楊牧始作《山風(fēng)海雨》(1987)在八十年代中,繼之以《方向歸零》(1991)與《昔我往矣》(1997),遂完成一早期文學(xué)自傳之結(jié)構(gòu),探索山林鄉(xiāng)野和海洋的聲籟、色彩,以及形上的神秘主義,體會人情沖突于變動的城鄉(xiāng)社會里,感受到藝術(shù)的啟迪,追尋詩、美和愛的蹤跡,自我性格無限的猶疑和執(zhí)著,并于回想中作荒遼幻化的前瞻,思維集中,風(fēng)格刻意一一在多變屢遷的散文筆路下展開。三書自成系列,脈絡(luò)延伸,止于一秘密作別的時刻,合帙為《奇來前書》。
封面繪圖(楊牧胞弟作)奇萊山,臺灣中央山脈中段的山巒,在楊牧故鄉(xiāng)花蓮境內(nèi),臺灣十峻之一。臺灣版《奇萊前書》來到大陸,楊牧易名《奇來前書》。
楊牧,本名王靖獻(xiàn),早期筆名葉珊,1940年生于臺灣花蓮,著名詩人、作家。1964年自東海大學(xué)外文系畢業(yè),后赴美國愛荷華大學(xué)參加保羅•安格爾及其妻聶華苓創(chuàng)辦的“國際寫作計劃”詩創(chuàng)作班,獲藝術(shù)碩士學(xué)位,在愛荷華的前后期同學(xué)有余光中、白先勇、王文興等日后引領(lǐng)臺灣文壇的作家。
楊牧自十六歲開始寫作,超過半世紀(jì)的創(chuàng)作生涯,累積出無數(shù)難以超越的文學(xué)經(jīng)典,并曾分別于北美、臺灣、香港等地任教,長期從事教育工作,身兼詩人、散文家、翻譯家與學(xué)者多重身身份,作品譯為英、韓、德、法、日、瑞典、荷蘭等文,獲吳三連文藝獎、紐曼華語文學(xué)獎等多項重要文學(xué)獎(其中,馬悅?cè)环g《綠騎:楊牧詩選》[Den grone riddaren]中文、瑞典文對照版,榮獲2011年瑞典皇家圖書館書籍藝術(shù)大獎),影響后進(jìn)無數(shù)。
代表作有《柏克萊精神》、《搜索者》、《奇來前書》、《奇來后書》等。作品曾被譯為英文、德文、法文、日文、瑞典文、荷蘭文。譯著有《葉慈詩選》、《英詩漢譯集》等。
“但知每一片波浪都從花蓮開始”,文學(xué)大師系列電影“他們在島嶼寫作”,重新詮釋、紀(jì)錄六位臺灣文壇重量級文學(xué)家(林海音、周夢蝶、余光中、鄭愁予、王文興以及楊牧的生命與創(chuàng)作歷程),其中楊牧電影,即《朝向一首詩的完成》(Towards the Completion of a Poem)。
奇來前書序
山風(fēng)海雨
戰(zhàn)火在天外燃燒
接近了秀姑巒
他們的世界
水 蚊
愚騃之冬
一些假的和真的禁忌
詩的端倪
方向歸零
野橄欖樹
愛美與反抗
你決心懷疑
程健雄和詩與我
她說我的追尋是一種逃避
大虛構(gòu)時代
昔我往矣
那一個年代
藏
循行大島
胡老師
來自雙溪
JUVENILIA
秘 密
夏志清——楊牧《衣飾與追求》一文,把《離騷》和斯賓塞《仙后》相比,是比較中西文學(xué)論文中最有見地的一篇。
杜維明——以我們大家對他的了解,他是一位把詩歌當(dāng)做生命的詩人,一位學(xué)養(yǎng)非常深厚的詩人,他的詩的敏感度特別值得大家的贊賞,可以說是代表了一種具有全球意義的地方知識,民族的氣息非常濃烈。他可以說幫助臺灣建構(gòu)了一所大學(xué),他在這所大學(xué)里服務(wù)了很長時間,就是現(xiàn)在臺灣的國立東華大學(xué)。
陳平原——我對楊牧詩歌的理解受惠于我的一位朋友,他對楊牧崇拜得五體投地,總說楊牧是現(xiàn)代漢語詩史上最偉大的詩人,而且不允許我加之一。我在臺灣的朋友說過一段話特別令我受感動,他說楊牧先生的詩的寫作,讓我們知道尊重知識,知道寫詩有一種精神系統(tǒng)在里面,而不是一觸即發(fā)的行為。
陳芳明—— 一行詩,一段文字,一則論述,一首譯詩,都可視為生命里有機(jī)的內(nèi)在連結(jié)。每種文體,每種技藝,形成詩人靈魂的巨大象征。楊牧孜孜不倦致力一個詩學(xué)的創(chuàng)造,進(jìn)可干涉社會,退可發(fā)抒情感;兩者合而觀之,一位重要詩人的綺麗美好與果敢氣度,儼然俯臨臺灣這海島。
