕履通都大邑,友不交大佬權(quán)貴,知音唯三五摯友,傳播僅府縣之間,何來地利與人和?至于天時,王瑤先生在《陶淵明集•前言》中說,陶詩在當(dāng)時簡直沒有人注意,等到他在文學(xué)史上有了一個較高的地位,已經(jīng)過去三個朝代了。他說:“為甚么陶詩在當(dāng)時這樣不受人重視呢?原因之一是他人微地輕。”鄭子尹不僅人微地輕,而且天時盡失:身后五十多年,就興起提倡白話文新文學(xué)的“五四運動”,整個舊體詩詞都迅速被邊緣化了。趙翼說得有道理:“后代時逾前代久,今人傳比古人難?!?p/>

鄭詩的特點,一般認(rèn)為主要學(xué)韓愈。或曰:“推源杜陵,又能融香山之平易、昌黎之奇奧于一爐,而又詩中有我,自成一家面目?!保ㄥX仲聯(lián)語)或曰:鄭詩是以韓愈的語言寫白居易的內(nèi)容。其實,鄭詩轉(zhuǎn)益多師,風(fēng)格豐富,除了“以文為詩”的韓愈,李賀的詼詭、義山的纏綿、東坡的清豪、山谷的奇拗,在他的詩巢里總能找得到。然而盡管風(fēng)格多樣,鄭詩就是鄭詩,并非“百衲衣”或“聚寶盆”。有人認(rèn)為鄭詩古奧深邃、晦澀難懂,影響它的傳播,其實鄭詩中“赤手白戰(zhàn)”、平易如話的作品又多又好。

鄭詩更有一大價值:鄭子尹生活于中華古國最痛苦的歷史轉(zhuǎn)折期——內(nèi)憂外患相煎迫的晚清。他把一生經(jīng)歷的些少歡樂和巨大苦難、他置身其中的心路旅程,都寫成了詩,不自知地為這個歷史分娩期做了翔實記錄,為后世留下了一份珍貴的遺產(chǎn)?!冻步?jīng)巢詩集》像一部詩體斷代史,更像一部詩體日記,能為研究這段歷史的學(xué)者提供許多難得一見的材料??梢哉f,這是詩歌群星中罕見的貢獻(xiàn)。

想寫寫鄭子尹,是多年的心愿,但一直苦于找不到一種愜心的敘述方式。

一般說,介紹一位詩人,不外乎兩種體裁:傳記和詩選。我讀通行的詩人傳記,總覺傳主像一座塑像,矗在那兒讓別人介紹評說,他與我之間多了個“第三者”,如霧中看人,眉眼不真切。而讀一般的詩選,雖然詩人就在眼前,卻又是一首首詩各自獨立,把詩人的一生割裂了。兩種方式都有“隔了一層”的感覺,于是遲遲不能動手。

二〇〇四年,想出一個“以人馭詩,以詩證人,因人及詩,人詩共見”的寫法,庶幾能產(chǎn)生傳主面對讀者、現(xiàn)身說法的真切感,也試著寫出了幾段。一晃幾年過去,寫寫停停,直到最近把幾種難度小些的書稿弄完了,才集中心思來對付這個把幾種體裁糅在一起的“四不像”。

采用這種寫法,要干的活兒主要是使鄭詩“今文化”。

舊體詩詞使用的是古代書面文字,又有格律限制(句式、平仄、對仗等),因此詞與句極度濃縮,字與字之間、句與句之間暗藏著許多空白,加上常用經(jīng)典故實,乃至形成今天讀者欣賞舊體詩詞的主要障礙。鄭子尹是學(xué)者兼詩人,這種障礙尤其突出。如何消減這些障礙,使鄭珍其人其詩與讀者之間親切無隔膜?那就得讓他說今人的話。

