《那一天》是維利•羅尼的人文攝影故事集。書中每篇文章都以“那一天”開頭，不但收錄了作者的經(jīng)典攝影作品，同時詳盡講述了每幅照片背后的拍攝故事，以及照片捕捉到的城市和人物獨(dú)有的時代氣息及意境，將珍貴動人的瞬間定格永恒。讓我們跟他踏上旅程，徜徉在巴黎的街巷，漫步于馬恩河畔，乃至追隨他的報(bào)道。一幀照片，是生活中截取的片刻，也是一天的故事。它帶我們進(jìn)入作者內(nèi)心深處，領(lǐng)略他攝影師的才華和講故事的天分。

維利•羅尼（Willy Ronis，1910—2009），法國著名攝影家。1910年誕生于巴黎，父親是來自敖德薩的猶太攝影師，母親是來自立陶宛的鋼琴教師。15歲擁有第一臺照相機(jī)。1937年，決定成為獨(dú)立新聞攝影師。1949年，加入Rapho圖片社，拍攝題材豐富廣泛，其中包括社會名流、工業(yè)報(bào)道、廣告、時裝等。1957年，榮獲威尼斯雙年展金獎。陸續(xù)在巴黎多所藝術(shù)學(xué)院執(zhí)教。1975年，繼布拉塞之后，接任法國攝影師—記者—插畫師協(xié)會的名譽(yù)主席。1979年，獲法國教育部頒發(fā)的攝影藝術(shù)金獎。隨后因攝影集《沿著命運(yùn)之線》獲得法國攝影大獎納達(dá)爾獎。1993年，成為英國皇家攝影協(xié)會成員。2008年，獲得法國政府榮譽(yù)軍團(tuán)軍官級勛章。其照片曾在世界多國舉辦過專題展覽。于2009年9月11日去世。

他與布列松、布拉塞和杜瓦諾一樣，被認(rèn)為是法國人文攝影派的主要攝影師之一。他的第一張照片拍攝于1926年，一直拍到2002年，作品幾乎覆蓋了整個20世紀(jì)。

1、馬克斯小屋，橋連城，1947

2、魅力圣誕，1952

3、旺多姆廣場，1947

4、羅訥河畔圣路易港，1952

5、斷弦，1950

6、留尼汪島，1990

7、高架地鐵，1939

8、貝爾維爾，1957

9、特薩洛尼卡的舊市場，1992

10、翼傘下的瓦爾莫雷爾，1992

11、祖與占，1947

12、回家的俘虜，1945 年春

13、藝術(shù)橋戀人，1957

14、瑪麗–安， 于德欣州的一座村莊，1962

15、孚日廣場，1985

16、史帕肯堡，荷蘭，1952

17、1954 年圣誕，那輛自行車

18、圣路易島，1961 年7 月14 日

19、卡耐特街，1955 年7 月14 日

20、閣樓里的裸女，1949

21、普希金宮，1986

22、薩達(dá)那帕勒斯之死，1960

23、蒙特勒伊的波西米亞人，1945

24、廢棄的城堡，1953

25、萬弗跳蚤市場，1947

26、賣薯?xiàng)l的女商人，1946

27、午間小憩，戈?duì)柕拢?949

28、山丘上的貓，戈?duì)柕拢?951

29、取水記，戈?duì)柕拢?948

30、一天“女王”，1949

31、片場休息，1945

32、博凱爾女孩的盛裝，1976

33、威尼斯，珠玳卡島，1981

34、安特衛(wèi)普的船閘，1957

35、鍛造車間，1950

36、患矽肺病的礦工，1951

37、達(dá)芙妮，1982

38、車輪邊上的小女孩， 老弗雷特，1954

39、吉倫特省的葡萄酒農(nóng)，1945

40、馬賽，奧夫谷漁港，1981

41、牌局，1991

42、公園里的老婦人，馬恩河畔諾讓，1988

43、休假后的離別，1963

44、巴士底紀(jì)念碑的倒影，1957

45、米勒街，1934

46、朗比托街，1990

47、于歇特街，1957

48、玩雪球的瑪麗–安和樊尚，1954

49、巴黎小男孩，1952

【攝影大師的自畫像】——維利•羅尼與布列松、布拉塞和杜瓦諾一樣，被認(rèn)為是法國人文攝影派的主要攝影師之一，他的作品幾乎覆蓋了整個20世紀(jì)?！拔业臄z影生涯總是充滿了偶然，充滿了這些我拼命想要留住的美好時光。這些美好的瞬間勝過我任何拙劣的表達(dá)，詮釋著我的觀點(diǎn)，承載著我的情感。我的照片，就是我的自畫像?！?p/>

【人文攝影故事集】——書中不但收錄了作者的經(jīng)典攝影作品，同時詳盡講述了每幅照片背后的拍攝故事，以及照片捕捉到的城市和人物獨(dú)有的時代氣息及意境，將珍貴動人的瞬間定格永恒?！耙坏┠承〇|西讓我心動，那它就值得留念，值得永垂不朽?！?p/>