奚密——楊牧是一位革新者,一位巨匠。以其對世界文學(xué)、文化和歷史的深度介入,他的詩作有著其他現(xiàn)代的漢語詩人,或甚至現(xiàn)代漢詩史上無與倫比的多樣性和深度。 ……讀者能隨他而思索,深入詩中,深入到他的性靈和情愫之中,并開始意識到這個世界及其對人類的究竟意味。
楊照——《奇來前書》的指涉,相對來說是比較對外的,感覺外面不斷有新奇、不能理解的東西來到眼前與心中?!镀鎭砗髸愤@個系列,其好奇心是偏向自我的,是一個長遠(yuǎn)對于自我追求的再探索。……“我以為我可以重新來過,無窮盡的開始,結(jié)束,又開始。”這簡短的話,幾乎就是“奇來前后書”的創(chuàng)作宣言。
白巖松——臺灣著名詩人楊牧的詩集,它讓我們感受到中文的另一種可能。生活不只是眼前,還有詩與遠(yuǎn)方,所以讀讀詩,活得有點詩意。
梁文道——(2009年3月26日,梁文道在北京大學(xué)演講知識人的社會角色,即席朗讀臺灣楊牧的一首詩《有人問我公理和正義的問題》)“有人問我公理和正義的問題/寫在一封縝密工整的信上,從/外縣市一小鎮(zhèn)寄出,署了/真實姓名和身份證號碼……”
1. 眾人褒評,梁文道、白巖松、楊照、陳平原、杜維明……啟發(fā)幾代華文世界,“在島嶼寫作”,臺灣戰(zhàn)后最重要的文學(xué)家之一、詩人楊牧文學(xué)自傳的發(fā)軔之作,以散文筆路回顧早期文學(xué),自剖文學(xué)詩意之緣起與信念——“經(jīng)常有人問我:花蓮和我的創(chuàng)作、成長,及對文學(xué)信仰、大自然的看法有無關(guān)系?久而久之,我就想藉由較正式的形式——文學(xué),將此表達(dá)出來?!?p/>
2. 發(fā)軔之作《奇來前書》、收官之作《奇來后書》創(chuàng)作時間橫跨二十年,用書寫“重新活過那生命的時光”;不同于一般回憶懷舊,更是文學(xué)性創(chuàng)作——早期三自傳《山風(fēng)海雨》、《方向歸零》、《昔我往矣》,探索大自然與記憶之于詩,合為一部《奇來前書》;《奇來后書》接續(xù)《前書》之結(jié)構(gòu),從十八歲之后寫起,告別青少年歲月的山林與海洋,追探成年后的學(xué)院時光。
3. 從楊牧的文字,感受中文的另一種可能——《奇來前書》關(guān)于故鄉(xiāng)與成長,關(guān)于大自然與文學(xué)信仰,山林鄉(xiāng)野,日月海洋,聲籟色彩,皆由楊牧鑄成優(yōu)美典雅的無韻詩行。
他們的世界
1
在他們的世界里,我確定,真的是彌漫著一種很特殊的氣味。
我第一次感覺到那氣味,是在接近秀姑巒的林木區(qū)域,一個深陷的山村里。那正是中央山脈緩緩俯及海岸的地帶,又因為別的地理因素,未曾真正到達(dá)咸水的岬澳,就柔和地數(shù)度起伏,很優(yōu)美很成熟地結(jié)束了它的東麓。一條澗水通過那山村,流向遠(yuǎn)處并注入比較寬闊的河床,然后慵懶地匯合了秀姑巒溪,在平常的日子里;或者瘋狂憤怒地傾瀉而下,在山洪暴發(fā)的時刻。當(dāng)山洪從原始森林中飛騰來到……
當(dāng)山洪從原始森林飛騰來到,有一種巨大的聲響指示著它的方向,如兵馬前哨的號角,卻又更沉重更龐大,如雷霆,卻又比雷霆更持久更漫長,也許就是連續(xù)的雷霆的聲響,沒有閃電警告,夾帶無邊豪放的雨水,擊打這深陷在山坳里的小村。我們在屋里避雨,好像并不是恐懼。我扒在窗前往外看,踮起腳尖,滾滾的大水在山坡下呼吼,浩浩蕩蕩向野煙和雨霧里流逝。原來那小小的澗水已被沖成一條長河。我把潮濕的窗子關(guān)上,想了一想,又推開一條縫往外看,忽然覺得那景象我曾經(jīng)目睹過,當(dāng)臺風(fēng)飛過花蓮的時候;但我其實并沒有看到過,那只是幻想,而我的幻想很接近真實。急速的大水里漂著禽獸和樹木的形象,起伏,旋轉(zhuǎn),跌撞,稍縱即逝。屋里很陰暗,由我任意吸取天地的驚異,在我幼稚好奇如初生的熊羆的年紀(jì),能看,能咀嚼那形象和速度,也能聽,記取那聲響和色彩,并且屯積在心臆,構(gòu)成我野性的一面,只要我不忘懷那些,那野性的一面永遠(yuǎn)不會消滅。