怎么“說”呢?常見的是逐句今譯。實踐一段,覺得不理想:如果只從字面上把文言換成白話,往往前言不搭后語,更加不知其意。如果對那些“空白”填進(jìn)許多外加的字(有的加在括弧里),又會變得拖泥帶水,全失閱讀的快感。更重要的還在于:許多言外之意、“潛臺詞”,不加以闡發(fā)會損害深度,寫入譯文又似強(qiáng)加。這是詩詞今譯本中常見的現(xiàn)象。幾經(jīng)試驗,同時參考多位外文翻譯名家的經(jīng)驗,決定用包含了我對鄭詩的解讀、感受和闡發(fā)的一種綜合性散文復(fù)述,以期“從譯文獲得原作的精神,而不是它的字面意義”(詩人、翻譯家綠原先生語),從而形成一種原詩、復(fù)述、釋典、簡議的“四段式”結(jié)構(gòu),希望多少能達(dá)到親切不隔、流暢簡約的閱讀效果,讓讀者“因詩見人,史外傳心”。詩人邵燕祥先生在《我的詩人詞典》一書中論及:“他(陳明遠(yuǎn))曾把郭沫若的一些舊體詩譯為新體,使其中的詩意得到很好的闡發(fā)和表達(dá)?!蔽蚁雽︵嵲娮龅模窍胱岆[藏在字面以下的詩意能得到較好的闡發(fā)和表達(dá)(因此在詞語、語氣、句式等方面,不一定悉循原文)。至于能夠做到幾分,不敢有太多自信。

以我個人的觀點,鄭詩的精華有三類:一是如實狀寫當(dāng)時諸多社會問題(如洪災(zāi)、大旱、狼患、戰(zhàn)亂、腐敗、貧困、苦旅、科舉仕途等的作品),緒承了杜甫“三吏”“三別”、元結(jié)《賊退示官吏》、白居易《賣炭翁》、韋莊《秦婦吟》的傳統(tǒng),而且寫得更多、更細(xì)、更生動、更深刻,具有極大的認(rèn)識價值和歷史價值。二是真摯傾訴親情、友情的作品,感人肺腑。三是描繪山水景觀、鄉(xiāng)村風(fēng)物的作品。蘇軾說文與可畫竹,“其身與竹化,無窮出清新”,鄭子尹一置身大自然間,就真像與眼中之物同化,天人合一,描繪出一幅幅清新的“有聲畫”。三類作品同出一源:出自子尹博大的愛心、精微的詩心和“萬物筆下難遁形”的筆力。我的選擇,也著重在這三個方面。

母親和書,再加上摯友,構(gòu)成鄭子尹的精神家園。母親在世時,他像個小孩,成天除了讀書,就是尾著母親走進(jìn)走出,受到弟妹打趣;一切喜怒哀樂,都訴諸詩歌,與友人共同擔(dān)當(dāng)。母親去世后,他葬母于子午山,自號“子午山孩”。此即書名的出處。

個人定位:這是一部寫“人”的文學(xué)文本,而且只是我一個人讀出來的鄭珍其人。所以有意不接觸有關(guān)的學(xué)術(shù)論著,以保持直接閱讀的新鮮感;只采用四川白敦仁先生《巢經(jīng)巢詩鈔箋注》(巴蜀書社一九九六年三月第一版,包括所附凌惕安先生《鄭珍年譜》)、貴州楊元楨先生《鄭珍巢經(jīng)巢詩集校注》(貴州大學(xué)古典文學(xué)教研室校訂,貴州人民出版社一九九二年五月第一版)兩書對鄭詩典故語詞出處的注釋,這對我理解原詩很有幫助,但也有若干不從二書處。鄭氏族序方面,則依據(jù)貴州省社科院黃萬機(jī)研究員的《沙灘文化志》(中國文史出版社二〇〇六年十月第一版)。萬機(jī)兄是遵義人,與沙灘三氏有戚誼,對有關(guān)歷史研究十分詳贍,成果累累。他的另一種大著《鄭珍評傳》也承惠賜,我因怕形成先入之見,還一直沒有開讀。在此,謹(jǐn)對三家致以由衷之謝!至于對鄭詩的理解和詮釋,則純出己意。自揣谫陋,謬誤難免,不敢推卸也。

二〇一一年八月六日適齋燈下

二〇一二年八月廿八日揮汗校定

媒體評論

多年來,明賢兄不僅對貴州歷史文化的開掘與書寫,不遺余力,而且每有新作,必要進(jìn)行學(xué)術(shù)文體、敘述文體的自覺試驗,從《一個人的安順》,到《物之物語》,再到這部集編年、紀(jì)事、譯述、注解與評議為一體的復(fù)調(diào)文本《子午山孩——鄭珍:人與詩》,一步一個臺階,顯示了不竭的創(chuàng)造活力。

