出生于上世紀(jì)50年代的呂澎是新一代藝術(shù)史家，現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院人文藝術(shù)學(xué)院副教授。他大學(xué)時(shí)的專業(yè)是政治學(xué)，畢業(yè)后即對藝術(shù)史寫作和翻譯表現(xiàn)出極大的興趣。從80年代末開始，他從對西方藝術(shù)史的翻譯和介紹轉(zhuǎn)向了對中國近現(xiàn)代藝術(shù)史的研究。呂澎的三部藝術(shù)史（《中國現(xiàn)代藝術(shù)史：1979-1989》、《中國當(dāng)代藝術(shù)史：1990-1999》、《21世紀(jì)中國藝術(shù)史：2000-2010》）連同他的《20世紀(jì)中國藝術(shù)史》（共計(jì)修訂三次，后又以英文出版）以及其他相關(guān)著作，已經(jīng)成為研究中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史繞不開的重要?dú)v史文獻(xiàn)。

本書是對呂澎的藝術(shù)史寫作的全面研究，但是既非呂澎的個(gè)人傳記，亦非一般意義上的中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史的史料編排，而是通過歷史敘述的前后穿引，事實(shí)與價(jià)值的思辨交融，并結(jié)合藝術(shù)家和藝術(shù)史家的雙重視角來審視呂澎的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)和藝術(shù)史研究，尤其是竭力追溯塑造呂澎及其同時(shí)代人精神世界背后的社會(huì)、歷史和特定的文化場域，進(jìn)一步理解和展示“新型文化宇宙的奇妙結(jié)構(gòu)”。

章文姬

畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院人文藝術(shù)學(xué)院（碩士），當(dāng)代藝術(shù)理論的實(shí)踐、寫作是其工作重點(diǎn)，其文章收錄于不同的畫冊、期刊和出版物中，其中《作為自然主義的攝影──彼得•亨利•愛默生與十九世紀(jì)后半葉的視覺問題》獲得民生藝術(shù)史論文獎(jiǎng)學(xué)金，并收入民生藝術(shù)論文檔案庫。

引言?。保梗罚浮保梗福福核囆g(shù)理論與歷史觀的啟蒙　

第一部分?。保梗福埂玻埃埃埃簳鴮懶滤囆g(shù)史　

一、 歷史敘事：《中國現(xiàn)代藝術(shù)史：１９７９—１９８９》　

１．歷史觀及其立場

２．選擇新藝術(shù)的歷史事實(shí)

３．新具像：新藝術(shù)的歷史范例之一

４．哲學(xué)問題：新藝術(shù)的歷史范例之二

５．反藝術(shù)：新藝術(shù)的歷史范例之三　

６．本質(zhì)主義危機(jī)

二、經(jīng)驗(yàn)與知識(shí)：《中國當(dāng)代藝術(shù)史：１９９０—１９９９》　

１．平行場域：本質(zhì)主義的最后防線

２．走向市場：擺脫本質(zhì)論　

３．給何多苓的一封信

４．“廣州雙年展”：新藝術(shù)的權(quán)力譜系

５．“藝術(shù)操作”?。保矗?p/>

６．除魅的問題整理　

７．私密性的堡壘

８．權(quán)力與理論：新藝術(shù)史的書寫

第二部分　２０００—２０１１：鞏固新藝術(shù)史

三、《２０世紀(jì)中國藝術(shù)史》：新藝術(shù)的歷史合法性

１．歷史的形狀

２．新藝術(shù)的歷史合法性

３．修訂及其目的

４．改造歷史：合法性與正當(dāng)性

５．交談中的世界

６．作為歷史的個(gè)體記憶

７．《２１世紀(jì)中國藝術(shù)史：２０００—２０１０》

四、小徑分岔的花園：歷史判斷

１．歷史書寫的問題

２．“重要的不是藝術(shù)”

３．“意派”論

４．新藝術(shù)史的權(quán)力模式

五、“傳統(tǒng)才剛剛開始”

１．早期觀點(diǎn)與《溪山清遠(yuǎn)》

２．“溪山清遠(yuǎn)”展覽

３．自由市場與文化自覺

４．中國當(dāng)代繪畫的氣質(zhì)轉(zhuǎn)向

５．“物色•綿延”與批判地域主義

結(jié)語：合法化———從“走向市場”到“歷史之路”

1. 作者既通曉西方藝術(shù)史流派及其理論，又很了解20世紀(jì)80年代以來的中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)演變史，因而在書寫時(shí)能做到游刃有余，于是成就了這本優(yōu)良的藝術(shù)史研究論著。

2. 本書對呂澎及其代表作做了深入研究，提供了理解當(dāng)代藝術(shù)及其歷史的一個(gè)維度。通過理解這個(gè)對中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展做出重要推動(dòng)的個(gè)體，通過理解造成他波瀾壯闊生涯史的社會(huì)歷史的內(nèi)在機(jī)制，讓人們能夠獲得更真切的知識(shí)與啟示。

▲編輯推薦：

盡管上世紀(jì)80年代以來中國的新藝術(shù)就受到西方現(xiàn)代藝術(shù)以及后現(xiàn)代潮流的影響，但是，呂澎調(diào)整了人們將80年代以來的中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)同二三十年代早期中國藝術(shù)家向西方學(xué)習(xí)進(jìn)行簡單類比的粗糙邏輯，尤其是，建立了一個(gè)適合于分析20世紀(jì)中國藝術(shù)發(fā)展史的方法論框架，將不同歷史時(shí)期的藝術(shù)現(xiàn)象用一種問題的鏈條串聯(lián)在了一起，形成了一個(gè)經(jīng)過分析論證的歷史問題邏輯。

事實(shí)上,近年來呂澎的部分著作已經(jīng)成為國內(nèi)專業(yè)藝術(shù)院校的主要教科書（有些是歐美國家一些大學(xué)研究中國藝術(shù)史的參考教材），他的藝術(shù)史觀念和史學(xué)成果足以成為藝術(shù)史專業(yè)的學(xué)生和專業(yè)學(xué)者研究的對象。

本書是一部研究呂澎藝術(shù)史學(xué)的論著。作者在新的觀念和視角的設(shè)定下，通過歷史敘述的前后穿引，事實(shí)與價(jià)值的思辨交融，力圖呈現(xiàn)出一個(gè)藝術(shù)史學(xué)家在特定文化場域中所經(jīng)歷的雙重冒險(xiǎn)與精神生活。