本書呈現了山本耀司四十年設計生涯的軌跡，精選了不同時期對山本耀司的深度訪談，其中不僅涉及其對服裝和設計的激進思考也包括其對時尚和社會潮流的深刻洞見。對皮娜•鮑什、維姆•文德斯等摯友的采訪，更從另一個維度展現出一個獨特堅定且富有創(chuàng)造力的山本，他對音樂的熱愛以及和女兒之間微妙的父女之情都讓我們看到這個瀟灑男人內心深處的細膩情感。文中還通過多樣化的方式記錄了多場震撼人心的時裝發(fā)布現場，看山本耀司如何用時裝向這個世界重重的揮拳。

田口淑子，任職于日本文化出版局。1991年到2003年期間擔任MR.high fashion 主編。1996 年、1997 年和2005 年到2008年，擔任high fashion 主編。此前也在high fashion和《裝苑》擔任編輯。于2010 年退休?，F在是自由編輯者。從事時尚行業(yè)的采編與報道20多年，日本德高望重的時尚意見領袖。

山本耀司是可以在時裝史上名垂千古的人，他給時裝帶來了全新的東西，我特別喜歡他對于時裝的看法與視角。

— 阿瑟丁•阿拉亞 [Azzedine AlaÏa]

擁有一貫性、才能和激進的姿態(tài)，他對于所有時裝設計師來講都是楷模。

— 繆西婭•普拉達 [Miuccia Prada]

我把他當作優(yōu)秀的藝術家來敬慕，在我行進的前方，他總給我全新的呼吸和力量。

— 皮娜•鮑什 [Pina Bausch]

山本耀司是個詩人。他用服裝替代語言，他的創(chuàng)作就是剪刀的語法。

— 維姆•文德斯 [Wim Wenders]

日本服裝設計界巔峰人物山本耀司四十多年設計生涯 完全記錄

歷年重磅訪問 + 近千幅珍藏攝影作品 首度結集

現在的我，有那么一點焦慮。

這次迸發(fā)的言論有點過激。

僅僅因為年輕就覺得在社會上應該站在優(yōu)先的位置，對于不知道為何堅信如此的年輕人，

對于讓他們安于現狀的、不費力的、保守的日本社會，我揮出了重重的一拳。

作為時裝設計師，在流行和時尚中應該起到怎樣的作用，處于怎樣的位置，以及他們面對著 21 世紀又會有怎樣的變化，最近我對此非常有興趣。1960 年代后半葉到 70 年代的時裝，雖然逐漸式微，卻是狠狠地流行過。那種衣服，就是以身體為原型，準確地做出小一號的衣服，肩寬很窄，有時候會再加上一個老氣的袖子。我想繼續(xù)說下去的就是，這種衣服外行也做得出來。那在這樣的流行之中，時裝設計師究竟承擔著一種什么作用呢？常有人說，流行是從街上開始的，設計師只是追著它跑而已。這大概就是一般流行的基本要素吧。川久保玲好像在什么雜志上說過 ： “簡單安逸的時代實在讓人厭惡，無法忍受。 ”制衣者肯定也是一樣。但對于消費者來說，簡單安逸的服裝，應該也具有現代的意義與價值吧。

另一個我非常想說的就是，一種只有在日本發(fā)生的特殊現象。那就是 ：被叫作“大小姐”的這種人，或者是靠著父母援助生活的年輕人，他們都穿著世界級的高級名牌，這是一種異?，F象。從日本人本身的文化論、精神論來看，也一定會變成這個樣子，我也不會用什么深奧的話來分析， 但這件事在我來看就是非常不可思議的， 是非常異常的狀態(tài)。歐美的年輕人，是絕對不會穿這么昂貴的衣服的。他們能用二手店或者跳蚤市場買來的便宜衣服，把自己打扮得非常有型。大部分的衣服都只有兩三千日元就能買來。我覺得這才是年輕人特有的帥氣。話說回來，日本又是怎樣的呢？叫嚷著名牌、名牌，甚至一路追到意大利去的也大有人在， 還有人為了買仿冒品跑去香港。 如果是過了一定年齡，也完成了育兒工作的阿姨，作為一種消遣，跑去奢侈購物什么的，也不是不能理解，但為什么年輕人也要這么做呢？我認為這是只有在日本才會發(fā)生的特殊現象。那種女孩，我不覺得她們是“女人” ，是愚蠢的小女孩。她們被寵壞了，覺得年輕就了不起，年輕就最偉大。我又年輕又貌美，你一定想約吧？她們臉上就這么寫著。對于過了 25 歲的女人，就侮辱性地以“歐巴?！狈Q之。但這居然也被默許了。就是因為日本的男人們覺得這種小女孩是“鮮肉” ，新鮮、肉感、性感，就是可愛啊，所以才把她們哄得七葷八素，不辨方向。

日本人是這樣一個人種 ： 因為生活在島國，所以相互體諒，甚至相互縱容。大家都覺得好， 而你逆著行事， 就會遭到排擠。有問題意識的人、有反抗意識的人，一定會被這種村落社會所排除在外。而被排擠在外的人中，具有果斷行動的話就投奔海外。雖然我也不確定這么做到底好不好。