——錢理群

我從他的筆下,真正感到了一個作家對家鄉(xiāng)熱土的感情,與對這片土地上文化遺存和風(fēng)土人情的熟悉是分不開的,也是做不得假的。戴明賢如此,一二百年前的鄭子尹也是如此。讀了戴明賢這部寫鄭珍的“詩傳”,讀了經(jīng)他精心摘引、解讀(不是一般意義上的“串講”,而是融入了自己的心會)的鄭詩,貴州這片曾經(jīng)多災(zāi)多難、邊鄙貧瘠的土地,變得于我親切起來,詩人鄭子尹的身影,也在他的親人、鄉(xiāng)鄰、摯友和學(xué)生之間,像浮雕一樣突現(xiàn)出來。

——邵燕祥

編輯推薦

清末大詩人趙熙極為稱贊鄭珍之才,評其詩為“絕代經(jīng)巢第一流”。深感鄭珍詩作之情真意切,為其作詩傳之時,戴老另辟蹊徑,立足于“以人馭詩,以詩證人,因人及詩,人詩共見”的體例,更易于讀者知人論世,以避免單純的傳記“見人不見詩”和單純的詩集“見詩不見人”。讀來乃知鄭珍之作,一詞一語都自有心路歷程,而不是無病呻吟,閉門造車。

精彩預(yù)覽

道光二十三年癸卯(一八四三),三十八歲。

紀(jì)事:往仁懷直隸廳訪平翰,到即病。

繞道合江、綦江、桐梓回遵義。

原遵義知府平翰,因“溫水民變”事件被降為同知職,派往仁懷直隸廳已四年。他邀請子尹去他那兒走走看看,子尹欣然接受。

到茅臺村,已入仁懷縣境。但上水無船,困了整整兩天:

遠(yuǎn)游臨郡裔,古聚綴坡陀。酒冠黔人國,鹽登赤虺河。迎秋巴雨暗,對岸蜀山多。上水無舟到,羈愁兩日過。(《茅臺村》)

遠(yuǎn)游來到仁懷縣茅臺村,群山中一個小小的村落。這里的酒在貴州全省數(shù)第一,這里的赤水河常年運送川鹽。時近秋季,雨霧沉沉,對岸的四川叢山,迤邐綿延,迷迷茫茫。總也等不來上水船,我已經(jīng)在這里困守兩天,悶壞了人。

過了赤水河,又經(jīng)過險峻的吳公嶺。這里是川鹽入黔的必經(jīng)之地。大塊的井鹽捆綁在背架上,由鹽夫徒步運輸。鹽夫背負(fù)高于頭頂?shù)柠}架,手握粗壯的“拐耙”(拄杖,又稱打杵),在逼狹的山石小徑上行走。走一截路,用拐耙支住鹽架,站著歇一口氣。貴州舊鹽道上,多處石路至今布滿穴眼,都是“拐耙”的鐵腳拄出來的。子尹見聞所及,慨嘆不已:

著箯吳公嶺,側(cè)目吳公崖。飛獅落九天,腳插赤水隈。奔湍撼不動,怒聲天地回。水怒石益靜,萬古蒼嵬嵬。蜀鹽走貴州,秦商聚茅臺。牽舟至狼灘,龍灘近可挨,限此十里石,摩牙競羆豺,兩岸壁削成,自古白不苔。越山三十里,馱負(fù)費其財。當(dāng)年吳登舉,力欲運道開。鑿至此崖下,下手即風(fēng)雷。憤極仰天死,至今祠水涯。談?wù)邽閲@息,民勞天實災(zāi)。焉知彼蒼仁,正為斯民哀。三代井法廢,大利歸賈魁。肥癡享厚息,錦繡揮輿儓。生人十而九,無田可耕栽。力惡不出身,今力致無階。每每好身手,餓僵還裸埋。試令去此險,一錢誰乞哉?拔彼一牛毛,活我萬叟孩,天心曲調(diào)濟(jì),人苦夸薪錘。日出曉涼斷,炎風(fēng)吹面來,坐飽萬山頂,茫茫感中懷。(《吳公嶺》)