山洪退了以后,陽光明亮地曬遍這里每一個角落。原來那小澗的河道拓寬許多倍,但水量只和以往一樣,依然淺淺地緩緩地流著,潑動著。蘆葦和芒草很快又再生于兩岸以及干燥的河床;有時我向上游走過去,在轉(zhuǎn)折深處碰見一叢百合花,雪白的帶著清潔的香氣。我爬上去采摘那百合花,只采一朵,就又繼續(xù)漫游于森林,曠野,和水泉之間,花在手上。我記得那叢百合的位置,明天還可以再來。陽光照在水后的山村里,竹雞和鵪鶉在矮樹林里咕咕喊著。我時常隔著濃密的樹林聽見那喊聲;有時聲音歇止,我便聽見急促的腳步和人語匆匆劃過。那人語清脆而響亮,不是我聽得懂的,那是阿眉族人在狩獵過程里的對話和傳呼。
偶然我也瞥見他們,或者有一次甚至和一個獵人面對面地遭遇了,站在那里,沉默地端詳著彼此。然后他好像覺得很無趣地,掉頭又走。在那山洪以后短短的夏日里,我只見過他一次。他代表他整個部落的族人,即使當(dāng)他(也許不是他,是他別的族人)馱小米來交易的時候,起初我不免還是覺得害怕,并沒有勇氣認(rèn)真去看他。我時常聽見他和他的族人間的對話和傳呼,在樹林背后,如鳥鳴,如風(fēng)吹,如雨點,震動于各種枝葉樹干和花朵的背后,在我不能認(rèn)知的方向,在我常識的背后,雖然我始終都是那么好奇甚至是勇于探索的。
那人語真確如山林,是我急于認(rèn)識的。香蕉林,木瓜樹,鹽酸子,八臘,檳榔,野橘,酸柚;還有蘆葦花,旱芷,鳳尾草,扶桑,百合,牽牛,美人蕉,在夏日里爭相炫耀,如廣闊的交響樂。木麻黃,相思樹,青毛梧桐,纖密鳳凰木,老須榕,麻竹,棕櫚,矮姑婆,和矗然聳立的香杉,黑松,紅檜,或競生于我腳邊,或冷冷凝立在我視線的極限,也不斷對我示意,對我招手,甚至呼喊著,要我去接近它們擁抱它們,進(jìn)入它們當(dāng)中。我記得那些植物的名字—有些名字是我為它們?nèi)〉?。然而那人語雖然真確地閃爍于山林的背后,我捕捉不住它的意思,只能任它飄搖而過,留下一些困惑,并單獨站在我這邊,依舊如此,安全地站在無窮的好奇里。
有一天早晨,我迂回走過一座巨大的香蕉林,太陽照在山坡上,忽然一聲蟬叫,頃刻間整個山坡便充滿知了的聲音。我在知了聲里向前走,并開始攀爬一座從來沒有來過的小崗巒,夏天的涼風(fēng)吹在我身上,汗水浸濕了我的身體。站在那崗上,我遠(yuǎn)遠(yuǎn)看得見我們的小屋,蓋著一層稻草,稻草上又平鋪了樹枝和枝葉,一方面為了防熱,一方面也為了躲避空襲飛機(jī)的注意。其實在那段日子里,縱使警報的聲音不斷傳來,但美軍的轟炸機(jī)從來不脫離鐵路線,從來沒有深入過這一帶山地。這時我向另一邊張望,在更低垂的山谷中,矮矮地蹲著一些很小的小房子,點點焦黃的顏色在快綠和金黃的疊嶂里沉默地蹲著。我迅速朝那方向奔跑下山,風(fēng)在我耳邊呼嘯,芥子沾滿了我的衣服和褲子。那是一個全新的世界罷,我想,就在喘息未定的時候,我迎面碰到一個黝黑的婦人,烈日下還穿戴著繁瑣的頭巾和衣飾,背著巨大的簍筐。她嘴上含著一枝粗煙卷。我雖然沒有正面看過這樣奇怪的人,但我知道她必然就是一個山地土著,不會錯的,她就是我一直想認(rèn)識的阿眉族當(dāng)中的一個人,卻是一個婦人。