【照片蘊(yùn)含的感動與震撼】——一束光線、一個眼神、一張面孔、一種心緒、一份寧靜、一段時光……都可能激發(fā)作者靈魂深處的力量，剎那即成永遠(yuǎn)。“每一張照片都能在一個特定的時刻，以最純粹的情感，激發(fā)我的聯(lián)想?！?p/>

魅力圣誕，1952

那一天，對我來說是個溫暖美好的回憶。圣誕節(jié)這個星期就要到了，寒風(fēng)凜冽，金色花環(huán)在夜幕中兀自閃耀，路人在櫥窗前贊嘆不已。而我總是改不了愛湊熱鬧的秉性。在那些大商店旁，總能捕捉到一些意想不到的畫面，饒有趣味且神秘十足。你能體會到周圍人急切的渴望和內(nèi)心的寧靜。這幅畫面就是極好的例子。一位母親帶著兩個女兒，眼前的一切似乎讓兩個女兒都著了迷，像是在做夢一般。讓我們走進(jìn)她們的夢里，看看櫥窗之內(nèi)都展示著什么：會動的玩具、木偶戲、毛茸茸的小動物玩偶、跳法蘭多拉舞的洋娃娃、繞圈跑的電動火車，還有那一閃一閃的車燈，童趣十足??！

這三個人的樣子使我想起了倫勃朗的畫。明滅之間，她們的臉龐光影錯落，她們在街上顯得形單影只。我沒有對光線做任何的處理，整個畫面的四周皆為黑色調(diào)。在這條名叫奧斯曼大道（Haussmann）的街上，燈光幽暗，幾乎沒發(fā)生什么事兒。我僅僅借助了櫥窗的反光來拍攝，當(dāng)路人靠近櫥窗時，燈光會反射在他們的臉上，對我來說這已足夠明亮了。雖然我也在大商店周圍拍了不少的照片，但是這一張卻是我最得意的作品。我喜歡這道光線，它為一幅稀松平常的畫面平添幾多莊嚴(yán)高貴，還抹上了幾許魔幻魅力。

馬克斯小屋，橋連城，1947

（Chez Maxe, Joinville, 1947）

那一天，我正站在一把椅子上。應(yīng)《費(fèi)加羅報(bào)》的要求，我前往橋連城做一個關(guān)于露天小咖啡館的報(bào)道。當(dāng)時，《費(fèi)加羅報(bào)》每一季度都會出版一期銅版紙影集，并配上些藝術(shù)家、作家或詩人的美文。

那是1947年的一個周日下午。這些露天小咖啡館的熱鬧氣氛，我特別喜歡，經(jīng)常到那兒去?！榜R克斯小屋”就是其中一家，它的名字末尾還稀奇地加了個“e”?？缛氲觊T，一群在院落深處舞動的身影瞬間映入眼簾，拍攝的欲望噴薄而出，我恨不得立刻摁下快門。

但我得找一個合適的視角，我總不能直接跑到過道上拍，那樣離得太近了。我需要一個制高點(diǎn)讓我能俯視整個舞場。房間和舞蹈融為一體，這全然的動感吸引了我，而我也想將這一切永遠(yuǎn)留下。于是，我爬上了一把椅子，就在背對著我們的這對情侶身后。這將是我的第一組鏡頭，我尋思著。

當(dāng)我爬上椅子，我的鏡頭立即被一個男孩所吸引，他正領(lǐng)著兩個女孩在他右側(cè)翩翩起舞，隨性而優(yōu)雅。這就是我要的主題！我告訴自己。每一次，當(dāng)我發(fā)現(xiàn)了主題，就立刻會有這種感覺。然后，我示意那個舞者靠近些。他之前就注意到我，便馬上理解了我的意思。于是，他攜著兩個舞伴，踏著舞步迎向我：就在此時，我摁下了快門。他就像一個天使一樣悠然起舞。而尤為可貴的是，要使兩個女伴能有如此的發(fā)揮，他確實(shí)得有很高的天賦。然而，當(dāng)音樂停止，他返回座位，我才發(fā)覺他的一只腳行動不便。我錯愕不已—當(dāng)他跳舞時竟沒有人能察覺。

很難說清我在何時決定摁下快門，總之一言難盡。有些時候，一些事情自然而優(yōu)雅地就呈現(xiàn)在我眼前，這就是我說的“黃金時刻”。我很清楚，機(jī)不可失，時不再來。我沉醉于這轉(zhuǎn)瞬即逝的珍貴時刻。但當(dāng)命運(yùn)不再垂青，我就需要自己努力，創(chuàng)造機(jī)會。例如，在這張照片里，我知道畫面前端的這對情侶什么都沒覺察到，但為了使這張獨(dú)特的照片變得完美，我也把他倆當(dāng)作“我的舞者們”。

故事并沒有就此結(jié)束。三年前，我收到一封來信，寫信的是當(dāng)年那個在右邊跳舞的姑娘。信中說到，她時不時在報(bào)刊雜志上看到這張照片，而她一直想對我傾訴：她是多么的為這幅照片所呈現(xiàn)的一切而感動。她的青春韶華，咖啡屋美妙的氣氛，當(dāng)然還有那個在左邊跳舞的年輕女孩，事實(shí)上那是她幼兒園時代的童年伙伴。至于那個男孩，她倆卻再也沒見過。那是他們仨唯一的一支舞曲。