乘竹輿來到吳公嶺,側(cè)目觀看,吳公崖像一只飛獅從天上跳下來,腳踏赤水河。大浪奔來撞擊,撞它不動,發(fā)怒吼叫,聲震天地。水越發(fā)狠,石越安靜,蒼蒼雄峙,萬古不變。

川鹽入貴州,必經(jīng)此地,鹽商就聚集在茅臺村,雇苦力拉鹽船渡赤水河。狼灘和龍灘相隔僅十里,卻是被這吳公崖隔在中間,像張牙舞爪的熊羆豺狼攔住了去路。河兩岸削巖絕壁,石骨森森,青苔都不生。這段路就靠人背著鹽,翻山越嶺三十里,耗費財力人力。據(jù)說乾隆年間,有吳登舉其人,發(fā)下宏愿,要開辟這條通道,便利民生。不想開鑿到這堵崖下,一動工就來大雷雨,泥石流把新開出來的路又壅塞掉。吳公仰天怒叱,憤懣而死,老百姓在河邊給他建了座祠堂,至今還在。講述這段往事的人嘆息說:這是老天爺?shù)満ξ覀兪芸嘌剑∥艺f:你們哪知道,這正是老天仁慈,憐恤百姓,才這樣安排的。上古人人受惠的井田制廢棄了,一切利益歸商家大賈享受。他們吃得腦滿腸肥,穿著綾羅綢緞,指揮苦人干活;而老百姓十有九人無田耕,無飯吃。自古有力無處使最可怕,今天就是有多少氣飽力強(qiáng)的漢子找不著活干,凍死餓死,光著身子入土。你們想想:如果沒有吳公崖這座天險,鹽夫們沒鹽背,向誰討一文錢去?這就好比拔一根牛毛,救活一萬個老人小孩。凡人不領(lǐng)悟老天用心良苦,反而想揮鋤動錘去弄平它。

…………

不料,高高興興來作客,剛到五天就生病,而且還病得不輕。稍愈就急著要回家了。行前,做了四首詩,與東道主作別。平翰也是詩人,一直知賞和器重子尹,子尹也視他為真朋友:

韓子就新懦,《秋懷》悼前猛。公乎四年來,乃遂造斯境。天文與地壤,化作三淵靜。豈誠天資高,吾道固無幸。賤子日就懶,榛蕪滿眢井。可念夙昔心,一變與冰冷。尋常歡笑場,無淚喉自哽。丈夫各有悲,妻兒那得省。天也非人謀,持此送鼎鼎。羨公衣上珠,再拜敢堅請。四十不少矣,戀此西日景。(《至仁懷廳五日即病,幾危,將取道重慶歸,述懷與樾峰平公四首•其一》)

韓愈《秋懷詩》說:他認(rèn)可收斂退讓的新怯懦,而后悔躁進(jìn)熱中的舊魯莽。分別四年,樾峰您真達(dá)到這種境界了。胸中把天地萬物,化為《漢書•天文志》中“三淵”一般的深邃。這不僅因您的天資髙,也證明吾道不是僥幸易至的。慚愧我越來越懶惰,像一口長滿荒草的廢井,過去的有些想法,都變得冰冷了。往往在眾人歡笑的場合,雖未掉淚,卻是喉嚨哽咽不能說話。男兒自有傷心事,連妻室兒子也不能理解。這是我命中注定,人力改變不了,我只好這樣送走一生。我羨慕您衣上已有“所愿從心,致大饒富”的如意珠,拜求您傳授于我。我年已四十,還是留戀剩下的歲月的。

如意珠是《楞嚴(yán)經(jīng)》里的寓言。說一個人衣系如意珠而不自知,乞食他方。忽有智者指示:有此珠就能心想事成,何須外求。此人省悟:神珠非從外傳。

少小苦長饑,讀書牧豕暇。淵明拙乞食,孫楚每遭罵。廿年疢疾中,術(shù)慧頗足藉。焉知屠龍就,天乃不我赦。云橫子午山,哀雛叫深夜。世議日以隘,側(cè)聽吁且詫。以茲朽方寸,謀生到姜蔗。爛稿過十種,間抵許鄭罅。徑舍既不能,欲理卻還罷。小人哉樊須,卑卑止知稼。(《其二》)