那婦人開口對我嘰哩咕嚕講了一串話,指指我,又指山后,又指自己,遂將背上的簍筐取下,從里頭掏出一根香蕉遞到我手中。她把煙卷扔進(jìn)筐里,蹲下來認(rèn)真地打量我,眼神中流露著善良和好奇。我想她對我的好奇絕不下于我對她的好奇。然后她拉住我的手站起來,又熟練地背起簍筐,帶我向前走。不久,我們背后已經(jīng)跟了一群阿眉孩子,興奮地吵著嚷著。那婦人和我走進(jìn)草屋錯落的小村里,而就在那前后恍忽之間,我感覺到一股強(qiáng)烈的氣味,很陌生,很吸引人。起先我以為那是樹葉或者野草,或者是一種我未曾遭遇的花卉,或者甚至是飛禽掠過空中留下的痕跡,是兔子跳躍草地激起的塵埃。我想,這是什么氣味呢?莫非就是檳榔樹長高的歡悅,是芭蕉葉尖隔宵沉積的露水,是新筍抽動破土的辛苦,是牛犢低喚母親的聲音。那是一種樂天的,勇敢而缺少謀慮的氣味,那么純樸,耿直,簡單,開放,縱情的狂笑和痛哭,有時卻為不知所由的原因,于一般的氛圍里,透出羞澀,恐懼,疲倦,慵懶,那樣無助地尋覓著虛無黑暗里單調(diào)的光芒,那樣依靠著傳說和圖騰的教誨,為難以言說的禁忌而憂慮。那氣味里帶著一份亙古的信仰,絕對的勇氣,近乎狂暴的憤怒,無窮的溫柔,愛,同情,帶著一份宿命的色彩,又如音樂,如嬰兒初生之啼,如浪子的歌聲,如新嫁娘的贊美詩,如武士帶傷垂亡的呻吟。那氣味是宿命的,悲涼,堅毅,沒有反顧的余地,飄浮在村落空中,頃刻間沾上我的衣服,我的身體和精神,而且隨著我這樣成長,通過漫漫的歲月,一直到今天。
我從那山地村落回來后,心神處在激奮的狀態(tài)里,仿佛于冒險探索的過程中,命定必須而且確實已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了一個新世界,他們的世界。那世界既單調(diào)又繁榮,現(xiàn)實的色彩中涂抹著稍縱即逝的神秘。
戰(zhàn)爭結(jié)束后不久,我們又雇了牛車,抄小路回到附近的小鎮(zhèn)等火車回花蓮。那是夏天的末尾,在群山兀自蒼翠的清晨里,鳥在樹林中安寧地呼叫,地上積著一層露水,更遠(yuǎn)的地方有煙和霧。忽然又是蟬聲大作,我回頭看屋子后的小山,很迷惑地向它道別;我在心中默默依戀,但又不像是那么依戀的—小山的另外一邊更有一個新奇的世界,他們的世界。我很迷惑,也很堅決地在心中盤算著計劃著,像真的一樣,我會再來,等我長大了以后再來。希望趕快長大啊,就會再來,長得和那些獵人一樣高一樣強(qiáng)壯,和他們一起奔跑穿梭于更深的山林,說不定我還能使用他們的語言交談傳呼。我希望趕快長大啊。牛車離開那山腳,我知道我的眼淚在睫毛后面涌著,小山和樹林?jǐn)U大成一片模糊的幻影,眼淚還在涌著,但我下了巨大的決心,我不讓它流到臉上來,然后它退了回去,只在睫毛上殘留一些淺淺的潮意。
2
臺灣的土著,在我們出生的那個年代,已經(jīng)可以分為平埔族和高山族兩種。*雖說是兩種,其實是一個古老的民族通過世代遷徙分布的過程,產(chǎn)生了些次要的文化特征,遂被外來的更具強(qiáng)勢的文化斷然加以分類的結(jié)果。所謂平埔族原來住在西海岸肥沃的平原上,很早就能于漁獵外從事簡單的農(nóng)耕。荷蘭人占領(lǐng)臺灣四十年間,積極教導(dǎo)他們飼養(yǎng)耕牛并且種植水稻。后來經(jīng)過明鄭和清朝的統(tǒng)治,又歷日本殖民者有意的規(guī)劃,逐漸分散全島各地,最遠(yuǎn)的甚至翻山越嶺遷到東岸的太平洋邊才停止。高山族一般說來開化較遲,群居在靠近中央的山地一帶,在叢巒疊嶂有限的谷坳和平原里,也就是后來遷入的漢族足跡少到或根本到不了的區(qū)域。高山族當(dāng)中又依生息方式和地點的不同,被分為十族,即賽夏族,泰雅族,邵族,曹族,布農(nóng)族,魯凱族,排灣族,卑南族,和住在蘭嶼島上的雅美族,以及我從幼小接觸的阿眉族。
高山十族當(dāng)中,人口最多的是阿眉族,分布在臺灣東部的山地和海邊,從立霧溪口延伸到卑南溪的這一條狹長土地上。其中最南的一支更住在屏東半島上,孤立地生存在排灣,魯凱,布農(nóng),和卑南當(dāng)中,這是我們所知道的恒春阿眉;而卑南溪以北的一支稱卑南阿眉。有人合稱這兩支為南部群阿眉。再往上住在海岸山脈以東沿太平洋濱一帶的稱海岸阿眉;另一支住在秀姑巒溪流域,也就是海岸山脈西側(cè)靠近中央山脈腳下的,是秀姑巒阿眉,和深山里的布農(nóng)族相鄰,并和少數(shù)輾轉(zhuǎn)南來的泰雅族接觸。這兩支合稱為中部群阿眉。