我從小常年饑寒,放豬剩下的時間才能讀書。像陶淵明一樣,拙于求飯碗;像孫楚一樣沒有人緣。病病蔫蔫二十年,只有在文字上的悟性,或許還可自恃。然而這種“屠龍之技”學(xué)會了,老天還是不給我生路。子午山云霧重重,半夜里兒女哭餓;世人的議論也越來越苛酷,聽來只有驚詫加長嘆。因此灰心絕念,只想向耕田種菜討生活。陸續(xù)撰寫出來的古籍考據(jù)書稿有十余種,或許對前賢許慎、鄭玄著作中的遺漏有所補(bǔ)充,扔掉既不能,整理又無興致。我簡直已成了想學(xué)莊稼活、被孔子責(zé)備志趣卑下的樊須了。

貧薄多艱虞,肌膚就消竭。獨此妙明心,湛若海天月。十年養(yǎng)奇病,稽古絕無說。前朝驚瘧作,爪黑青照骨,凌晨抹額汗,滿掌詫鮮血。心知入死機(jī),其勢轉(zhuǎn)橫決。昨宵信奇極,頃刻遂痿蹶。罔極孫華原,麾指眾抇抇,稍逆而順布,毒身得解脫。先生何篤愛,于今我三活。臨分指歸路,謹(jǐn)記不敢越。(《其三》)

我貧苦單薄,憂患重重,身子日漸枯痿。只有這顆無增無減的妙明心,仍然像海上明月一樣光亮。十年來患上奇怪眼疾,見微不見大,遍查古書不見先例。前天又突發(fā)瘧疾,指甲烏黑,全身發(fā)青。凌晨覺得額頭出汗,抹在手上紅得像血。心想,這回真是死期到了,病勢會迅速惡化。想不到夜里出了天大奇事:我一下子癱軟昏迷過去,見到神醫(yī)孫思邈向我揮動手指,點向穴竅,令我全身肌肉跳動,氣息先上逆而后順布,漸漸痛苦全失。醒過來居然痊愈了。孫先生對我太厚愛了,給了我三次死而復(fù)生的大恩。分別在即,歸心似箭,這件奇事將銘記不忘。

仁懷氣候炎熱郁悶,外來者易染瘧疾。子尹在高燒中汗出而愈,歸功于夢中神醫(yī)?!叭睢敝杆麨槟覆?、己病祈禱孫思邈事,見前述。

…………

踏上歸途后,一路有《舟出合江》、《江津》、《綦江》、《九盤》(南川縣東)、《酒店埡即事》(桐梓)、《三坡曲三首》(桐梓)等詩紀(jì)行。

這天來到遵義城北七十里的永安莊至石堠場一帶。這是子尹舊游之地,往事紛來,物是而人非:

稻疇兩岸溪百轉(zhuǎn),阿母平生此行遠(yuǎn)?;@輿送侄我后從,一步低回一腸斷。秋雨爛途度阡陌,婿鄉(xiāng)未到天暮色。每逢曲處便看我,遠(yuǎn)聽慈聲喚窗槅。當(dāng)時歸去自洗泥,女媭詈我冠猶兒:拋書寸步不離母,隨母應(yīng)到須掃臍。而今我須正如此,再欲母隨不得矣。此身何以過百年,茫??尴蚵愤吽?。(《重經(jīng)永安莊至石堠》)

這一帶彎彎溪水,兩岸稻禾。母親一輩子出門,最遠(yuǎn)就到了這里。那天她坐著轎子送侄兒,我跟在后面步行。泥滑路爛,毛風(fēng)細(xì)雨,走一步都艱難。還沒走到我妹婿家,天就黑了。一路上,每次轎子一到轉(zhuǎn)彎地方,母親就要車轉(zhuǎn)身來找我,我遠(yuǎn)遠(yuǎn)聽見她隔著轎窗喊我的聲音?;氐郊依铮胰デ逑礉M身的泥水,姐姐笑罵我:這么大了還像個娃兒,只要不看書,就寸步離不得媽,看樣子要跟到胡子長齊肚臍眼!現(xiàn)在,我胡須真這么長了,想有母親在身邊不能夠了。下半輩子怎么過呢!望著溪水,眼里掉淚,心中茫然。

母子每逢彎路即互相尋找,細(xì)節(jié)感人。

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