最靠北邊的一支稱為南勢阿眉,就住在花蓮附近;他們和泰雅族及布農(nóng)族相毗鄰,同時也和從宜蘭遷入的噶瑪蘭平埔族來往—噶瑪蘭平埔族在花蓮叫加禮宛,是十九世紀(jì)中葉才被開辟蘭陽平原的漢人逼到這一帶來的—南勢阿眉單獨稱為北部群阿眉。阿眉族是一個母系氏族社會,這一點和臺灣其他各土著種族不同。最重要的還有一點,雖然阿眉族一向被視為高山土著,但他們?nèi)壕拥木勐涠嘁芽拷铰匆韵铝己玫钠降?,而且除了打漁和狩獵以外,在我們記憶里,阿眉族很熟練于農(nóng)耕的生活方式;雖然他們種植的作物不見得一定是水稻,但他們自有他們的田園。
我現(xiàn)在想,在我童年的歲月里,當(dāng)我第一次進(jìn)入那飄浮著一股難以形容的氣味的山地村時,縱使我自己不明白,但我已經(jīng)接觸了一個臺灣的原住部落,在無知里撞進(jìn)他們的世界,然后出來,心中震動著不曾理解,但那經(jīng)驗存在我的精神里,或者是沉淀了,直到許多年后不知道為什么原因,它又清晰地浮現(xiàn)。那應(yīng)該是一個秀姑巒阿眉的部落。而在那次經(jīng)驗之前,我偶爾遇見的獵人,快速地奔跑穿梭于山林中并且交談傳呼著的獵人,想必也是那族里的男子,雖然后來我才聽說布農(nóng)族的狩獵地區(qū)特別廣大,早已侵入阿眉族的世界,因為阿眉族對狩獵不太熱衷,甚至有些人對打漁也不感興趣;他們在必須工作的時候,寧可選擇農(nóng)耕,徜徉在自己的田園里。然而在直覺上,我還是相信我所遇到的高山土著,應(yīng)該都是秀姑巒阿眉族。
根據(jù)阿眉族自己的傳說,他們的祖先總是由南向北移動的。但是因為一族之中各支的創(chuàng)生神話不完全一致,南北的限度也只能揣測。我想那無非是在一個狹小的天地間,幻化出巨大的宇宙。秀姑巒阿眉族相信最初天地是由一個大神獨力撐開的,他將宇宙日月星辰交付他的兄弟姐妹掌管,而他們的后代也變成現(xiàn)實世界的神祇,主司祭祀,耕種,漁撈,狩獵,戰(zhàn)爭,生育等等活動。過了十余代之后,洪水淹沒大地,只剩一對兄妹乃結(jié)為夫婦,是為他們的祖先。這種洪水故事在南勢阿眉族中也有,甚至在世界上其他地方也有,是人類始祖?zhèn)髡f中最普遍的一種。至于為什么到處類似,始終是謎。神話傳說以外,現(xiàn)實故事中卻有一條最令人驚訝的消息。阿眉族人在花蓮之南世代耕種旱地作物,直到我出生前五十年光景,他們才偶然發(fā)現(xiàn)漢人和加禮宛人竟灌水插秧,大為詫異。從此他們也試種一些水稻,但始終還是覺得旱田耕作才是他們真正最喜歡的農(nóng)事。他們田園里的作物以小米和糯米為最多,又種藜,甘薯,樹豆,甘蔗,芝麻,花生,和樹薯。其中藜完全是種來制酒的。他們也種煙草,檳榔,香蕉,木瓜,辣椒,姜,芋頭,和別的瓜菜,但他們不喜歡種鳳梨,因為他們相信種鳳梨時常會令人中邪生病。如果一個人種了鳳梨而生病,就必須請巫師來驅(qū)邪。巫師拿竹子或樹枝在一端上點火,到田里去碰觸剛種下的鳳梨頭,并且說:求求鳳梨不要害那病人,請讓他痊愈。
在那個年歲,當(dāng)我告別秀姑巒阿眉山村的時候,我還不曉得他們有許多禁忌。后來隨著歲月成長,我漸漸知道他們四季有許多不同的祭祀,一年到頭在進(jìn)行,而祭祀正是禁忌的法場。他們?yōu)椴ニ?,祈雨,求晴,?qū)蟲,收粟,貯藏,和豐年,都有特殊的祭祀,而且在每種祭祀前后都規(guī)定不能吃蔬菜或魚蝦。除了這些以外,他們?yōu)獒鳙C而立的禁忌更多。狩獵是男人的事,女子不許參加,而且連獵具和武器都不許碰。阿眉族勇于攻擊或者誘捕任何鳥獸,尤其喜歡鹿,山豬,山羊,山雉,而且他們也不放過羊,兔,猴子,松鼠,鵪鶉,甚至黃鼠狼,燕子,麻雀,等等。但他們盡可能避免和熊遭遇,因為殺熊倒地的時候,它的頭朝東朝南或朝東南,都預(yù)兆獵人妻兒甚至他自己的厄運,只有朝西朝北是吉兆,但那吉兆的或然率太小了。出獵前夕夢見了魚是兇兆,行期必須改變;夢見自己面北脫衣是吉兆,夢見穿紅衫是受傷出血的象征。而且出獵前五天家里不織布縫衣,否則他會被繩索絆倒;五天之內(nèi)也不洗澡,那就不知道是為什么原因了。他們對打魚比較少有禁忌,但在收割小米和糯米的時節(jié)是不捕魚的,而在豐年祭的第一天絕不吃魚。結(jié)了婚的阿眉男人在妻子懷孕或月經(jīng)期間不宜捕魚。那時即使他在河里多么努力工作,因為她懷孕或月經(jīng)的關(guān)系,往往都是徒勞無獲的。
我告別那神秘飄浮著一種奇異的氣味的山村,帶著無窮的悵惘,許多幻想。在往后成長的日子里,雖然并沒有機(jī)會回到那山村去,甚至慢慢也遺忘了那山村的位置,我卻時常懷念著它,呼嘯的鳥聲,喧噪的蟬鳴,發(fā)亮的樹葉梢上吹過淡淡的涼風(fēng);或者當(dāng)寂靜包容著我好奇的心神,坐在巨大的樹根上,綠蔭里仿佛不停震動著抑揚(yáng)起伏的贊美詩,地上的枯枝敗葉泛著亙古的薰香,有點熟悉,有點陌生。我似乎已經(jīng)尋到一個自我的天地,很隱蔽地屬于我,可以馳騁放縱我的幻想,而且很珍惜著那幻想飛掠的小天地,不愿意透露給任何人知道。我不能理會這成長的意義,但我知道這其中生生向榮地活著一份決心,去懂,去喜歡,去愛那個介乎理想和現(xiàn)實間的世界,即使有朝一日將因為懂了而不能喜歡,因為知道太多了而失去幻想的力,我知道我仍會保持那份強(qiáng)烈的愛,不是與生俱來的,是秘密地尋覓追求來的那份單純的愛,愛那介乎虛實的世界,懷念里的世界。他們的世界。
3
他們的世界就是我的世界?;蛘哒f,他們的世界曾經(jīng)是我的。
我從山村回到花蓮的時候,似乎什么都沒發(fā)生過,很平靜。戰(zhàn)爭是曾經(jīng)波及這小城,但我還沒有分辨前后不同的能力,何況那時,當(dāng)火車在花蓮靠站的時候,天色已經(jīng)很黑了,我似乎什么都沒看到。只是當(dāng)我縮在人力車上,于醒睡之間,視線外有些分外明亮的燈火在閃爍,這是山地所沒有的。那些燈火都貼近地面,跳躍著,搖蕩著,但是等眼睛上升到半空一片卻是濃密化不開的黑暗,再抬頭向高處看,更高是滿天星斗。我知道燈火明滅是人家,當(dāng)中那黑暗是山,高處輝煌的正是初秋的天空,寧靜地覆在惺忪欲眠的小城上。我聽到海水的聲音,又回來了的海水那么熟悉那么甜蜜,當(dāng)我躺在蚊帳里,聽它的聲音嘩然起伏,不忍睡去。
從這一年直到后來我離開花蓮出去上大學(xué),除了山和海以外,最激發(fā)我的幻想的就是那些阿眉族聚落。起初也許是幻想而已,后來就慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N急于了解的欲望?;ㄉ徃浇陌⒚甲逶瓉矸譃槠呱?,到我懂事的時候卻已經(jīng)因為遷徙分化,而僅留下三社,就是豆蘭,薄薄,里漏。他們的神話傳說和南支及中支阿眉的型態(tài)大致相同,也有洪水故事,并肯定是由南向北移動的。每個部落都有嚴(yán)密的組織,并且社區(qū)范圍也有防御守衛(wèi)的木柵建置,傳播消息還使用木鼓擊打為號。這里的阿眉族人也有各種祭祀典禮和附帶的禁忌,但隨著我年齡的增加,他們的祭祀和禁忌就減低了神秘性。何況就在那十余年間,花蓮附近的阿眉族正在急遽轉(zhuǎn)變,隨著日本人的離去,新的鄉(xiāng)村制度正在取代那殖民時代的成規(guī);這時漢人的生活方式已經(jīng)產(chǎn)生相當(dāng)大的改變,而部落里許多古老的風(fēng)俗習(xí)慣也不免喪失,遂迅速地邁進(jìn)一個新的紀(jì)元。
花蓮附近大半鄉(xiāng)村的名字都改了,不但那些具有顯著東洋意味的名字被取消,連有些從土語音譯過來的也換了,所以由南向北才有大禹,三民,光復(fù),大同,志學(xué),宜昌,崇德,和平之類富教誨功用的村名;否則就是詩意盎然的舞鶴,紅葉,鳳鳴,月眉,稻香,嘉禾。而那靠近大山的吉野村也改名為吉安。這些轉(zhuǎn)變進(jìn)行得很快。在我成長的日子里,偶然當(dāng)我聽到豆蘭,吉野,加禮宛,竟會覺得好像回到很遙遠(yuǎn)很古老的世界,雖然那世界的喜怒哀樂不見得是我能把握的,但有時候還勾起一種鄉(xiāng)愁式的情緒。
阿眉族人進(jìn)花蓮來的時候,大都結(jié)伙行動。他們男子的衣束平凡,和漢人相差不遠(yuǎn),所以從來不會引起我的注意。但每當(dāng)我看到阿眉婦人出現(xiàn)的時候,我都會覺得極端興奮,走過去想和她們交談。我會使用一連串簡單的土語和她們打招呼,其中有些一定是友善的致意,但有些恐怕是頑童教我的壞話,所以這樣的交談時常引起她們愀然的表情,也令我感到沮喪,甚至有些恐懼。她們進(jìn)城時往往是盛裝的,有時連頭飾都戴上,衣裙一絲不茍,以黑色和紅色為主調(diào),層層扣合。我那時覺得她們最美的是那些裝飾,紅色和黑色的細(xì)布一塊一塊往下垂,以最對稱和諧的形狀覆在短裙的位置,而兩腿各自包扎在另外一種花式的布帛里,也以紅黑為主調(diào),很細(xì)致的針織下又是一層層流蘇,直到腳踝為止,而最美的是,在這無窮的裝飾之下,她們幾乎都是赤足的。她們赤足走在花蓮碎石子的小街巷,太陽曬軟的柏油路上,或是風(fēng)雨的泥濘地里,衣上的銅鈴叮當(dāng)響著,輕脆的節(jié)奏,背后馱著一只竹編的簍筐,迅速地,或者頭上頂著一袋谷物,將她們整齊的輪廓穩(wěn)定起來,沒有太多表情,迅速地走著。
她們很不愛說話,很沉默。我感覺里的阿眉族人都是很不愛說話的,也許是我的印象錯了。世界上不可能有沉默的種族。他們有他們的世界,很狂烈熱情,充滿了歡欣的祝福,充滿了想象,吟哦著,呼嘯著,盡情地唱著,舞著,互相鼓勵,慫恿,安慰,贊揚(yáng)。他們有一個我一直不知道如何進(jìn)入的世界。
阿眉族人有時會發(fā)動全社男女老幼出門來捕魚,那也是一種帶著宗教意味的儀式,和其他的節(jié)令祭祀相配合。我曾經(jīng)看到他們整個部落在太陽升起的時候集體進(jìn)入美侖溪口,搭起簡單的篷子,在陽光下嘻笑進(jìn)行他們的典禮。男人下水去捉魚,婦女和兒童在河岸上游戲,在奔跑,跳躍,縫衣,哺乳,生火,洗濯。那其中包含的意義雖然不是我所能完全了解的,卻可以領(lǐng)略。午后的漁獲慢慢多起來,他們就在太陽下山以前回到牛車隊里,集體回歸西南方向的部落。但從美侖溪口回家,他們的牛車隊勢必通過花蓮的一條大街。只見長長的隊伍緩慢地走著,車輪輾過暮色里的柏油路,安靜地走著,不時停在路邊拿漁獲交換米酒,遂能一邊行進(jìn)一邊坐在車上喝著,而終于都具有一樣薄醉的神情,有些比較開朗的族人甚至就歌唱起來了,一路向他們的村莊唱過去,沒入夏天的夜。我聽說他們大半或者幾乎全部的漁獲,都在那漫長快樂的路上換了酒,而酒也都在未到家門前喝盡。這樣,他們就完成了一天全體參與的活動,他們傳統(tǒng)祭祀的一部分。
我曾經(jīng)倚在美侖溪口的大橋上,認(rèn)真地看他們捕魚和奔跑,在青山之下,綠水之中,捕魚是祭祀,奔跑是阿眉族人最喜愛的運動,甚至也是一種祭祀。美侖溪到了那一帶已經(jīng)逼近太平洋,正舒如地繞著一個大彎,橋梁在高處,我久久俯視那河水,正以全部的碧波接納一個部落的宗教體驗。遠(yuǎn)遠(yuǎn)高處是修剪過的樹籬和小門,后面三三兩兩的日本式瓦屋,以及更遠(yuǎn)更高的山崗上,蒼翠墨綠的黑松林,突出幾根高聳云霄的無線電轉(zhuǎn)播桿。花蓮也許并沒有改變太多,至少在表面上還沒有改變太多,回頭是碧綠廣闊的海水,向未知的世界伸展過去。海浪在沙灘外寧靜地拍打著,多情的姿勢,永恒的慰藉。那時我已經(jīng)是一個擁有自己的腳踏車,籃球,日記,并且對大自然的感情充滿信任,對詩抱著無限向往的中學(xué)生了。
有一段相當(dāng)長的時期,我每個星期天都騎腳踏車到山那一帶的鄉(xiāng)野去,去接近田里的作物,河里的鴨子和魚網(wǎng),山麓的牲口。我時常轉(zhuǎn)彎深入一個村莊,去看我中學(xué)的阿眉族同學(xué),聞見那從小就停在我心靈深處的氣味。檳榔樹包圍起來的村莊,小路上參差的石柱和短籬,就是到了那個年代依然沾染著一層日本風(fēng)味。這附近的阿眉族早已進(jìn)入水稻種植的時代,他們在阡陌中戴著斗笠工作,水田平整就如亙古東亞大陸不變的景象,而仿佛這一切也是他們與生俱來的,無須選擇的精神面貌,豐盈的水渠里快速流動著生命的秩序,一種已經(jīng)完全肯定了的生活方式。山地村里時??梢钥吹酵回5奶熘魈?。我星期天到了那鄉(xiāng)野,往往看到阿眉族人魚貫進(jìn)入教堂的行列,穿著整齊的衣裳,寧靜嚴(yán)肅地和外國神父握手招呼,進(jìn)入唱著圣歌的教堂。我從來沒看過穿戴傳統(tǒng)阿眉盛裝的族人在教堂門口出現(xiàn),也沒聽過帶有任何古老阿眉韻律的贊美詩從教堂里傳出來。若是我這樣遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,并且傾聽那歌聲,有時會產(chǎn)生空間錯亂的感覺,三角屋頂上的十字架,彩色玻璃,混凝土的墻壁和對稱的庭樹,地中海情調(diào)的風(fēng)琴送出千遍一律的音樂,溫良恭敬的信徒,正朝向一臺繁文縟節(jié)的彌撒走去。惟有教堂背后筆直的檳榔和成林的麻竹,能教我確信這里還是豆蘭或薄薄或是里漏的部落,證明那聳高千萬尺的山是我們的七腳川山脈,迤邐起伏于蒼翠熱情之中,而不是冷肅的節(jié)欲的東歐。
阿眉族人并沒有因為天主教的洗禮而放棄他們自己的信仰。
在傳統(tǒng)的節(jié)慶上,他們依然穿戴起古老的衣裳,美麗的頭飾,紅黑交錯編織的披掛,層疊的項鏈和流蘇,赤足在土地上進(jìn)行他們的祭祀,崇拜他們無所不在的神祇,于他們合群的歌唱中贊美大自然,驅(qū)使一聲聲拔高的呼喚,和雷霆雨水的節(jié)奏相激蕩,或者沉落下來,去接觸那寧謐安詳?shù)男?,好風(fēng)吹過秧苗和池塘,吹過甘薯葉,吹過葫蘆架子,香蕉樹,煙草田,翻越茅草和鐵皮的屋頂,去取悅他們無所不在的神祇,當(dāng)月亮升上來的時候,我們聽見笛聲和鼓點,舞者赤足蹈走在堅實的土地上,在澄清如水色的月光里舞成一個圓圈,兩個圓圈,三個圓圈,然后像漩渦一樣地散開,濺起晶瑩的水花,向四周發(fā)射出去,激越的精神充塞在重疊明滅的林木間,飛禽拍翅驚起,昆蟲噤聲,耕牛站起來又趴下,甩甩尾巴,慢慢閉上它們的眼睛又睡了,河岸上掠過一點又一點的飛螢。
河岸上掠過一點又一點的飛螢。
夏天,仿佛那夏天是永恒的,當(dāng)金色的太陽已經(jīng)攀盡了透明的空間,曬過海洋,過豐濱的沙灘,把第一層山脈里的蟬噪凝成催生的榮養(yǎng),看秀姑巒溪通過懸崖對峙下的急湍,甘蔗在制造甜蜜,樹薯在膨脹淀粉,就在狹長的縱谷里,所有可耕作的田地里,水稻和小米和蔬菜在成長,金色的太陽照在捕鳥的絞環(huán)架上,照在河流參差的漁簾上,弓箭和魚筌,牛車的鐵輪輾過開花的鹽酸草,太陽照在那淺淺的印子上,溫暖了所有的溪水和池塘,曬干新剝的鹿皮,樹帛,和一束束鳥羽,太陽已經(jīng)攀盡了透明的空間,正緩緩傾向高山的家鄉(xiāng),火紅著臉如同喝醉了酒的勇士,低吟一首歌,羞澀地投向森林的懷抱,把這世界,把他們的世界讓給夜,給笛聲和鼓點,歌唱和舞蹈,當(dāng)月亮從檳榔樹后升起來,見證古老的節(jié)慶,人們崇拜著他們無所不在的神祇,而河岸上掠過一點又一點的飛螢。
秋天,冬天,春天。
夏天,仿佛那夏天是永恒的。秋天,秋天也是永恒的。冬天春天也都是,在他們的世界,一個我承認(rèn)我永遠(yuǎn)不知道如何去進(jìn)入的世界。
* 編注:本書涉及臺灣少數(shù)民族不同族群的名稱,沿用洪范書店版本用法。歷史上,臺灣一度稱之為山地同胞,現(xiàn)稱原住民。今據(jù)《中國大百科全書》,可知高山族為中國少數(shù)民族,主要分布在臺灣,因地區(qū)、語言的差異,內(nèi)部有阿美人、布農(nóng)人、卑南人等不同的族群。
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